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        《聊齋志異》與愛倫坡小說的文化差異

        2009-04-23 02:31:00王劍飛
        文學(xué)教育 2009年4期
        關(guān)鍵詞:小說

        蒲松齡的《聊齋志異》屬于中國志怪小說,愛倫坡的短篇小說屬于西方哥特小說,雖然出自不同的文化體系,但都可歸之于鬼怪小說,仔細(xì)分析,其可比性是可以深入發(fā)掘的。

        首先,兩者的寫作動(dòng)機(jī)或目的相同,都是通過虛幻的故事抒發(fā)對現(xiàn)實(shí)的不滿。其次,兩部作品在內(nèi)容、題材、風(fēng)格上也十分相似,都以寫非現(xiàn)實(shí)的離奇故事著稱。

        愛倫坡的小說中多次出現(xiàn)死而復(fù)生的情節(jié),如《麗姬亞》、《鄂謝府的倒塌》和《活埋》等。聊齋中也經(jīng)常會(huì)有死人復(fù)活的情節(jié),如《尸變》、《考城隍》等。雖然主題相同,但兩者之間卻存在著深刻的文化心理差異,本文將就此進(jìn)行深入分析。

        聊齋中的死亡很少讓人感到恐懼,因?yàn)樗皇巧慕K點(diǎn),而是新的起點(diǎn)。這和佛教的影響是分不開的。在佛教中,“輪回”是一項(xiàng)很重要的教義,指的是生命在不同的存在領(lǐng)域中流轉(zhuǎn)。它本是印度婆羅門教的基本要義之一,佛教對之加以吸收和改造而成為了其理論基礎(chǔ)。在佛教看來,眾生在沒有得到解脫之前,都要在三世之中生死輪回,永無終期。輪回在六道中進(jìn)行,即六種轉(zhuǎn)生的趨向:天、人、阿修羅、畜生、餓鬼、地獄。眾生依據(jù)生前善惡行為而在六道輪回中流轉(zhuǎn),做善則上升,為惡就下降。人死后或因做善而升為最高級(jí)的眾生——天,或因做惡而變?yōu)樾笊?、餓鬼,甚至下地獄,受更大的痛苦。如此生死相繼、因果相依,如車輪運(yùn)轉(zhuǎn),便形成業(yè)報(bào)輪回。輪回也成為《聊齋志異》中故事的一個(gè)最基本框架。我們經(jīng)??梢栽诹凝S中看到“投胎轉(zhuǎn)世”這一情節(jié)。而且,在佛教?hào)|傳進(jìn)入中國內(nèi)地的過程中,為了適應(yīng)中國人的思想倫理,逐步接受了中土土生神鬼傳說及道教神仙思想的成份,演化出了陽間、陰間、十八層地獄、鐘馗、閻羅王、鬼都等概念??偟膩碚f,中國人認(rèn)為人死后靈魂不滅,在進(jìn)入陰間后還可返回陽間,處理身后未竟事業(yè),了卻心愿,然后再投胎轉(zhuǎn)世進(jìn)入下一輪回。鬼不但可以像陽間的人一樣生活,有正常的七情六欲,而且可以和陽間的人恩愛甚至生子,如《聶小倩》中,聶小倩雖為鬼,但因沾染陽氣時(shí)日長久,竟和寧采臣生了兩個(gè)兒子。死而復(fù)生很可能是前世的孽緣未了,死者的鬼魂放不下心,重回人間,附著在尸體上,從而復(fù)生,待所牽掛的事情完結(jié),便放心死去。如《考城隍》中宋公病死后考為城隍,但因七旬老母放心不下,便請求閻羅放其還陽。閻王念其孝,令其延壽九年,侍奉老母。后果然從棺槨中復(fù)生。

        在基督教的教義中,死亡來自于人自身的罪惡。人原本是不死的,人的始祖亞當(dāng)和夏娃在伊甸園中生活時(shí)乃是不死的,后因?yàn)橄耐藿?jīng)受魔鬼撒旦的誘惑和亞當(dāng)一起吃了智慧果,犯下了不可饒恕的罪惡,因而收到了上帝的懲罰,從此失去了不死之身。所以死和“罪惡”是緊密相連的。人死后或來到天堂或下地獄,之后就等待末日的審判,永遠(yuǎn)和人世脫離聯(lián)系。從這個(gè)意義上說,死亡在西方人眼中意味著與生命的永訣。這也是為什么愛倫坡對死亡的場景往往極盡恐怖氣氛渲染的原因。

        在復(fù)活的情節(jié)中,《聊齋》中的死是一種超脫的,靈魂出竅的死亡,而愛倫坡小說中的死亡其實(shí)是重病人死前的重度昏迷,這一點(diǎn)我們可以從愛倫坡的《活埋》一篇中得到印證,其中記述了一些人還未死便被活埋的故事。勞德里克的妹妹還未死就被裝進(jìn)了棺材,她清醒后爬出來其實(shí)也是“死而復(fù)生”的一種形式。這一點(diǎn)是基于基督教認(rèn)為人死后靈魂永遠(yuǎn)脫離人世這一說法。在《麗姬亞》中,我們似乎看到了“借尸還魂”這一復(fù)活形式,但愛倫坡筆下的“借尸還魂”明顯帶有敘述者精神錯(cuò)亂產(chǎn)生幻覺的痕跡?!读凝S》中與《麗姬亞》情節(jié)十分相似的有一篇《鬼妻》,也是亡妻不滿丈夫續(xù)弦,再度現(xiàn)形。但蒲松齡把亡妻現(xiàn)形作為確實(shí)發(fā)生的事情進(jìn)行敘述,而不是丈夫的幻覺。

        由此我們可以得知,雖然《聊齋志異》和愛倫坡的小說中都出現(xiàn)了“復(fù)活”的主題,但在相似的情節(jié)背后卻隱藏著深刻的、巨大的文化差異。其中,宗教觀念的不同給作者帶來的影響最為突出和深遠(yuǎn)。

        王劍飛,河南鄭州大學(xué)新校區(qū)外語學(xué)院06級(jí)碩士研究生。

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