羅小勇

中國(guó)是一個(gè)歷史悠久的陶瓷古國(guó)，瓷器的形成有著悠久的歷史，粉彩作為一個(gè)陶瓷裝飾的畫種，以粉潤(rùn)柔和、色彩豐富，秀麗雅致的藝術(shù)特色，數(shù)百年來(lái)喚起了人們的無(wú)限美感，成為景德鎮(zhèn)著名的四大裝飾之一。

粉彩始于康熙時(shí)期至今已有三百多年歷史。粉彩是古彩(即康熙彩或康熙五彩)的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)作的一種釉上彩的新品種，初創(chuàng)時(shí)，彩繪方法與古彩很相似，多沿用古彩的彩繪方法，僅在紅色的染色中運(yùn)用了琺瑯彩中才能見到的胭脂紅，光彩較足。白花朵和枝干有粉質(zhì)感，但淡綠和翠綠色仍是采用古彩中的平填法。

至雍正時(shí)期，無(wú)論在造型、胎釉和彩繪方面都有了空前的發(fā)展，粉彩工藝也日趨走向工致秀麗，柔和淡雅，逐步形成了自己特有的裝飾風(fēng)格。

由于粉彩的顏料里摻入了“粉質(zhì)”產(chǎn)生了一種柔和感而且粉彩的燒成溫度比古彩低(一般為700℃而古彩為800℃左右)，畫面燒出來(lái)后尤其在色彩感覺上比古彩要顯得柔軟，所以粉彩又有“軟彩”之稱。

由于粉彩瓷的特點(diǎn)，在工藝制作上，粉彩較其它釉上彩繪填色更為復(fù)雜細(xì)致，一般來(lái)說主要填色技巧有：

楷圖：在畫好的粉彩瓷器的線條上用潔凈的棉球蘸上鍋底灰(俗稱鍋煙子、鍋灰)其意義有兩個(gè)：一是擦掉瓷上的污跡灰塵，二是增加線條的厚度和油脂，以便水顏料容易填入線條的空檔內(nèi)把線條空出來(lái)。而有陰陽(yáng)向背關(guān)系的彩料是不用擦鍋灰的，因?yàn)樗鼰o(wú)須空出線條來(lái)，而只要直接罩上透明色即成。(2)打底：在畫好的樹干石頭、葉子部分用廣翠、耐火紅、赭色打底色，底色要求薄而勻，然后填透明顏色。(3)平填法：用透明或不透明色均勻地填在畫好的瓷器上，要求顏色標(biāo)水不干不稀，厚薄均勻。(4)接填法：用兩種以上的透明色自然地結(jié)合在一起。盡量不留或少留筆痕。(5)洗染法：用顏色渲染出明暗層次，主要在打好玻璃白的人物衣裙、花頭等，將顏色層層渲染，使之有立體感。但這僅僅是制作的一些工藝，粉彩在工藝上存在一些微妙的變化，大家在制作時(shí)還需要事先畫一個(gè)小瓷片進(jìn)行試燒，在我們制作中稱“試照子”。

粉彩的顏色豐富主要分為三大類：不透明色、透明色、凈色。

1、不透明色：為乳濁狀顏色，填在線條上會(huì)給朦住。玻璃白多用來(lái)打底洗染和配色，如人物服裝、花卉的花朵等。翡翠：一種類似國(guó)畫的石青，作圖案地色和雙勾草點(diǎn)等填色用：松綠：類似國(guó)畫的石綠色，宮粉：為一種粉紅色，錫黃(粉黃)是一種粉黃色。

2、透明色：覆蓋在畫面上不會(huì)朦住畫面，相反更透明、顯亮。雪白：為一種透明無(wú)色的極易與朦底的玻璃白相混的顏色，用途主要是配色和接色；赭石：一種透明的赭色，作樹干、石頭(接色)獸皮等著色；大綠：一種透骨的翠綠色或深綠色，用作單鉤樹葉石頭罩色；苦綠：透明的草綠色或淺綠色；古紫：一種透明的紫灰色用于罩填老樹干，如老梅樹、老松樹。

3、凈色：所謂凈色比較嬌嫩不便與他色混合。多用于渲染。洋紅：胭脂色，可有深淺不同的色階，方法是加適量玻璃白；廣翠：一種藍(lán)色，可用于玻璃白上洗染淡綠色；凈苦綠：為半透明的淡草綠色，凈黃：半透明的淡黃色，茄花：一種粉紫色，由洋紅與廣翠合成，加進(jìn)玻璃白可分為不同深淺的色階，用于花朵和服裝的渲染。

粉彩瓷生產(chǎn)工序復(fù)雜，故分工很具體，下面從填人物、花鳥、山水分別來(lái)談：

人物的填法：主要考慮人物衣裙色彩的搭配，再則填人物一定要懂得歷史典故，才能把畫面填的合情合理，使人感到真實(shí)，如填歷代帝王，衣服一般宜用金黃色，黃色是色階的第一層也最?yuàn)Z目，也能表現(xiàn)帝王統(tǒng)治者那種莊嚴(yán)，神圣不可侵犯的形象。再如填紅樓夢(mèng)中的人物林黛玉與薛寶釵，兩種不同性格，不同命運(yùn)的女性，在填色處理上必須區(qū)別對(duì)待，林黛玉一般宜淡雅、素凈的色彩，而薛寶釵則可用大紅大綠富麗堂皇的色彩來(lái)表現(xiàn)。

粉彩花鳥的填法：填花鳥同中國(guó)工筆花鳥畫著色相似，花頭粉厚、質(zhì)感強(qiáng)、生動(dòng)自然。因鳥有鳴、宿、食之態(tài)，花有春、夏、秋、冬之分，應(yīng)隨著各種不同畫面的氣氛要求，充分發(fā)揮粉彩填色所特有的藝術(shù)效果。

山水的填法：填山水的先決條件要懂得畫意，理解畫意：首先對(duì)畫的底稿要研究，怎樣設(shè)色才能達(dá)到最佳效果，反則顏色填的再平、也不能填出藝術(shù)性高效果好的作品。

總之因?yàn)榉鄄使に噺?fù)雜，填色較難，所以有畫和填色分工的習(xí)慣，本人在填色工藝上只是作了些實(shí)踐性的摸索和整理，體會(huì)甚淺，文中許多的東西都需要向同行討教，以待提高加以完善。