賈小娟 賈夢(mèng)姍

[摘要]標(biāo)示是文本中起標(biāo)志、顯示等作用的一種敘述手段?！敦澙贰肥且徊扛缓瑯?biāo)示的作品，耶利內(nèi)克在該小說(shuō)中巧妙地運(yùn)用了一系列的標(biāo)示。本文旨在探究和剖析該小說(shuō)中的題旨標(biāo)示和人物標(biāo)示。在對(duì)人物標(biāo)示的分析中，將著重剖析庫(kù)爾特這一暗含標(biāo)示，以及女主人公們所體現(xiàn)的隱性標(biāo)示這一比暗含標(biāo)示還要間接的敘述方法。

[關(guān)鍵詞]埃爾弗里德·耶利內(nèi)克；《貪婪》；標(biāo)示；生態(tài)女性主義；人類中心主義

標(biāo)示是“文本中出現(xiàn)的起‘標(biāo)志、‘顯示等作用的敘述手段。作為故事講述人，敘事作品的作者當(dāng)然希望讀者‘聽(tīng)懂故事，為此，他在文本中設(shè)置了種種標(biāo)示，以引導(dǎo)讀者按既定意圖把握敘述?！瓨?biāo)示可分為兩大類：題旨標(biāo)示與人物標(biāo)示，前者提示創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、作品宗旨和主題思想等，后者或隱或現(xiàn)地透露人物的人格特征?！?/p>

2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、奧地利女作家埃爾弗里德·耶利內(nèi)克(Elfriede Jehnek，1946-)在其2000年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《貪婪》(Gier)中，巧妙地運(yùn)用了題旨標(biāo)示和人物標(biāo)示敘述手段。表面上看，這部小說(shuō)的篇幅不長(zhǎng)，情節(jié)也簡(jiǎn)單，講述的不過(guò)是一起謀殺案，而實(shí)質(zhì)上它隱含了作者更深層更雋永的寓意，隱藏著巨大的闡釋與想象的空間，讀者只有在充分理解這些標(biāo)示的基礎(chǔ)上，才可能真正領(lǐng)會(huì)作者的別具匠心，作者創(chuàng)作的真正意圖所在。

一、《貪婪》中的題旨標(biāo)示

如果說(shuō)眼睛是人的心靈的窗戶，那么標(biāo)題可以說(shuō)是文章的眼睛與靈魂，是作者對(duì)作品主旨的凝結(jié)和高度概括。俗話說(shuō)：“花香蜂自來(lái)，題好文一半”。標(biāo)題不僅以簡(jiǎn)短的語(yǔ)句標(biāo)明文章內(nèi)容，而且往往在文章中具有非常重要的作用。在閱讀一部作品時(shí)，最先映入讀者眼簾的便是標(biāo)題。文章的標(biāo)題是給讀者的第一個(gè)信息，這個(gè)信息至關(guān)重要，因?yàn)樗粌H可以激發(fā)讀者的閱讀興趣與欲望，而且可以引導(dǎo)讀者加深對(duì)文章內(nèi)容的理解，探索文章的主題。標(biāo)題的基本特點(diǎn)就是鮮明、簡(jiǎn)潔，具有高度的概括性?！拔膶W(xué)敘述理論以‘?dāng)⑹鰹閷?duì)象，題旨標(biāo)示因直接關(guān)系著敘述意圖的傳達(dá)，是一種‘濃縮了的敘述，是一種凝聚著故事要義和精華的敘述?！薄?。下面將對(duì)《貪婪》標(biāo)題所承載的龐大的隱喻世界及其深刻的內(nèi)涵進(jìn)行探究和剖析。

商務(wù)印書(shū)館2000年出版的由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言研究所詞典編輯室編的《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典修訂本》中對(duì)“貪婪”的解釋是“貪得無(wú)厭(含貶義)”，即指貪心大，老不知滿足。該小說(shuō)的副標(biāo)題“Ein Unterhaltungsroman”(“一部娛樂(lè)小說(shuō)”)表面上是借助偵探小說(shuō)的外殼來(lái)引起讀者的興趣，卻實(shí)為作者利用副標(biāo)題跟讀者開(kāi)了一個(gè)大玩笑。在閱讀過(guò)程中，讀者可以逐漸明晰一點(diǎn)，即作者并非在著重講述一個(gè)偵探故事，因?yàn)樽x者在閱讀到第二章就能毫無(wú)懸念地知道殺人兇手正是小說(shuō)的男主角警官庫(kù)爾特·雅尼什。作者真正想表達(dá)的其實(shí)早已明白無(wú)誤地在正標(biāo)題中顯示出來(lái)——不僅僅是一個(gè)小人物，而且也包括那些更為引人注目的占統(tǒng)治地位者的無(wú)節(jié)制的“貪婪”。另外，作品還涉及因人類的“貪婪”而造成的生態(tài)環(huán)境的破壞問(wèn)題；主人公庫(kù)爾特對(duì)錢色的貪婪、社會(huì)中強(qiáng)勢(shì)群體對(duì)弱勢(shì)群體的征服以及人類對(duì)大自然的掠奪等等，這一切皆因“人性的貪婪”而起?？梢哉f(shuō)，整部作品都是圍繞“貪婪”二字而展開(kāi)的。

在這部小說(shuō)中，作者關(guān)注的不僅僅是簡(jiǎn)單地描寫外部世界，使人看到現(xiàn)實(shí)生活中的表面現(xiàn)象，而是重視和強(qiáng)調(diào)人對(duì)外在現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)、感受和反思，關(guān)注人的內(nèi)心隱秘。耶利內(nèi)克這位有著深邃的思想和敏銳的洞察力的作家，在《貪婪》中認(rèn)真審視了類似庫(kù)爾特·雅尼什這樣的人物與當(dāng)代社會(huì)中的種種問(wèn)題，從而深入闡明自己對(duì)人的本性，特別是人性中陰暗面的理解。耶利內(nèi)克在這部小說(shuō)中一直試圖從一個(gè)新的角度來(lái)詮釋人性的含義，使讀者在字里行間，能不斷體會(huì)到這部作品對(duì)人類靈魂所進(jìn)行的淋漓盡致的剖析。人們對(duì)權(quán)勢(shì)、金錢、美色等等的各種欲望，無(wú)非是人類天性在不同境況之下的外在表現(xiàn)形式。對(duì)權(quán)力、金錢、美色的貪欲是人天性中的一個(gè)方面，沒(méi)有人能夠擺脫它。耶利內(nèi)克希望通過(guò)該小說(shuō)使人們能夠認(rèn)識(shí)到，人一旦被貪婪這種欲望所控制，并讓這種欲望不斷膨脹，超越了人的理性之后，將會(huì)產(chǎn)生多么可怕的后果l在工業(yè)高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)中，人因?yàn)橐晃蹲非筘?cái)富，往往在貪欲的籠罩下喪失自我。人一旦被貪婪這種欲望所控制，人性的陰暗面占據(jù)上風(fēng)，必然出現(xiàn)以大欺小、以強(qiáng)凌弱的局面，這是人性使然。

耶利內(nèi)克在文中不乏對(duì)奧地利當(dāng)局的抨擊，對(duì)統(tǒng)治者感到失望與憤慨。庫(kù)爾特·雅尼什完全喪失了理性，完全被權(quán)力與金錢的欲望所征服。由于耶利內(nèi)克對(duì)奧地利當(dāng)局極為不滿，故實(shí)為借庫(kù)爾特·雅尼什以影射奧地利的高官?！八麄円哺阋粯樱皇菗Q了個(gè)名字?！痹谛≌f(shuō)中，耶利內(nèi)克不但展示了人性惡的一面，還跨越了人的行為的表面現(xiàn)象，對(duì)人的精神世界進(jìn)行了一次追蹤展示，揭示了人性的另一方面——理性應(yīng)該如何對(duì)人性中的貪婪這種欲望加以控制，充實(shí)了人對(duì)人類天性內(nèi)涵的認(rèn)識(shí)。誠(chéng)如小說(shuō)的題目所示，《貪婪》的主題是“貪婪”，同時(shí)“貪婪”還是小說(shuō)中每個(gè)人物身上的印記，從而揭示了人性的丑陋面以及它與所謂的文明社會(huì)的尖銳沖突。

另外，這還是一部充滿了生態(tài)思想和文明批判的重要的生態(tài)文學(xué)作品。王諾給“生態(tài)文學(xué)”下的定義是：“生態(tài)文學(xué)是以生態(tài)整體主義為思想基礎(chǔ)、以生態(tài)系統(tǒng)整體利益為最高價(jià)值的考察和表現(xiàn)自然與人之關(guān)系和探尋生態(tài)危機(jī)之社會(huì)根源的文學(xué)。生態(tài)責(zé)任、文明批判、生態(tài)思想和生態(tài)預(yù)警是其突出特點(diǎn)。”耶利內(nèi)克在小說(shuō)中嚴(yán)厲批判了西方幾千年來(lái)占據(jù)統(tǒng)治地位的以基督教為中心的“人類中心主義”思想。“人類中心主義”鼓吹人“擁有道德上和形而上的惟一性。人類與自然隔離開(kāi)來(lái)并超越這個(gè)世界。上帝創(chuàng)造了一個(gè)道德統(tǒng)治制度，人類高于自然，且由上帝授意支配和控制自然”。在人類中心主義思想統(tǒng)治下的人與自然的關(guān)系，就是征服與被征服、剝削與被剝削的關(guān)系，毫無(wú)平等可言。

耶利內(nèi)克在《貪婪》中深刻揭示了造成當(dāng)今生態(tài)災(zāi)難社會(huì)的根源，表明了人類的命運(yùn)與自然的命運(yùn)息息相關(guān)，不可分割。在耶利內(nèi)克的眼中，大自然才是真正令她敬畏的“造物主”。在她看來(lái)，女性在父權(quán)文化秩序中所處的被壓迫的、從屬性的地位，就仿佛人類對(duì)大自然的瘋狂掠奪和無(wú)情破壞，并由此而質(zhì)疑男性中心主義以及那種片面且極端的人類中心主義，即人類沙文主義。

事實(shí)上，耶利內(nèi)克對(duì)自然生態(tài)的關(guān)注是在目睹家鄉(xiāng)的自然生態(tài)遭到破壞并因此而深感痛心乃至憤怒。耶利內(nèi)克在作品中明確指出家鄉(xiāng)施蒂利亞洲乃至整個(gè)塞姆林地區(qū)的自然生態(tài)同樣遭受到極大的破壞：“公路已經(jīng)變成了血腥之路。景觀也成了一種循環(huán)?！背鞘械陌l(fā)展并不表示人類文明的進(jìn)步，在某種意義上，是向野蠻惡劣社會(huì)的倒退。生態(tài)女性主義者認(rèn)為人與自然是有機(jī)的整體，女性與自然更是緊密地聯(lián)系在一起。而女性與自然的緊密聯(lián)系則是導(dǎo)致性別歧視與自然歧視的根源，女性與自然的敵人不是神人同

形同性論而是男性中心論。在她們的眼中，女性被“自然化”，而自然也被“女性化”了。倘若女性無(wú)法擺脫男性的壓迫，自然也就同樣無(wú)法擺脫人類的奴役，因此，女性的解放與自然的解放是相互聯(lián)系的。生態(tài)女性主義把婦女的解放事業(yè)和保護(hù)大自然的生態(tài)運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來(lái)，把女性與社會(huì)發(fā)展、人類命運(yùn)以及整個(gè)自然界的命運(yùn)結(jié)合在一起，其宗旨在于揭示人類思想領(lǐng)域和社會(huì)結(jié)構(gòu)中，統(tǒng)治女性與統(tǒng)治自然之間的密切聯(lián)系，并且以解放女性和拯救自然為使命，由此深化了對(duì)父權(quán)制社會(huì)與人類沙文主義的批判。

耶利內(nèi)克在文中再三強(qiáng)調(diào)了自然的重要性，對(duì)水資源的浪費(fèi)與污染痛心疾首，關(guān)注保護(hù)動(dòng)物等其他自然資源，對(duì)以自然為敵、破壞自然、征服自然的人類中心主義提出抗議?！敦澙贰贰巴ㄟ^(guò)描寫旅游開(kāi)發(fā)者掏出山的‘五臟六腑，改造人工湖，導(dǎo)致自然先是無(wú)奈，繼而憤怒，以塌方、泥石流、洪水、雪崩等方式向人類報(bào)復(fù)，有力地推出了人必須與自然和諧相處的主題?！比祟愂亲匀唤绲囊徊糠郑皇亲匀唤绲闹魅?。自然是人類的母親，也是人類生存和發(fā)展的基礎(chǔ)。自然界可以摒棄人類的存在而存在，但人類卻無(wú)法離開(kāi)自然界而獨(dú)立生存。在耶利內(nèi)克的眼中，人類開(kāi)發(fā)、利用自然實(shí)質(zhì)上是一種奴役、破壞自然的行為。這種無(wú)止境掠奪自然、破壞自然、毀滅自然的行徑導(dǎo)致的將是人類的自行滅亡。雖然人類與自然之間的利益關(guān)系，既有對(duì)立的一面，又有統(tǒng)一的一面，但人類有責(zé)任對(duì)自己的行為進(jìn)行控制和調(diào)節(jié)，把人類活動(dòng)限制在生態(tài)許可的限度內(nèi)，因?yàn)槿伺c自然的和諧發(fā)展對(duì)于整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)具有重大意義。這也勢(shì)必要求我們沖破人類中心論的局限性，從而走出人類中心主義。

二、《貪婪》中的人物標(biāo)示

讀者在把握題旨標(biāo)示之外，還需把握人物標(biāo)示，才能真正領(lǐng)會(huì)作者賦予該作的豐富內(nèi)涵。人物標(biāo)示可分為外顯標(biāo)示、暗含標(biāo)示與隱性標(biāo)示三種。在這部作品中，外顯標(biāo)示較多，即有許多直接出現(xiàn)人格特征的地方，令讀者可以在閱讀敘事作品的過(guò)程中毫不費(fèi)力地獲知人物特征。在此則主要嘗試對(duì)某些人物的暗含標(biāo)示和隱性標(biāo)示進(jìn)行探析。

(一)暗含標(biāo)示

所謂暗含標(biāo)示，即“并不直接‘出示人格特征。但由于作者和讀者相互間的默契以及閱讀傳統(tǒng)在起作用，讀者把握它所暗示的人格特征仍不困難。”……在《貪婪》中，作者巧妙地通過(guò)一些暗含標(biāo)示將人物的某些人格特征間接標(biāo)示了出來(lái)。

社會(huì)分工的細(xì)化和財(cái)富分配情況的變化加速了人們的分化。西方社會(huì)是一個(gè)物質(zhì)文明惡性發(fā)展的社會(huì)，一切都表現(xiàn)出物質(zhì)化。人在這個(gè)社會(huì)里也已經(jīng)異化，成為感情冷漠的“非人”。讀者在剛開(kāi)始閱讀小說(shuō)時(shí)便得知男主人公即警官庫(kù)爾特·雅尼什是個(gè)外表雖然聰明、開(kāi)朗、誘人而且強(qiáng)壯。但內(nèi)心卻極為貪婪——錢色兩貪的人。對(duì)庫(kù)爾特來(lái)說(shuō)，在他的人生詞典中是沒(méi)有“吃虧”二字的，他也決不容許這樣的事情發(fā)生在自己身上。庫(kù)爾特與女性之間的關(guān)系，包括與妻子之間的關(guān)系都是以物質(zhì)為前提的。對(duì)他而言，愛(ài)情是虛無(wú)縹緲的，只有物質(zhì)才是實(shí)實(shí)在在的、永恒的，只有房子和地產(chǎn)才與他有關(guān)系。但妻子帶給他的那棟小房子是遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足他那日益膨脹的對(duì)財(cái)產(chǎn)的貪婪之心的。不斷地攫取財(cái)產(chǎn)才是他一生的夢(mèng)想與追求，“不管多少錢都是不夠的，永遠(yuǎn)不夠?！睅?kù)爾特就是這樣一個(gè)已經(jīng)異化了的“非人”!他充分利用其職業(yè)的便利。在公眾場(chǎng)合竭力顯示其虛偽的正義與光輝的一面，但實(shí)際上他不過(guò)是個(gè)道貌岸然的偽君子。通過(guò)后面的文本：“他在家的時(shí)候很喜歡看自己，有時(shí)候欣賞起自己來(lái)簡(jiǎn)直沒(méi)個(gè)完”“其實(shí)他最喜歡跟他自己做，這一點(diǎn)他瞞著身邊所有的人”“警官喜歡偷偷地看雜志上年輕男人的裸體照片……”“……裝作偶然與年輕同事發(fā)生接觸，在換衣服時(shí)緊貼在他身后……”讀者不難從如此眾多的行動(dòng)標(biāo)示中推斷出他同時(shí)還是個(gè)自戀狂、同性戀者，人物形象也由此而更加豐富飽滿起來(lái)。

“父親把母親的臟衣服脫了下來(lái)，……母親又挨了幾個(gè)耳光。因?yàn)樗偸抢?、拉尿的?！睅?kù)爾特·雅尼什的母親患有“早期肝硬化”，并且癱瘓?jiān)诖病Ｋ脑庥鰠s并不比警官身邊別的女人好，只是一直極力地克制自己。親情不再，良心的徹底喪失。試想，倘若對(duì)自己的親生母親都尚且如此，他已然成了徹徹底底的“非人”!

(二)隱性標(biāo)示

隱性標(biāo)示是一種比暗含標(biāo)示還要間接的敘述方法。由于隱性標(biāo)示可以通過(guò)“模擬”手段，影射或暗示某種人格特征，因此，只有全面理解了小說(shuō)中的隱性標(biāo)示才能更全面地理解作者在文中所要表達(dá)的思想情感和道德取向，才能領(lǐng)略這部作品的與眾不同之處。

女主人公格爾蒂曾經(jīng)當(dāng)過(guò)外語(yǔ)播音員、翻譯而且還是一位業(yè)余鋼琴家。這些外顯標(biāo)示都直接呈現(xiàn)在了讀者眼前。雖然讀者很容易就可以獲得直接表現(xiàn)某些相關(guān)的人格特征，但并不意味信息的全面性。

“他的生活里出現(xiàn)過(guò)很多女人，但是到目前為止。還沒(méi)有一個(gè)表達(dá)過(guò)這樣的愿望，就是把他看作一個(gè)親人。一個(gè)朋友。”

在庫(kù)爾特生活中的所有女人中，格爾蒂是惟一用真心對(duì)待他的女人。然而，她的真心換來(lái)了的是什么呢?

“它，愛(ài)情，是永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)的，人們總是以為它在別處，總是在追逐它，而過(guò)不了多久，士獵手就變成了獵物?？烊グ?，您就把殺人犯帶回家去吧，……”

文中的女主人公們認(rèn)為“性”是體現(xiàn)自我價(jià)值的手段，她們囿于一個(gè)狹小的天地中，等待著被男性發(fā)現(xiàn)，等待著被獵捕，因?yàn)榧词顾齻兘弑M全力，也無(wú)法改變不平等的狀況?！芭藗冏屪约呵€畢露，仿佛這就是她們最重要的事，再用毛衣、T恤衫和各種布頭作為點(diǎn)綴的配菜，以確保成功，將這盤菜端到桌上招待男人，不要報(bào)酬，只為取樂(lè)，這就是事業(yè)。其實(shí)，她們只不過(guò)是飯后的甜點(diǎn)，這還要看先生們的胃里是否容得下。她們不知道這一點(diǎn)?！蹦行詫⑹澜缱兂闪酸鳙C場(chǎng)，格爾蒂并沒(méi)有從庫(kù)爾特身上獲得愛(ài)情，反而不幸成了他的獵物。

小說(shuō)中插敘了一段年青姑娘喜歡罪犯這一小故事，而這正是對(duì)佳比與格爾蒂喜歡殺人犯庫(kù)爾特·雅尼什的模擬。這是一種相對(duì)而言較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)模擬。她們都希望能獲得真摯的愛(ài)情與完美的婚姻，然而愛(ài)情給她們帶來(lái)的不幸遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于幸福。她們又都由此而走向失望甚至付出生命!她們只能生存于社會(huì)文化為她們特制的理念規(guī)范之中。黑格爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“愛(ài)情在女子身上顯得最美，因?yàn)榕影讶烤裆詈同F(xiàn)實(shí)生活都集中在愛(ài)情里和推廣成為愛(ài)情?！比欢?，在女性付出一切情感之后，又得到了些什么呢?文中對(duì)佳比和格爾蒂的付出分別是這樣評(píng)述的：“一個(gè)女人收獲的只有生活的打擊，而她還想為此受折磨!”“她得到的可不是舒適的享受，而是像被捆住了手腳一樣?！边@是男權(quán)社會(huì)中女性的無(wú)奈，也是女性的悲哀!

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《貪婪》的題旨標(biāo)示和人物標(biāo)示的分析，可見(jiàn)雖然沒(méi)有曲折復(fù)雜的故事情節(jié)，但就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事蘊(yùn)含了極為深刻的思想內(nèi)容。耶利內(nèi)克成功地做到了使標(biāo)題不僅富有可讀性，而且留有余地，令一語(yǔ)囊括全篇，片詞包孕百意。另外，《貪婪》所關(guān)注的主題也遠(yuǎn)非小人物對(duì)錢色的貪婪，真正更為關(guān)注的是那些更為注目的占統(tǒng)治地位者的無(wú)節(jié)制的“貪婪”。而作品體現(xiàn)的耶利內(nèi)克的生態(tài)女性主義思想，讀者還需以自然與性別的雙重視角對(duì)作品進(jìn)行解讀，才能全面把握標(biāo)示所凝聚的意蘊(yùn)。