[摘要]本文從抒情特點(diǎn)出發(fā)，比較韓愈《祭十二郎文》和柳宗元的《鈷姆譚西小丘記》，得出兩位散文大家在行文方面的異同。韓愈、柳宗元情郁于中，必瀉于外。韓愈寫人世親交私情，觸目成悲。柳宗元懷才不遇，寓情于景。韓文強(qiáng)烈，柳文內(nèi)斂。韓文創(chuàng)新，柳文修辭富有形象性。

[關(guān)鍵詞]抒情；細(xì)致；差異；創(chuàng)新；修辭

韓愈、柳宗元雖同為古文運(yùn)動的倡導(dǎo)者，但風(fēng)格各異，各有所長。韓愈以論述著稱，洋洋灑灑汪洋恣意；柳宗元以山水游記獨(dú)步天下。韓愈《祭十二郎文》是千古絕調(diào)，［1］柳宗元的《鈷姆譚西小丘記》模范山水將山水文學(xué)推向一個高峰。相較之下，一為祭文一為游記，實(shí)為風(fēng)牛馬不相及，但兩篇各為其代表作。一經(jīng)照看，兩文各異的風(fēng)采，雖千百年，不減其風(fēng)流。本文著重從抒情特點(diǎn)比較兩文。

看韓愈其它文章皆有金石聲，絕少兒女情長，但這篇祭文可謂俠骨柔情，百煉鋼化為繞指柔，是也。韓愈自小和十二郎相依為命，長大后常東西云散，作者正謀劃久相共處之計時，驚聞十二郎去世的噩耗。韓愈悲痛之極，身世流于筆端。于縈回中見深摯，于嗚咽處見沉痛。讀之“酸痛傪摯，入于五內(nèi)，徹于九霄”。

柳宗元貶斥永州，待罪南荒，沒有職權(quán)，沒有官舍，政治處境不佳。雖遠(yuǎn)離京城，但仍為當(dāng)權(quán)朝臣誣陷攻擊的對象。政治無望，他“投跡山水地，放情詠《離騷》”。永州十年的艱難苦恨，玉成了一個思想家和文學(xué)家，也玉成了《鈷姆譚西小丘記》。

韓愈柳宗元兩人都將各人的重愁厚痛賦為散文。韓文全篇皆情語，字字如泣似訴。那滿腔哀痛，猶如失去畢生至愛情人。柳文是“一切景語皆情語”。在永州的長夜，柳宗元定在痛哭，否則不足以道出多舛的人生。

《祭十二郎文》把和十二郎幼年相依，形單影只的孤苦，“嫂常撫汝指吾而言曰：‘韓氏兩世，惟此而已?！背砷L后陰差陽錯的幾經(jīng)離合，你東我西不能相顧的缺陷，“吾年十九，始來京城……汝又不果來?！蹦晡此氖蠢舷人サ母锌?，教養(yǎng)子女希冀成人的重任等等這些瑣瑣碎碎的家事一一述說，與對十二郎的深切悼念交織在一起，親切的敘述和濃郁的抒情結(jié)合在一起。一個男人對一個男人的不了情，成全了這篇祭文的不朽。

柳宗元的《鈷姆譚西小丘記》記敘得丘的經(jīng)過，描寫了小丘及周圍奇異清麗而充滿生機(jī)的景色。文章的第一段就精確地描繪了小丘的地理位置和奇特風(fēng)姿?！傲褐嫌星鹧桑駱?。其石之突怒偃騫，負(fù)土而出，爭為奇狀者，殆不可數(shù)。其嵌然相累而下者，若牛馬之飲于溪；其沖然角列而上者．若熊羆之登于山。”這段作者集中筆墨，使山如雕如塑，形神俱在。

兩篇文章都寫情意深切，動人心弦，側(cè)面都有宦海沉浮的感慨。韓愈忤逆宦官權(quán)貴，仕途并不得志。柳宗元更是帶罪之身，憂懼不安，寄情山水也只偶得一點(diǎn)安慰，暫得一時解脫。

韓文抒情質(zhì)樸熱烈，富有感染力。其語語從肺腑中流出，無一句一字客套虛語，恰如長歌當(dāng)哭，令人動情。韓愈打破一般祭文為死者歌功頌德的陳腐舊套，強(qiáng)烈地抒發(fā)了與十二郎的生離死別。“吾與汝俱少年……吾不以一日輟汝而就也！”假如愛可以重來，能夠有多一次彩排，韓愈和十二郎，一定可以對酒當(dāng)歌，問明月幾何?！皢韬簦∪瓴∥岵恢獣r……吾其無意于人世矣。”字字句句都飽含著骨肉親情。尤其是“死而有知，其幾何離；其無知，悲不幾時，而不悲者無窮期矣?！睅拙湟煌樯?，凄楚動人，悲痛之極如癡如愚。痛失吾愛的恨意，有生之日已不能幸免。

柳文簡潔俊爽，引人入勝。其文如泉，涓涓的細(xì)流，從深山崖谷間匯流過來，渟滀成為澄凈瀲滟的陂塘，冷冷的清光，聳人毛發(fā)，有時沖沙激石，發(fā)出凄幽而激越的微聲，給人一種心悸魄動的感覺。作者敏銳地抓住小丘的獨(dú)特之處，集中筆墨描寫千姿百態(tài)的奇石，“其然相累而下者，若牛馬之飲于溪；其沖然角列而上者，若熊羆之登于山”，如此美好富有靈性的小丘的竟然被棄，既遇合，柳宗元不禁動了惻隱之心，憐而買之，最后借題發(fā)揮抒發(fā)感慨也都寥寥數(shù)言，泉水的細(xì)流亦能沉沒成了一種訴說的力量。

韓文連用四十個汝字，以和死者對話的口吻，嗚咽追憶，字字血淚凝成。今陰陽相隔，多少恨！柳文寓情于景，委婉含蓄，遙寄深遠(yuǎn)。柳宗元以小丘喻己，雖俊秀不可多得，仍被棄置于荒野，幾生幾世，永不得見天日。

韓文創(chuàng)新，一改祭文風(fēng)格。哀祭文歷來多用韻語，或四言，或辭賦，或駢儷，而《祭十二郎文》純用散體，傾吐哀情真摯深沉，不假雕飾而無限凄愴，刻畫曲折，氣勢飛動，盡脫前人窠臼。語言也有創(chuàng)新。“一在天之涯，一在地之角，生而影不與吾夢相依。死而魂不與吾夢相接?！苯駷椤疤煅暮＝恰薄?韓文用排比句式，情辭痛惻。

柳文突出地比擬和暗喻的手法。把山寫活，把天色等賦以靈性，予以人格化。文有詩境。在暗喻方面，寫小山的不幸而暗喻自己的遭貶。以小山自況，皆因從小山身上可看出作者的影子來。柳文化動為靜，動靜結(jié)合，形象栩栩如生。

通過對看，可得出兩家抒情的異同。因各有千秋，顧兩篇文章流芳千古，不厭百回看。

參考文獻(xiàn)：

[1]北京師范學(xué)院中文系古典文學(xué)教研室編：古代散文選注[M].北京，北京出版社，1980.

[2]韓嘉祥選注：韓愈散文選集[M].天津，百花文藝出版社，2005.

[3]吳文治.柳宗元詩文選評[M].西安，三秦出版社，2004.

作者簡介：陳雁漪，女，廣西玉林人，華東師范大學(xué)中文系，比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)碩士研究生。