清末至民國(guó)以降，彩繪瓷器發(fā)展到一個(gè)新的階段，這一時(shí)期的瓷器，盛行詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印、落款、紀(jì)年集于一身的新的裝飾風(fēng)格。

這種風(fēng)格的瓷器，是由文人畫(huà)家程門(mén)所首創(chuàng)，它與從前陶工摹仿中國(guó)畫(huà)的技法不同，其作品完全是中國(guó)文人畫(huà)的藝術(shù)形式，一洗傳統(tǒng)陶瓷程式化的繪圖模式，給瓷器裝飾帶來(lái)新的面貌，具有重大的革新意義。這種以程門(mén)等人為代表的陶瓷山水畫(huà)，因?yàn)槿》S公望的淺絳山水，所以現(xiàn)在的人普遍叫它淺絳彩瓷畫(huà)，其中還包括人物、花鳥(niǎo)之類(lèi)，統(tǒng)稱為淺絳彩瓷。

筆者認(rèn)為，淺絳彩瓷在極盛的清朝同、光時(shí)期，大多數(shù)都被官窯所壟斷，但并非把它作為進(jìn)呈的御用貢瓷。只有到民國(guó)成立以后，這些藝人才獲得解放和自由，才使得民窯專門(mén)畫(huà)瓷畫(huà)的紅店作坊，能夠大量地繪制這種風(fēng)格的瓷器。

按陳海澄《景德鎮(zhèn)瓷錄》第161頁(yè)“寫(xiě)瓷字”一條所說(shuō)：(當(dāng)時(shí))這種瓷器，比一般的價(jià)格貴得多。由于大多數(shù)畫(huà)工文化有限，既寫(xiě)不出好字，更配不好題畫(huà)詩(shī)，紅店老板為了多賺錢(qián)，就不得不聘用寫(xiě)字先生代筆，于是就形成了一批專寫(xiě)瓷字的行幫。老板對(duì)寫(xiě)字先生極為禮重，除了煙酒茶招待外，字一寫(xiě)完，不等燒爐，就立刻付款。他們始終不留書(shū)法者的名諱，把這份藝術(shù)無(wú)私地奉獻(xiàn)給了畫(huà)師，只有他們以瓷板專書(shū)名家作品時(shí)才落自己的名字。寫(xiě)字先生們是自由職業(yè)者，多半是落魄文人，雖然成了一個(gè)行幫，卻沒(méi)有成立行會(huì)組織。

然而，寫(xiě)得爐火純青的，卻并不多見(jiàn)。

在專門(mén)的瓷畫(huà)家中，是否也有替人代筆的“寫(xiě)字先生”呢?根據(jù)筆者收集的資料研究認(rèn)為，除了仙槎和汪友棠二人有跡可尋，成為僅有的可確考者外，很難找到其他專業(yè)瓷畫(huà)家和瓷書(shū)家了。

仙槎，姓錢(qián)名安，號(hào)清華，又號(hào)惜花氏，齋名映蓮軒，安徽黟縣人。他是清末民初的瓷藝大家，又是汪友棠的得意弟子，更是淺絳彩瓷畫(huà)派最后的重要傳人。擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)及四體書(shū)法，且繪瓷品種有：淺絳彩、洋彩、粉彩、墨彩、金彩、刷花、印花、珊瑚紅地粉彩、珊瑚紅地金彩等，可見(jiàn)他的博學(xué)多通。民國(guó)成立后，很多紅店藝人，都事其以師禮。其花鳥(niǎo)代表作《秋色清華》，在藝人中廣泛摹仿流傳。在當(dāng)時(shí)的紅店中，其成就之大、聲譽(yù)之高、弟子之多、影響之大，可謂首屆一指，這一現(xiàn)象，在中國(guó)陶瓷史上實(shí)屬罕見(jiàn)。但是，由于歷史的原因，仙槎其人并未見(jiàn)于史料記載，以上這些只是筆者近年的研究所得，謹(jǐn)獻(xiàn)方家指正，并供讀者參證。

下面就根據(jù)相關(guān)傳世實(shí)物來(lái)相互比較，印證仙槎代筆的問(wèn)題。從選出的材料中，可以明顯看出代筆者(仙

槎)和作者兩者之間在書(shū)風(fēng)及功力上的差異。

(一)葉朗聲(松月軒)

由仙槎代筆的器物：

1 時(shí)裝仕女瓷板(圖1－1a)，上題：“仿玉臺(tái)外史筆意，癸丑(1913年)冬為蔭軒仁兄先生雅玩，葉朗聲贈(zèng)?！?圖1-1b)對(duì)于此板款識(shí)的書(shū)寫(xiě)者，參看這件仙槎癸丑年的帽簡(jiǎn)便知(圖1-1c)。

2 山水執(zhí)壺(圖1-2a)，上題：“待渡來(lái)江岸，船遲礙逆風(fēng)。時(shí)屬戊午(1918年)冬月，葉朗聲寫(xiě)于松月軒。”(圖1-2b)

葉氏本款：

1 山水花瓶，一題：“山清秀致。歲維壬子(1912年)仲春月，撫石田老人大意，松月軒作。”(圖1-3a)一題：“乾坤清氣，既然獨(dú)異。典雅玲瓏，君子不器。圓以象天，方以象地。歲維壬子(1912年)仲春月之初首于昌浦集古文句，華亭葉朗聲并書(shū)?！?圖1-3b)

2 山水花果人物六方溫酒壺，一題：“酒醉琴為枕，詩(shī)狂石作箋(行書(shū))。葉朗聲書(shū)于珠山客舍”(圖1-4a)；一題：“春草江南客，扁舟一葉歸(隸書(shū))。時(shí)屬乙卯(1915年)小春，松月軒書(shū)?！?圖1-4b)

葉朗聲的作品很少見(jiàn)。他擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)，雖然出身紅店，但其畫(huà)深受仙槎的影響，筆意秀潤(rùn)，格調(diào)高雅，毫無(wú)匠人的習(xí)氣。從圖片中可以看出，他的山水花瓶的書(shū)畫(huà)，明顯是學(xué)仙槎的，但功力明顯不及。而他溫酒壺上的書(shū)法，又與仙槎不大相同，為其本人風(fēng)格。

葉朗聲又名靖初，仿過(guò)汪友棠山水，其實(shí)物證據(jù)是根據(jù)劉揚(yáng)《淺絳彩瓷品鑒》中刊出的兩件山水瓷板畫(huà)，即書(shū)中186頁(yè)“時(shí)乙卯(1915年)秋月葉靖初(此書(shū)誤作為肖靖初)寫(xiě)”山水瓷板畫(huà)，和130頁(yè)的“壬子(1912年)仲冬月汪友棠寫(xiě)意”山水瓷板畫(huà)。這兩件作品的書(shū)與畫(huà)，不但皆是葉氏手筆，而且還與181頁(yè)標(biāo)為“佚名”、作于宣統(tǒng)二年(1910年)的山水瓷板畫(huà)一脈相承。而這個(gè)佚名者，正是他的老師——仙槎。其中仿汪友棠山水瓷板畫(huà)的書(shū)法，雖然酷似仙槎字體，但其功力、技巧不及仙槎，當(dāng)為葉氏學(xué)其老師書(shū)法的另一例證。有興趣探源者，不妨對(duì)此進(jìn)行一

番探究。

從上面作品中，還可以看出他的書(shū)畫(huà)水平提高甚快，但奇怪的是，自從1915年以后，葉朗聲的作品就幾乎已見(jiàn)不到了。

(二)黃聚順

仙槎代筆：

1 人物提壺(圖2-1a)，上題：“小擱烹新茗，清風(fēng)來(lái)故人。背撫唐六如之法，壬子(1912年)之初冬，黃聚順寫(xiě)于昌江客次。”(圖2-1b)

2 人物提壺，上題：“可人如玉，步履尋幽?；蛘盎蛑梗毡逃朴?。時(shí)屬丙辰(1916年)之冬月，黃聚順作?！?圖2-2)

3 人物酒壺，上題：“此中自有乾坤在，勿與時(shí)人作醉鄉(xiāng)。時(shí)屬丙辰(1916年)夏，黃聚順寫(xiě)?！?圖2-3)

黃氏本款：

1 仕女花瓶，上題：“半榻有詩(shī)邀月飲(筆誤，應(yīng)為“共”)，一生無(wú)事為花忙。時(shí)屬癸亥(1923年)之春月書(shū)于珠山客次，黃聚順寫(xiě)?！?圖2-4)

2 人物冬瓜罐(圖2-5a)，下款：“仿六如之法書(shū)于珠山軒，黃聚順作?！?圖2-5b)

3 人物蓋罐，下款：“時(shí)癸亥(1923年)秋月書(shū)于珠山軒，黃聚順寫(xiě)。”(圖2-6)

黃聚順的書(shū)畫(huà)風(fēng)格，與仙槎迥然不同。其作品有粉彩人物及花卉，都是傳統(tǒng)的民俗題材。他的書(shū)畫(huà)，不僅水平一般，而且用筆程式化，匠氣十足，是典型的紅店畫(huà)工。

(三)潘肇唐

仙槎代筆：

1 仕女清供圖花瓶，一題：“雅人致深。癸丑(1913年)秋月，潘肇唐作?！?圖3-1a)一題：“六宮同喚女相如。癸丑秋月，潘肇唐作?！?圖3-1b)

2 人物花卉圖六方瓶，一題：“詩(shī)可以典耽吟詠，花為宜瓶巧折枝?！币活}：“半榻有詩(shī)邀月共，一生無(wú)事為花忙?！币活}：“活色生香。甲寅(1914年)春，潘肇唐作?！?圖3-2)

3 刷花花鳥(niǎo)四方瓶，上題：“春占春臺(tái)第一籌，文章大塊幾風(fēng)流。果然修的汾陽(yáng)福，富貴綿綿到白頭。時(shí)屬丙辰(1916年)秋，潘肇唐作。”(圖3-3)

4 時(shí)裝仕女花卉瓶，一題：“花草精神秋復(fù)秋。時(shí)屬丁巳(1917年)之夏月，潘肇唐寫(xiě)?！?圖3-4)一題：“新聲拙出庇容娜，助爾同慶跳舞歌，時(shí)屬丁巳(1917年)夏月，潘肇唐寫(xiě)?！?/p>

潘氏本款：

1 六方人物花卉開(kāi)窗帽筒，上題：“自古餐英惟有屈，至今愛(ài)者孰如陶。癸亥(1923年)之夏潘肇唐作。”(圖3-5)

2 人物帽筒，上題：“四海論文誰(shuí)與儔。癸亥(1923年)之冬潘肇唐作?！?圖3-6)

3 人物帽筒，上題：“五子爭(zhēng)奪狀元花。歲丙寅(1926年)之夏月，潘肇唐書(shū)于昌浦。”(圖3-7)底款為橢圓形，上有朱紅楷書(shū)：“江西出品、潘肇唐造”，一如現(xiàn)代的公章。

潘氏善畫(huà)人物、花卉，傳世品不少。但他不善書(shū)法，題款多由仙槎代筆，很少見(jiàn)到他的本款。他的畫(huà)學(xué)仙槎，其精品可以亂真，但為了迎合市場(chǎng)需求，最終卻未能擺脫匠體。

上面這三例潘氏本款，除了第二例是學(xué)仙槎字體以外，其余都是他本人自己的風(fēng)格，可見(jiàn)他的書(shū)法水平一般。

(四)羅宿氏

仙槎代筆：

1 人物提壺，上題：“東風(fēng)林壑自逍遙。仿六如法，江西羅宿氏寫(xiě)。”(圖4-1)

羅氏本款：

1 人物帽筒，上題：“麟趾呈祥。珠山之客次，羅宿氏出品?！?圖4-2)

2 人物花瓶，上題：“美人顏色古人書(shū)。歲屬辛酉(1921年)年之冬月客次，羅宿氏作?！?圖4-3)

羅宿氏喜畫(huà)人物，也畫(huà)花鳥(niǎo)，但山水極少見(jiàn)。他也能刻瓷，曾見(jiàn)己未(1919年)年的刻瓷仕女帽筒及壬子(1912年)年的高士圖提壺。他的作品流傳很多，但水平一般，書(shū)風(fēng)與仙槎明顯不同，畫(huà)風(fēng)也較為俗格。

(五)福和祥

仙槎代筆：

刷花花鳥(niǎo)唾壺(圖5-1a)，上題：“榮華垂蔭俯碧流，雪衣公子立芳洲。時(shí)辛未(1931年)夏月，福和祥寫(xiě)?！?圖5-1b)

福和祥款：

1 刷花花鳥(niǎo)罐(圖5－2a)，款題：“仿友如之法書(shū)于珠山客次，福和祥出品?！?圖5-2b)

2 刷花花盆，上題：“一枝生在秋江上，奠向東風(fēng)怨后開(kāi)。歲屬壬申(1932年)之夏月于昌江。福和祥寫(xiě)?！?圖5-3)

福和祥以刷花為主，作品十分精美，但很少見(jiàn)。此外，還另見(jiàn)網(wǎng)友發(fā)的一對(duì)刷花執(zhí)壺和花盆?？上Ф贾话l(fā)了一張圖片，未見(jiàn)到另一面題款。

上面這三個(gè)例子，除第一例由仙槎代筆外，另外兩例是兩種不同風(fēng)格的行書(shū)字體。其中最可注意者，是最后一例作品的書(shū)法，用筆清潤(rùn)秀整，不但寫(xiě)得好，而且還給人一種似曾相識(shí)的感覺(jué)，可能是仙槎的另一種行書(shū)風(fēng)格。

(六)胡合記

仙槎代筆：

1 刷花花鳥(niǎo)一品鍋，上題：“芙蓉垂蔭俯碧流，雪衣公子立芳洲。時(shí)屬戊辰(1928)冬月于昌江，胡合記寫(xiě)?！钡卓睿骸熬版?zhèn)胡合記造”。

2 刷花花鳥(niǎo)花盆，上題：“梨花一枝春帶雨，玉容寂寞依欄桿。時(shí)屬甲戌(1934年)春月，胡合記寫(xiě)。”(圖6-1)

胡合記作品，以刷花為主，傳世品較多，其中有的為仙槎代筆，有的為弟子學(xué)仙槎字體，例如曾見(jiàn)丙辰(1916年)和癸酉(1933年)兩件作品，就是他的弟子所作(圖6-2)。

(七)新鶴記

刷花花蝶圖茶盤(pán)，上題：“尋香逐艷。新鶴記作?！?圖7)

新鶴記作品，僅見(jiàn)此一件，書(shū)畫(huà)精妙，有可能出自仙槎手筆。

(未完待續(xù))

(責(zé)編：雨 嵐)