褚艷紅

吳宇森的賀歲大片《赤壁》(下)，以龐大的陣容，豪華的制作為影迷獻(xiàn)上了一份完美的賀歲盛宴。盡管也有許多觀眾質(zhì)疑和批判，但依然不能阻擋它的熱映，其中“草船借箭”、“火燒赤壁”等精彩戰(zhàn)爭場面之宏大令現(xiàn)場觀眾唏噓驚嘆，而一直備受觀眾期待的“小喬”、“周瑜”和“曹操”之間的恩怨情仇的演繹，則令觀眾回味無窮，而“吳武”幽默臺詞也好好的幽了大家一回。毋庸置疑，《赤壁》作為賀歲大片得到了大多數(shù)觀眾的肯定。筆者認(rèn)為《赤壁》主要張揚(yáng)了亂世英雄的風(fēng)采，尤其是張豐毅對曹操角色的演繹極為精彩，彰顯了曹操形象的審美內(nèi)涵。雖然有許多情節(jié)導(dǎo)演進(jìn)行了大膽的虛構(gòu)和夸張，但依然未改曹操本質(zhì)之真實，筆者認(rèn)為影片從軍事才能、詩文風(fēng)采、情感世界、奸詐本性諸方面展示了曹操亂世英雄的本色，表現(xiàn)了曹操形象的豐富性和復(fù)雜性。

一

曹操是一位卓越的軍事家，但從《捉放曹》《赤壁之戰(zhàn)》等戲劇、影片中，曹操卻是打敗仗的?？?。對國人而言，曹操可謂是婦孺皆知的反面角色。大多數(shù)人對曹操的了解都來自長篇章回小說《三國演義》，但《三國演義》的作者羅貫中由于受封建正統(tǒng)思想的影響，全書的主題是“揚(yáng)劉抑孫曹”，因此對曹操的描寫難免有不盡不實之處，翻開塵封已久的歷史，透過《三國志》《魏書》等史書，可以肯定，曹操是三國時期少有的天才和英雄，尤其是他的軍事才能。漢末動亂，軍閥混戰(zhàn)，曹操自聚兵馬，建立了可以抗衡群雄的軍事力量。他以“興義兵，誅暴亂”為旗幟，“挾天子以令諸侯”，用武力征服了袁紹、袁術(shù)、劉表等勁敵，推行了一系列有效的政治、經(jīng)濟(jì)和軍事措施，從而統(tǒng)一了北方，為推動歷史的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。官渡之戰(zhàn)，他集中優(yōu)勢兵力，各個擊破，采用燒糧草的戰(zhàn)術(shù)，以不足七萬人戰(zhàn)勝了袁紹七十萬大軍，成為中國古代以少勝多的著名戰(zhàn)例。正如諸葛亮所說：“曹操比于袁紹，則名微而眾寡，然操遂能克紹，以弱為強(qiáng)者，非惟天時，抑亦人謀也。

曹操一生主要是在征戰(zhàn)中度過的，有豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，長于選將料敵，善于指揮作戰(zhàn)，“因事設(shè)奇，譎敵制勝，變化若神”，是我國歷史上最出色的軍事家之一。赤壁一戰(zhàn)，是曹操一生中敗得最慘的一場大戰(zhàn)。但從影片《赤壁》(下)中，我們依然看到了曹操八十萬大軍聲勢之浩大，軍容之嚴(yán)整，士氣之高昂，士卒之活躍。尤其是蹴鞠一場戲，設(shè)置非常精彩。撇開孫尚香和孫樹財?shù)膼矍楣适?，從孫樹財帶領(lǐng)的一幫踢球的士卒那矯捷的身手、昂揚(yáng)的斗志、樂觀的臉龐以及圍觀者的喝彩聲中，足以反映出曹操張弛有度，治軍有方。江面的大船并非像《三國演義》中描繪的那樣用鐵索封死，而是開合自如，影片中有一個鏡頭設(shè)置，是曹操關(guān)于分船的詢問，士卒專門表演了分船的過程，曹操看后非常滿意，足見曹操精通兵法，對大船連為一體的后患有清醒的認(rèn)識。赤壁大戰(zhàn)用火攻，影片中曹操、周瑜、諸葛亮等人都想到了，正所謂英雄所見略同。曹操之所以失敗，乃為情所困，喝小喬一杯茶卻誤了發(fā)兵的最佳時機(jī)，最后一敗涂地。影片這樣安排情節(jié)，既暴露了曹操自恃兵力雄厚、驕傲輕敵、麻痹大意的一面，也對曹操的軍事才能給予了應(yīng)有的肯定。因此《赤壁》一劇這樣安排情節(jié)也顯示了曹操傲視群雄的氣度和軍事才能，展示了曹操的英雄本色。

二

曹操不僅武略泱泱，而且文采滔滔。王沈《魏書》說他“文武并施，御軍三十馀年，手不舍書，晝則講武策，夜則思經(jīng)傳，登高必賦，及造新詩，被之管弦，皆成樂章”。曹操于戎馬倥傯之際，鞍馬為文，橫槊賦詩，現(xiàn)存曹操詩歌二十余首，文章一百四十余篇，是建安詩壇的領(lǐng)袖和杰出代表，為建安文學(xué)的繁榮與發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。曹操詩歌表現(xiàn)出雄奇的魅力，李白稱頌“蓬萊文章建安骨”，曹操正是建安文章慷慨風(fēng)骨的典型。在《三國演義》第四十八回“宴長江曹操賦詩”中，曹操在赤壁之戰(zhàn)前夕，乘船查看水寨，當(dāng)時皓月當(dāng)空，江面風(fēng)平浪靜。曹操置酒宴請諸將，酒至興處，與諸將講述自己希望收服江南的雄心壯志。這時候，看到烏鴉向南飛去，他已經(jīng)喝得大醉，拿起自己的槊豪情滿懷地講述自己破黃巾、擒呂布、滅袁術(shù)、收袁紹等歷史豐績，一邊唱起了《短歌行》并要求將士和之。他的一位老部下劉馥認(rèn)為其中“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依?”不吉利，他很生氣劉馥掃他的興，于是拿起槊就刺死了他。不過這僅是小說的杜撰而已，有學(xué)者認(rèn)為該詩作于曹操晚年，赤壁之戰(zhàn)大敗之后，當(dāng)時曹操53歲，年事漸高，面對戰(zhàn)亂連年，統(tǒng)一大業(yè)仍未完成的社會現(xiàn)實，因而憂愁幽思，苦悶煎熬。但他并不灰心，仍以統(tǒng)一天下為己任，決心廣泛延攬人才，招賢納士，致力于建功立業(yè)，因此作《短歌行》抒情言志。

在《赤壁》影片中，導(dǎo)演借鑒了《三國演義》的說法并進(jìn)行了改編，刪去了刺死劉馥這一煞風(fēng)景的場面。通過張豐毅聲情并茂、慷慨激昂的吟誦，表現(xiàn)曹操思念賢才、豪情滿懷、積極進(jìn)取的樂觀主義精神和統(tǒng)一天下的雄心壯志。尤其是詩歌最后一章：“山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。”通過特寫鏡頭，張豐毅所飾演的曹操滿臉霸氣，堅定不移地說：“我們一定要拿下赤壁，攻下柴桑!”通過音響與畫面的巧妙組合，生動地再現(xiàn)了曹操雄視古今、睥睨一切的英雄氣概，再現(xiàn)了曹操當(dāng)年的大氣魄大手筆。人們常說：“文如其人?！辈懿偈且粋€本色英雄，其詩歌也表現(xiàn)出本色、直抒胸臆、豁達(dá)通脫的氣魄。魯迅先生盛贊他是“改造文章的祖師”，在《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》一文中說曹操“膽子很大，文章從通脫得力不少，做文章時又沒有顧慮，想寫便寫出來”，“更因思想通脫之后，廢除固執(zhí)，遂能充分容納異端和外來的思想，故孔教以外的思想源源引入”。曹操以博大的胸懷，古樸的筆法，一掃漢代儒生寫詩作賦動輒援引經(jīng)義的習(xí)氣，在詩歌創(chuàng)作中表現(xiàn)了豐富復(fù)雜的征戰(zhàn)生涯和多姿多彩的情感世界，詩歌中始終貫注著一種積極向上的人生理想和堅不可摧的樂觀精神。宋人敖陶孫評其詩曰：“如幽燕老將，氣韻沉雄?！濒宀澮卜Q曹操是三國豪族中第一流的政治家、軍事家和詩人。

三

《赤壁》反映了曹操豐富細(xì)膩的情感世界。小喬的美人計雖是杜撰，其主要目的是顯示小喬為周郎分憂解難的一腔癡情，但小喬只身入曹營，并言之鑿鑿自己一定會平安歸來，則從另一面反映了曹操的溫情念舊。曹營之中小喬和曹操講述兒時往事，曹操軍帳中懸掛著小喬的巨幅畫像，大戰(zhàn)在即和小喬悠然地品茶竟毫不設(shè)防，都顯示了曹操對自己所愛的女人，感情是何等的信任與執(zhí)著!當(dāng)然這個情節(jié)是影片中的杜撰，其實歷史上的曹操對于自己身邊的女子，也往往以真誠待之。據(jù)《魏略》記載，曹操長子曹昂陣亡后，其養(yǎng)母丁夫人悲痛欲絕，屢次數(shù)落曹操：“將我兒殺死，都不復(fù)念!”“太祖忿之，遣歸家，欲其意折。后太祖就見之，夫人紡織，外人傳云‘公至，夫人踞機(jī)如故。太祖到，撫其背日：‘顧我共載歸乎!夫人不顧，又不應(yīng)，太祖卻行，立于戶外，復(fù)云：‘得無尚可邪!遂不應(yīng)，太祖日：‘真訣

矣?！彪m然曹操生性脾氣暴躁，但此時誠心誠意的言行和失望悵然的表現(xiàn)，說明他為挽留丁夫人、求得丁夫人原諒所做的努力。以至他臨終之時，還曾言：“我前后行意，于心未曾有所負(fù)也。假令死而有靈，子修若問‘我母所在，我將何辭以答!”言語之中更表露了對丁夫人的愧疚之情，表現(xiàn)了曹操溫情慈愛的一面。

俗云：無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。(《赤壁》(下)還表現(xiàn)了曹操體恤士卒、愛兵如子的情懷。影片中有一個情節(jié)，曹營士卒因為水土不服，病倒很多，曹操前去探望，關(guān)心地詢問病情，并親自給士卒喂藥，告訴士卒，一定會親自把他們帶回去。對士卒思念故土、思念親人的強(qiáng)烈感情，他深為理解。他給士卒講了自己的小兒子曹沖的故事，講兒子是如何的聰明，如何懂事，因體弱多病，總是忍著不讓前去探望的父親操心、掛念。張豐毅的演技的確爐火純青，他那堅毅的眼神、低沉的話語、顫動的雙唇，把長年征戰(zhàn)及聚少離多的父親對兒女的殷殷思念表現(xiàn)的細(xì)膩而又含蓄。士卒靜靜地聽著，也深受感染，曹操的感情投入，也換來了士卒的擁護(hù)和愛戴。在曹操離開他們時，士卒撐著有病的身軀不約而同相送丞相到軍帳外，并大喊“我軍必勝”的口號，的確感人至深。筆者認(rèn)為，《赤壁》一劇把曹操的兒女情長演繹得淋漓盡致，曹操對小喬的溫情與信任，對士卒的理解與愛護(hù)，對兒女的慈愛與牽掛，讓這一角色更具有了人的本性，更增添了曹操的人格魅力。

四

曹操本性奸詐，在戲劇舞臺上，曹操被勾畫成白臉奸臣；在羅貫中筆下，曹操更是“奸”的典型，作為文學(xué)長廊中的一個藝術(shù)形象，其奸詐不僅在中國文學(xué)中為僅見，放諸世界，亦難逢敵手。他首先收編黃巾起義部隊從而得到了稱雄北方的軍事力量，又利用漢獻(xiàn)帝的旗號號令天下，從而得到了稱雄北方的政治資本。再利用廣大士大夫階層對漢庭的傳統(tǒng)感情，廣泛招納天下賢士俊杰以擴(kuò)充自己的政治勢力。曾用“二虎競食”和“驅(qū)虎吞狼”之計，離間劉備與呂布的關(guān)系以削弱敵方勢力；曾以割發(fā)代首來鎮(zhèn)服軍心，嚴(yán)明軍紀(jì)；曾想盡辦法殺死茍或、茍攸和崔琰，以鏟除做魏王的障礙；曾禮葬關(guān)羽首級，以便在蜀吳打起來的時候從中漁利………諸如此類的故事在《三國演義》中俯拾皆是，足以表明曹操的奸詐狡猾。

在《赤壁》(下)中，曹操的奸詐也得到了充分展現(xiàn)，曹操明白自己中了周瑜的離間計而枉殺了水軍統(tǒng)帥蔡瑁、張允后，把這股怨氣轉(zhuǎn)嫁到迂腐的書生蔣干身上，筵席間不動聲色鴆殺蔣干，充分顯示了他的狠毒。更為甚者，曹營有大批士卒死于傷寒，為避免疾役流行，名醫(yī)華佗建議燒尸。但曹操卻不同意，他命令把這些尸體擺滿數(shù)只小船，順?biāo)驏|吳，從而導(dǎo)致疾病在東吳進(jìn)一步蔓延，足見其奸詐殘忍的用心。政治斗爭是殘酷的，為了自身的利益，各個統(tǒng)治集團(tuán)之間往往是爾虞我詐，不擇手段，曹操如此，劉備、孫權(quán)他們又何嘗不是這樣?正如影片中所說：“戰(zhàn)場上哪有什么朋友，明天，他就是你的敵人?！辈懿僮鳛橐粋€亂世英雄，在羅貫中的筆下，其性格中奸詐、狠毒、極端利己的一面被刻畫的更為鮮明突出。諸如誤殺呂伯奢一家，為報父仇而屠城，借糧官之頭以安軍心等等，再加上曹操的政治野心，自封丞相，自封魏王，許田之獵代天子受賀，因衣帶詔大肆殺伐等，使他成為歷史上野心勃勃、謀朝篡位的奸臣典型?！冻啾凇芬黄幸灿羞@樣的場景表現(xiàn)，當(dāng)曹操的八十萬大軍在熊熊大火中化為灰燼，曹操又被周瑜劍抵咽喉，遠(yuǎn)處孫權(quán)已是箭在弦上，曹操命在旦夕之間，依然氣焰囂張，色厲內(nèi)荏，高聲呵斥：“跪下!你們都是反賊，罪不容誅!”曹操憑的就是漢獻(xiàn)帝這張王牌。如果我們拋開封建正統(tǒng)的角度，站在新的時代立場重新審視，曹操的奸詐中依然有傲視群雄的氣度。魯迅先生說：“曹操是一個很有本事的人，至少是一個英雄，我雖不是曹操一黨，但無論如何，總是非常佩服他。””而劉備和孫權(quán)不管打著怎樣的旗號，采取怎樣的手段，其實他們和曹操的政治目的一樣，都是想消滅對方，建立自己一統(tǒng)天下的大業(yè)。劉備和孫權(quán)的性格中也有這樣那樣的缺點和弱點，只是作者沒有大加貶斥而已。在《赤壁》(下)決戰(zhàn)天下的主角中，其實是曹操與周瑜、諸葛亮的交鋒，而孫權(quán)、劉備則成了配角，在三國紛爭的歷史舞臺上，曹操的成就也是孫權(quán)和劉備望塵莫及的，人無完人，瑕不掩瑜，曹操是當(dāng)之無愧的大英雄。

綜上所述，《赤壁》(下)中展示給觀眾的曹操形象的確是多側(cè)面、多層次、多色彩的藝術(shù)形象，他既是一個叱咤風(fēng)云、謀略過人的統(tǒng)帥，又是一個才華橫溢、兒女情長的英雄，還是一個本性奸詐、殘忍狠毒的奸賊，影片對曹操形象既沒有簡單化、臉譜化、漫畫化，也沒有把他塑造成完美的英雄。盡管其中有些情節(jié)同歷史頗有出入，但通過作者和導(dǎo)演的想象、夸張和褒貶，在演員的精彩演繹中，再現(xiàn)了頂天立地的大英雄的歷史本色，其樂觀自信、豪邁闊大、建功立業(yè)的胸襟和抱負(fù)也蘊(yùn)涵著時代特色。筆者認(rèn)為這一形象是塑造得最為深刻、最為成功的藝術(shù)形象，其豐富的審美內(nèi)涵值得我們?nèi)シ磸?fù)地思索和品味。