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        乾隆書畫藝術(shù)行情及市場走勢

        2009-04-15 08:10:22譚小建
        金點(diǎn)子生意 2009年3期
        關(guān)鍵詞:傳世行書楷書

        譚小建

        書畫市場中的“帝王板塊”近年來受到越來越多的藏家與投資者的追捧,“深宮精品,藏之不易”,也正是因?yàn)槠鋭?chuàng)作者的特殊身份,被無形地冠以“品味”“榮耀”等精神層次色彩。而在板塊內(nèi)部,宋徽宗與“清三代”作品長久以來一直占據(jù)著領(lǐng)頭羊的地位。其中,傳世數(shù)量占優(yōu)的“千古一帝”——乾隆帝的書畫作品,一直在帝王板塊內(nèi)充當(dāng)著較主體的地位。

        藝術(shù)價(jià)值 手錄詩文見證乾隆朝歷史、政治和生活

        乾隆書法雖不能說是滿清諸帝中最有造詣的一位,卻一定可以稱得上是最勤勉的一位——存世量極多。其訂購是有三種形式:追摹歷代先賢書跡;手錄自作詩文;欽定傳世藏貼。

        乾隆書法各體兼能,并以行書最為常見,但楷書、草書也有不少傳世。楷書主要用于寫經(jīng),草書大多是臨貼之作。幫宮博物院收藏最早的乾隆墨跡就是楷書的《如來陀羅經(jīng)》冊(cè),最早的行書則是《九思圖》卷。就字的大小來講,乾隆既書等丈的巨制字,也喜歡寫蠅頭小楷;年逾古稀后,他一般不再寫蠅頭字,79歲高齡時(shí)手書“耕藉”詩和“禾詞”64首的《劭農(nóng)紀(jì)典》冊(cè),洋洋4000余字,是他晚年書法風(fēng)格的代表作。

        其書法字體稍長,形成了自己“方圓兼?zhèn)?、結(jié)構(gòu)穩(wěn)重、剛?cè)嵯酀?jì)”的獨(dú)特風(fēng)格,楷書中多有行書的筆意,行書中又往往夾雜著草書的韻味,并且通篇圓潤秀麗、流暢自如,體現(xiàn)出了一代天子的氣度。其書法作品在裱褙裝池、材料質(zhì)地、鈐蓋印章上,也處處顯示出一種磅礴的皇家氣派。

        乾隆書法內(nèi)容中最重要的部分是其手錄自己的御制詩文,作為一代帝王,他的詩作也因此成為乾隆朝歷史、政治和日常生活的實(shí)錄,乾隆書法作品的重要價(jià)值也正在于此。

        在繪畫上,乾隆19歲開始學(xué)畫,繪畫作品存世數(shù)量也不少,粗略統(tǒng)計(jì)僅北京故宮博物院藏約2000余件。乾隆在繪畫題材上比較寬泛,山水、花卉、蔬果及人物、道釋都有涉及,尤其善畫松、竹、梅、蘭“四君子”,流傳民間的大部分是畫松、梅、花、果的小品。乾隆的山水宗董其昌筆法,作平遠(yuǎn)小景,著筆單純、勾勒簡潔、少皴擦?xí)炄局畡?;寫佛像,也只是以?shù)筆勾勒而成;喜歡以水墨描繪植物,但畫中稚拙的構(gòu)圖及幼嫩的筆法,反映出乾隆的繪畫水準(zhǔn)還是有欠成熟,畫面當(dāng)眼空白處一般蓋有他常用的印章,效果奪目。乾隆評(píng)價(jià)自己畫風(fēng)是“達(dá)意之筆很巧妙,不做纖細(xì)的描寫?!?/p>

        乾隆早期的繪畫創(chuàng)作比較多,到后期就很少有精力閑情逸致專注作畫了,特別是從乾隆五十二年開始,繪畫創(chuàng)作數(shù)量急遽下降,每年僅一兩件,且大多為新睥應(yīng)景之《歲朝圖》。84歲高齡所作的《金蓮花圖》,是他傳世作品中為數(shù)不多的寫生作品,這件作品對(duì)于了解其晚年生活和繪畫創(chuàng)作情況有不可多得的史料價(jià)值。

        歷來對(duì)乾隆書畫水平都是褒貶不一,吹捧人圣與棄之俗媚都兼而有之。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)的是其在作品上都投入大量心血,有著一定的造詣與藝術(shù)成就。然而其作為一個(gè)君王,在對(duì)待文化藝術(shù)的態(tài)度與收藏整理古代書畫名作,特別是欽定傳世藏貼等舉措是非常值得肯定的。

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