馬小燕

[摘要]英文電影片名在我國(guó)內(nèi)地、香港、臺(tái)灣往往有不同的譯名，本文對(duì)三地譯名進(jìn)行T對(duì)比分析，總結(jié)了其各自特點(diǎn)及形成這種特點(diǎn)的原因，指出由于三地在語言習(xí)慣、歷史文化及商業(yè)化程度等方面存在諸多差異，觀眾對(duì)電影片名的口味也不甚相同，所以三地譯名不盡相同。

[關(guān)鍵詞]電影片名翻譯；目的論；我國(guó)內(nèi)地譯名；香港譯名；臺(tái)灣譯名

自改革開放以來，隨著中西方文化交流的日益增多，越來越多的英文電影被引進(jìn)到我國(guó)內(nèi)地及港臺(tái)地區(qū)。電影翻譯也成為“翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域”。(錢紹昌，2000)作為一種影像藝術(shù)，電影有別于其他門類的藝術(shù)作品，它無法像書籍、報(bào)紙一樣陳列在案，讓觀眾先睹為快，首先吸引觀眾的是其片名，因此片名的翻譯也日益受到人們的關(guān)注。“好的譯名能夠使佳片錦上添花，使中等質(zhì)量的影片更上一層樓；同時(shí)譯名本身也給人以美感，起著‘導(dǎo)看的作用。”(何躍敏，1997)但是，目前片名翻譯的現(xiàn)狀卻總是遭到我國(guó)翻譯界眾多人士的質(zhì)疑，他們認(rèn)為目前的片名翻譯市場(chǎng)太過混亂，同一電影片名在內(nèi)地、香港和臺(tái)灣往往有不同的譯名，這給觀眾帶來了很大的不便，并經(jīng)常造成同一電影的重復(fù)觀看，應(yīng)當(dāng)采取必要措施來消除這種混亂。為此，筆者對(duì)大量英美影片在內(nèi)地、香港和臺(tái)灣的不同譯名進(jìn)行了對(duì)比分析，總結(jié)出了三地電影片名翻譯的特點(diǎn)以及形成這種特點(diǎn)的原因，指出由于三地在語言習(xí)慣、歷史文化及商業(yè)化程度等方面存在諸多差異，觀眾對(duì)電影片名的口味也不甚相同，所以三地譯名不盡相同。

一、三地電影片名翻譯方法對(duì)比

電影片名的翻譯不同于一般的文本翻譯，它兼有文學(xué)翻譯和廣告翻譯的特點(diǎn)。既要注重美感的塑造，又要實(shí)現(xiàn)其廣告功能，即吸引觀眾看電影。那么怎樣的譯名才能稱為佳譯呢?何躍敏認(rèn)為，好的譯名“既要有藝術(shù)性，又要有實(shí)用性”(1997：42)。譚寶全先生(1997：119—120)強(qiáng)調(diào)要譯出“韻味”。包惠南(200l：92)指出，影視片名的翻譯“既要符合語言規(guī)范，又要富有藝術(shù)魅力，既要忠實(shí)于原片名的內(nèi)容，又要體現(xiàn)原名的語言特色，力求達(dá)到藝術(shù)的再創(chuàng)造”，要講求“大眾化、通俗化、口語化和藝術(shù)性”，“要能起到很好的導(dǎo)視和促銷作用”。

電影片名翻譯的方法一般主要有三種，直譯(包括音譯)、意譯、創(chuàng)譯。內(nèi)地一般傾向于直譯。在筆者收集到的從1927年到2004年的77部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片中，57部?jī)?nèi)地譯名都采用了直譯的方法，占到了總片名的74％，采用意譯和創(chuàng)譯的片名則分別占到了17％和9％。而在香港，譯者似乎更鐘情于意譯和創(chuàng)譯，意譯和創(chuàng)譯分別占到了總片名的29％和38％，而直譯的比例只有33％。在臺(tái)灣，直譯占到了50％，而意譯和創(chuàng)譯分別為21％和29％。并且，即使采用同樣的翻譯方法，三地的譯文有時(shí)也不盡一致。比如，在采用音譯法時(shí)，Ben—Hur在內(nèi)地、香港和臺(tái)灣被分別譯為《賓虛》《賓墟》和《賓漢》。在采用直澤法時(shí)，Raging Bull在內(nèi)地被譯為《憤怒的公?！?，而在香港和臺(tái)灣則被分別譯為《狂牛》和《蠻?！贰Ｔ诓捎脛?chuàng)譯法時(shí)，Multiplicity在內(nèi)地、香港和臺(tái)灣被分別譯為《復(fù)制丈夫》《三個(gè)茶煲一個(gè)佬》和《丈夫一籮筐》。

二、三地譯名特點(diǎn)對(duì)比及原因探析

1內(nèi)地譯名

正如在上文中提到的，內(nèi)地譯者在翻譯電影片名時(shí)更傾向于采用直譯的方法。直譯可以最大程度地保留原片名的“原汁原味”和“異國(guó)情調(diào)”。同時(shí)，直譯具有下述優(yōu)點(diǎn)：方法簡(jiǎn)單，便于操作；有利于保留原片名的風(fēng)貌；譯名與電影內(nèi)容具有統(tǒng)一美；有助于在譯語中引入新的表達(dá)。許多優(yōu)秀的內(nèi)地譯名都采用了直譯的方法，傳達(dá)出了原片名的意蘊(yùn)。如《音樂之聲》(Sound of Music)，《角斗士》(Gladiator)，《卡薩布蘭卡》(Casablanca)，《美麗心靈》(Beautiful Mind)，《獅子王》(Lion King，The)，《云中漫步》(A Walk in the Cloud)等。內(nèi)地對(duì)直譯的偏好與中國(guó)的傳統(tǒng)譯論有關(guān)，縱觀中國(guó)百余年的翻譯史，從“信、達(dá)、雅”到“神似”“化境”，再到今天的“忠實(shí)”“通順”，忠實(shí)原文都是被擺在第一位的。深受此標(biāo)準(zhǔn)影響的翻譯家們?cè)诜g外國(guó)影片片名時(shí)，抱著嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的態(tài)度，盡可能忠實(shí)地反映原片名的信息內(nèi)容，直譯成為首選的翻譯方法，影片譯名通常嚴(yán)謹(jǐn)而慎重。同時(shí)，在內(nèi)地，電影翻譯不僅是作為一種文化交流的方式，而且也是影響國(guó)民價(jià)值取向的一種重要教育手段，電影片名的翻譯除考慮其商業(yè)價(jià)值外，更注重實(shí)現(xiàn)其信息價(jià)值、審美價(jià)值和文化價(jià)值。因此內(nèi)地譯名一般比較中規(guī)中矩，譯者的個(gè)人發(fā)揮較少，在翻譯過程中很少使用一些過于夸張的詞匯以及宣揚(yáng)暴力和性的詞，如“大”“狂”“血”“艷”“迷”等。

2香港譯名

香港是一個(gè)商業(yè)高度發(fā)達(dá)的國(guó)際化大都市，電影業(yè)已經(jīng)發(fā)展成為一項(xiàng)非常成熟的產(chǎn)業(yè)，絕大多數(shù)觀眾看電影就是為了娛樂消遣、追求刺激、滿足視覺和聽覺的需要，而非受教育或提高品位。因此對(duì)于電影片名的翻譯，譯者往往會(huì)進(jìn)行一定程度的發(fā)揮，使片名符合觀眾的口味。岳峰(2000)指出85％以上的電影片名翻譯是不同程度上經(jīng)過發(fā)揮、改動(dòng)的，都有同化趨向，譯者在翻譯過程中為了讓譯出語的語言形式或內(nèi)容適應(yīng)譯人語的語言文化環(huán)境而進(jìn)行了改動(dòng)。而進(jìn)行同化操作最主要的方式是創(chuàng)譯和意譯。例如美國(guó)片Double Life 0f Veronique是波蘭電影大師基耶基洛夫斯基的一部神秘唯美的宗教哲學(xué)電影，片中兩個(gè)維羅尼卡的交替存在讓人真幻莫辨，影片自始至終彌漫著一股凄美動(dòng)人的神秘氣氛。內(nèi)地直譯為《維羅尼卡的雙重生命》，而香港意譯為《兩生花》?！盎ā庇髦冈撈魅斯缁ǖ娜蓊伵c生命，“兩生”指兩個(gè)女主人公交織的命運(yùn)，譯名惟美動(dòng)人。再比如美國(guó)影片Thelma&Louise在香港被創(chuàng)造性的翻譯為《末路狂花》，看似與原片名塞爾瑪和路易斯毫無關(guān)系，實(shí)則準(zhǔn)確地揭示了影片的內(nèi)容和主題，即兩個(gè)善良的女性在出游時(shí)受到侵害，誤而殺人，從而被迫走上犯罪和逃亡的道路，堪稱為譯名的精品。類似的佳譯還有很多，如《人鬼情未了》(Ghost)、《護(hù)花傾情》(Bodyguard)、《壯志凌云》(Top Gun)、《這個(gè)殺手不太冷》(Leon，The Professional)、《風(fēng)月俏佳人》(Pretty Woman)、《熱淚傷痕》(Dolores Claiborne)、《生殺大權(quán)》(Who ShallLive and Who Shall Die)。這些片名不但為電影的票房創(chuàng)收做；了很大的貢獻(xiàn)，也成為影片譯名的典范。

香港是一個(gè)商業(yè)社會(huì)，講究的是眼球經(jīng)濟(jì)。為了吸引普通消費(fèi)者觀看電影，在片名翻譯中譯者往往會(huì)使用一些夸張惹眼的字眼，如“狂”“大”“血”“魔”“艷”“終極”“雷霆”“魔鬼”“戰(zhàn)警”“情陷”“激情”“瘋狂”等，如The Long Kiss Good-

night《特工狂花》、Escape from New York《紐約大逃亡》、The Brutal Force《血濺虎門頭》、Saving Private Ryan《雷霆救兵》、Things happening Tomorrow《迷魂艷遇》、Moulin Rouge《情陷紅磨坊》等。其次，為吸引本地觀眾，在片名翻譯中，譯者有時(shí)會(huì)采用一些粵語詞匯，如The Prince Diaries《走佬俏公主》、Space Jam《太空也人樽》、Dumb＆Dumber《阿呆和阿瓜》、Bruce Almighty《衰鬼上帝》、Dennis the Menace《隔離屋個(gè)仔》。再次，受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，譯名中好使用龍虎二字，如Junior《威龍二世》、Die Hard《虎膽龍威》、Drop Zone《越空狂龍》、Rocky III《洛奇之虎威III》。此外，香港還有一種以英文“譯”英文的譯法，如The Other Sister譯為《愛情DIY》，TryCUS譯成《Y2K大毀滅》，“DIY”和“Y2K”是兩個(gè)計(jì)算機(jī)術(shù)語，“DIY”即“Do i‘yourself”(意即自己動(dòng)手組裝)，“Y2K”就是電腦“千年蟲”。香港曾被英國(guó)統(tǒng)治150多年，受西方文化影響較大，同時(shí)商業(yè)化程度也很高。因而譯者在翻譯片名時(shí)，往往會(huì)關(guān)注片名的廣告效應(yīng)，常采用同化的翻譯方法，并常使用一些夸張惹眼的詞匯。與此同時(shí)，普通話、英語和粵語在香港共存，粵語是人們?nèi)粘Ｉ钪惺褂玫闹饕Z言，因而在片名翻譯中會(huì)出現(xiàn)一些粵語詞匯。普通的香港人在生活中也經(jīng)常會(huì)英語和漢語夾雜使用，無怪乎片名中也出現(xiàn)中英文夾雜的情況。

3臺(tái)灣澤名

在臺(tái)灣，英文電影片名的譯名兼有內(nèi)地譯名和香港譯名的特點(diǎn)：文字表述接近于內(nèi)地的譯名，但還是以偏重內(nèi)容為主，也就是說采取意譯和創(chuàng)譯的手段比內(nèi)地要稍多一些。如Lolita在內(nèi)地被直譯為《洛麗塔》，而在臺(tái)灣就被創(chuàng)造性地翻譯為《一枝梨花壓海棠》；American Beauty在內(nèi)地被直譯為《美國(guó)麗人》，在臺(tái)灣被意譯為《美國(guó)心·玫瑰情》。與港譯相比，臺(tái)灣譯名要安靜得多。沒有那么多夸張和火爆的詞匯。例如Dont Say a Word，臺(tái)灣翻譯：《沉默生機(jī)》，符合原片名，也點(diǎn)出了電影劇情；而香港翻譯：《贖命密碼》，大有廟街古惑仔血拼的味道。再例如A Knights Tale，臺(tái)灣翻譯：《騎士風(fēng)云錄》，香港翻譯：《狂野武士》。另外，電影片名一般翻譯得比較雅，常采用四字格、五字格和七字格的表達(dá)方式，如TheHouse ofthe Spirits《金色豪門》、Shakespeare in Love《莎翁情史》、Mr，Hollands Opus《春風(fēng)化雨》、Meet The Parents《門當(dāng)父不對(duì)》、Chocolat《濃情巧克力》、The English Patient《別問我是誰》、Lady Hamilton《忠魂鵑血離恨天》、InsideDaisy Clover《春花秋月奈何天》、From Here to Etemity《紅粉忠魂未了情》等。

此外，臺(tái)灣譯名還有以下特點(diǎn)：其一，臺(tái)灣的譯名喜歡套用固定詞匯，比較程式化。比如說，文藝愛情片偏愛“真情”“真愛”“夜未眠”“生死戀”；喜劇片多以“當(dāng)家”命名；神話冒險(xiǎn)片多以“神鬼”冠之；“豪情”“火線”“悍將”“奇兵”成了英雄的代名詞；“致命”“絕命”“死亡線”則成了動(dòng)作片、驚悚片的招牌。其二，明星與譯名約定俗成的指涉系統(tǒng)。如阿諾·施瓦辛格因主演《魔鬼總動(dòng)員》(Total Recall)走紅后，他所主演的電影，就全在中文譯名前冠上“魔鬼”二字，例如：The 6th Day譯為《魔鬼復(fù)制人》、The Terminator譯為《魔鬼終結(jié)者》、End 0f Days譯為《魔鬼末日》、Commando譯為《魔鬼司令》。而大凡史蒂芬·錫格主演的影片幾乎都要冠以“潛龍”二字，例如Under Siege譯為《潛龍轟天》、Half Past Dead譯為《不死潛龍》等。而布魯斯威利(Bruce Willis)只要一出馬，片名大多掛有“終極”兩字，例如Last Man Standing譯為《終極悍將》。其三，電影片名的翻譯日益口語化和直白化。如，Much Ado About Nothing《都是男人惹的禍》、Love Affair《愛你想你戀你》、In Love and War《永遠(yuǎn)愛你》、Dr，Jekyll&Ms Hyde《我變、我變、我變變變》。臺(tái)灣受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響較大，所以譯名常采用四字格、五字格和七字格，并且受浪漫主義思潮的影響，片名翻譯得比較安靜唯美。與此同時(shí)臺(tái)灣又是一個(gè)商業(yè)社會(huì)，近年來受商業(yè)浪潮沖擊較大，為了追求票房，吸引觀眾眼球，片商往往會(huì)套用成功片名，或者同一明星使用其慣有譯名。

三、結(jié)語

德國(guó)功能派翻譯理論認(rèn)為，翻譯是一種交際行為，翻譯行為所要達(dá)到的目的決定整個(gè)翻譯過程，即“目的決定手段”。電影片名翻譯的主要目的是實(shí)現(xiàn)其廣告功能，即吸引觀眾來看電影。內(nèi)地、香港、臺(tái)灣在語言習(xí)慣、社會(huì)體制、歷史文化以及商業(yè)化程度方面存在諸多差異，使得三地形成了各具特色的文化背景，三地觀眾對(duì)于電影片名的喜好也不同，因而三地的譯者往往會(huì)采取不同的翻譯策略來滿足本地觀眾的口味，這樣就造成了同一部英文電影在三地常會(huì)有不同的譯名。對(duì)于這種譯名不統(tǒng)一的情況，就目前而言，可以通過提供英文原名和所有漢語譯名的方法來解決，如MissionImpossible《諜中諜》(港譯《職業(yè)特工隊(duì)》臺(tái)譯《不可能的任務(wù)》)。就長(zhǎng)遠(yuǎn)而言，最好讓它們?cè)诮涣髦凶匀惶蕴?。隨著三地在經(jīng)濟(jì)文化方面的交流日益增多，大眾對(duì)片名的口味會(huì)逐漸趨于一致，譯名不統(tǒng)一的情況將會(huì)逐漸減少。