戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器的鑄造因鐵器的大量出現(xiàn)和瓷器的應(yīng)用而處于衰落階段，不過(guò)青銅工藝并不因此衰退而降低，相反，其工藝制作水平卻達(dá)到了青銅器鑄造的頂峰。貼金、鎏金以及錯(cuò)金銀工藝就以十分突出的裝飾效果，給人以華麗炫目的視覺沖擊，代表著戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器一種新的趣味、觀念、標(biāo)準(zhǔn)和理想。

錯(cuò)金銀或金銀錯(cuò)，是古代發(fā)明的鑄造裝飾工藝之一。從考古發(fā)現(xiàn)來(lái)看，這種裝飾工藝在我國(guó)已經(jīng)有3000多年的歷史，首先出現(xiàn)于春秋時(shí)期，盛行于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。洛陽(yáng)博物館收藏的這件錯(cuò)金銀銅鼎是1979年在洛陽(yáng)市西郊小屯村地下窖藏出土的。它通高16.5厘米，腹徑為13.2厘米，器蓋與器身扣合成扁圓球形。器蓋的正中飾鋪首臥鈕并帶有小圓環(huán)，器身近邊沿處有一管狀流，對(duì)稱一對(duì)立耳，三個(gè)鼎足呈獸蹄形。這件青銅鼎全身裝飾錯(cuò)金銀的紋飾圖案，在口沿及蓋頂飾三角云紋，耳、足飾云紋和三角紋，其余飾以金絲勾邊、銀片為花瓣、金片為花蕊的四瓣花即柿蒂紋。戰(zhàn)國(guó)的制銅匠師從藝術(shù)的角度出發(fā)充分利用了黃金、白銀、青銅這三種金屬自身的不同色澤，結(jié)合瑰麗的花樣紋飾，形成色彩對(duì)比鮮明的裝飾圖案，顯現(xiàn)出一種風(fēng)格清新的藝術(shù)情趣。整件器物雖器形小巧玲瓏，但紋飾對(duì)稱和諧，使它成為表現(xiàn)高度工藝技巧水平的青銅藝術(shù)作品。

眾所周知，錯(cuò)金銀制品制作起來(lái)工序繁多，工藝較為復(fù)雜。首先要在器物表面刻畫所需圖案的凹槽，一般是在器物的母范上預(yù)刻紋飾凹槽，有少數(shù)特別精細(xì)的紋飾是在器表先繪墨跡，然后根據(jù)紋樣，直接鏨刻淺槽，然后向凹槽中嵌入金、銀等各種材料。在嵌入前，這些材料大都要用火適當(dāng)加溫，以增強(qiáng)它的可塑性，其后用厝石錯(cuò)磨，使嵌入的金、銀絲或片等和器表高低一致，達(dá)到“嚴(yán)絲合縫”。最后在器表用木炭或皮革加清水反復(fù)打磨，使之光滑平整。這種特種工藝的特點(diǎn)十分明顯，就是使用隱嵌技法形成有別于器表本身材料和色彩的圖案，通過(guò)鮮明的對(duì)比更加突出了裝飾作用。從這件錯(cuò)金銀銅鼎的身上，我們不難感受到這種裝飾作用所帶來(lái)的視覺與美感的沖擊。

戰(zhàn)國(guó)青銅器的精美程度，確實(shí)可以炫人心目。這件錯(cuò)金銀銅鼎告訴我們它已是另一種青銅藝術(shù)、另一種美。這種美在于它掙脫商周時(shí)期青銅禮器那種宗教的束縛，使現(xiàn)實(shí)生活和人間趣味更自由地進(jìn)入作為傳統(tǒng)禮器的青銅領(lǐng)域。這種美更宣告了青銅器從神壇向人間的墜落，唱響了青銅時(shí)代的最后絕唱。

(責(zé)編：石 曉)