王 歡

【摘要】《回家》這首歌是臺(tái)灣著名歌手順子的一首歌。這首歌旋律細(xì)膩流暢,配器自然貼切,表達(dá)了妻子忍受寂寞孤獨(dú),渴望丈夫回到自己身邊的情感。文章通過對(duì)歌曲《回家》的教學(xué)實(shí)踐,較細(xì)致地分析了歌曲在演唱中的氣息、聲音、主題、肢體、舞臺(tái)等的表現(xiàn)方法。

【關(guān)鍵詞】氣聲肢體力度舞臺(tái)表現(xiàn)

《回家》這首歌是臺(tái)灣著名歌手順子的一首歌。這首歌旋律細(xì)膩流暢,配器自然貼切,表達(dá)了妻子忍受寂寞孤獨(dú),渴望丈夫回到自己身邊的情感。整首歌曲由情感的茫然敘述、凄涼的哭訴到歇斯底里的爆發(fā)推向高潮。這首歌音域跨兩個(gè)八度,低音到小字組的F,高音到小字二組的B,是一首較難演唱的歌曲。一些大型的聲樂比賽這首歌常常做為歌手的選唱歌曲,下面談?wù)勗诮虒W(xué)中的一些體會(huì)和方法與同仁交流。

一、氣息與聲音的控制

《回家》前段,這段是敘述段,歌詞寫到“我還不明白,為什么你離開了我,沒有你的電話,沒有一封信”這是主人公的自言自語,講述自己的內(nèi)心的空蕩與失落,那么要求聲音要弱聲,要有所控制,再逐步放開,每個(gè)字都要在嘴邊說清楚,而且要借鑒一些美聲的方法在一個(gè)點(diǎn)上唱,使旋律連貫流暢。在演唱時(shí),注意氣息必須要控制好,才會(huì)使聲音有強(qiáng)、有弱,尤其第一句詞,氣一定要沉下來,唱出“我還不明白”。第二句“為什么你離開了我”要唱的略帶有氣聲,但是還要有音色不要太虛,尤其“我”字和“了”字要連好,“丟了你”在一個(gè)聲線上唱出來,嘴里拼字動(dòng)作不要過大,要一帶而過,才會(huì)真正地表達(dá)主人公內(nèi)心的空虛和主人公的不知所措的心理活動(dòng)。

二、聲音力度與共鳴運(yùn)用

歌曲的中段是情感進(jìn)一步抒發(fā)的樂段。歌中唱到“別說,不會(huì)有結(jié)果,永遠(yuǎn),永遠(yuǎn)別說分手,而你又怎么能夠就這樣的放手一去不回頭”這段要求聲音要有力度,有磁感,在拼每一個(gè)字時(shí)都要有暴發(fā)力,聲音要打出來,結(jié)實(shí)明亮,要求聲帶閉合要好,要擋氣來唱,氣聲要少一些,尤其唱“而你,又怎么能夠……”出現(xiàn)一個(gè)“你”字的高音,這個(gè)音在小字二組的音上。在教學(xué)上應(yīng)要求學(xué)生聲音要有點(diǎn)不生硬、不擠、氣息要支撐好,這時(shí)的麥克運(yùn)用也要結(jié)合好,注意遠(yuǎn)近的距離調(diào)整好,防止聲音的尖硬。在這段的演唱上同時(shí)要求學(xué)生注意共鳴的運(yùn)用,包括口腔、咽腔、頭腔的結(jié)合運(yùn)用。在拼字時(shí)要硬一些,聲音要有致點(diǎn),聽起來比較扎實(shí)、明亮,在這一基礎(chǔ)上稍加一些哭腔的聲音,使歌聲更加感人,更能體現(xiàn)出主人公那種對(duì)丈夫的愛和怨,更能表達(dá)出妻子渴望得到愛的強(qiáng)烈情感。

三、主題聲音的處理

《回家》這首歌在每一段中反復(fù)出現(xiàn)了多次的“回家,回家,我需要你,回家,回家,馬上來我的身邊”這也是這首歌的主題。那么如何根據(jù)主人公情感的發(fā)展來演唱好這一主題是非常重要的,它也是整首歌曲的質(zhì)量完成的一個(gè)尺度。

第一次的“回家……”是主人公在夜晚一個(gè)人自言自語的講述,要求聲音要柔和凄婉一些,聲音要控制好,“家”字不要唱得過于硬,母音“阿”字用一些氣聲來表達(dá),“會(huì)”字要弱一些唱,拼得要仔細(xì)。

第二次的“回家,我需要你”在演唱上不同于第一段。這次是主人公經(jīng)過痛苦的折磨而發(fā)出的心聲。此時(shí)在演唱上要求聲音要多一些力度,“回”字要加強(qiáng)拼字,聲音打到硬口蓋上,多一些共鳴,音色上要寬一些,“需”字要唱得由強(qiáng)到漸弱再強(qiáng)過度到“你”字,“你”也要強(qiáng)調(diào)一下,在聲音上要連貫而流暢,語氣上要有層次,真正地把主人公的情感抒發(fā)出來。

第三次、第四次直到結(jié)尾的“回家,我需要你”的反復(fù),在演唱上更是要在力度上作變化,一遍比一遍要強(qiáng),強(qiáng)調(diào)每一個(gè)字,特別在結(jié)尾處上幾呼是歇斯底里的喊出“回家,回家,馬上來我身邊”。聲音扎實(shí)、明亮,“馬上來我身邊”要唱得明了、直白,每一個(gè)字都要強(qiáng)調(diào)出來。歌曲的最后一個(gè)字“邊”字的時(shí)植比較長(zhǎng),這時(shí)可在“身邊”前偷吸一口氣,保正最后一個(gè)音字的質(zhì)量,聲音力度上是由強(qiáng)到減弱控制好。

四、肢體語言表達(dá)

現(xiàn)代流行音樂的演唱更直接地展現(xiàn)給大家的不僅僅是聲音,它還包括外在的感官、視覺、動(dòng)化及演唱者的肢體、服裝、造型等等。因此在教學(xué)中應(yīng)注重學(xué)生肢體語言的表達(dá)與歌曲的完美結(jié)合,特別是舞臺(tái)上的感覺,舞臺(tái)上的表演尤為重要。《回家》這首歌在演唱及肢體語言的表達(dá)與表演上是比較難把握的,它音樂的內(nèi)涵是很深的,這就要求在教學(xué)上要從情感入手,從內(nèi)心入手,每一個(gè)肢體上的細(xì)微變化都要有思想,下面就逐一敘述:

1.頭部、臉部

俗話說:眼睛是心靈的窗口。在演唱上眼睛是非常重要的表達(dá)部位,同時(shí)還有頭、眉毛等。要根據(jù)歌曲的情感內(nèi)容的相應(yīng)變化來變化。如歌曲的開始部分,是主人公內(nèi)心的孤寂、茫然的感覺,那么體現(xiàn)在臉上是呆滯的眼神,嘴在唱時(shí)仿佛是在自言自語,頭尖要有感覺,頸部也不要僵硬。

2.上身、手臂、肩、后背

隨著歌曲的發(fā)展,情感的深入,身體的各個(gè)部分都在起伏,這時(shí)要注意身體的協(xié)調(diào),在表達(dá)上要包括上身的振顫、肩的收縮、胸的展開、背的感覺等等,要和歌曲完美結(jié)和好。在歌曲的最后一段是歌曲的高潮部分,整個(gè)人的肢體都應(yīng)是積極的,它包括腳、腿,因此說歌唱是人的全身運(yùn)動(dòng),它的肢體并不是單一的,它要求要有一個(gè)整體的協(xié)調(diào),歌唱者要把握住情感,通過聲音、肢體的變化來演唱好歌曲是最終目的。

五、舞臺(tái)表演

流行音樂演唱最為關(guān)鍵的是學(xué)生的舞臺(tái)表演,而往往學(xué)生在這一方面是很缺發(fā)鍛煉的,因此在教學(xué)上要注重這一方面的磨練,要讓學(xué)生有歌唱的實(shí)踐,要在實(shí)踐中及時(shí)總結(jié),教學(xué)中可利用一些音像讓學(xué)生有一個(gè)對(duì)比,在對(duì)比中找出問題,這是非常必要的。首先要求學(xué)生對(duì)舞臺(tái)要有所了解,包括各個(gè)方向,舞臺(tái)的寬窄、舞臺(tái)的深度等等,根據(jù)歌曲的表現(xiàn)形式掌握好開始、間奏、結(jié)尾,設(shè)計(jì)好這三部分的演唱方位再那里,如果不需要伴舞那么演唱者應(yīng)在舞臺(tái)的中央部位,如果舞臺(tái)左右都有關(guān)眾,演唱者要靈活運(yùn)用,盡量照顧到所有人,還要有一個(gè)中心。

舞臺(tái)表演的一個(gè)重要問題是在教學(xué)中要樹立學(xué)生在演唱上要有關(guān)眾感,我門平時(shí)的學(xué)習(xí)就要帶著這種感覺,因此在真正舞臺(tái)上學(xué)生會(huì)不感到陌生,舞臺(tái)的走臺(tái)會(huì)很自如,這些在教學(xué)中是必需練習(xí)的,而且是要時(shí)時(shí)刻刻的練習(xí),決不能放松,只有這樣學(xué)生才會(huì)有進(jìn)步。

流行音樂演唱是比較注重個(gè)性化的,因此說在教學(xué)上它同樣是有著各種各樣的方法和表現(xiàn)、表達(dá)方式,以上只是自己教學(xué)中的一點(diǎn)體會(huì),愿和各位同仁探討,使我們的教學(xué)更有進(jìn)步。

參考文獻(xiàn):

[1]徐竟存..跟我學(xué)唱歌通俗唱法卷.湖南文藝出版社.

[2]朱均雄.聲樂考級(jí)曲集(通俗卷).上海音樂出版社.