李俊清
21世紀(jì)人類社會(huì)步入了電子信息時(shí)代。作為時(shí)代產(chǎn)兒的電視藝術(shù)自然要以全新的科技意識(shí)、全新的思維方式、全新的語言形式、全新的時(shí)空觀念去進(jìn)行創(chuàng)作,而這一切,均需建立在充分“電視化”的基礎(chǔ)之上。
手段電視化——從紀(jì)錄傳播型向電子創(chuàng)造型轉(zhuǎn)化
目前電視藝術(shù)創(chuàng)作中,部分電視專題片、電視文藝僅僅運(yùn)用了電子的“紀(jì)錄傳播”功能。事實(shí)上只有充分調(diào)動(dòng)電子技術(shù)的創(chuàng)作功能,才能創(chuàng)作出具有鮮明獨(dú)立品格的藝術(shù)作品。以下四種技術(shù)正是在充分開發(fā)電子“藝術(shù)創(chuàng)作”功能的基礎(chǔ)上出現(xiàn)的。
電腦繪畫技術(shù)的開發(fā)。
電腦繪畫技術(shù)通過神奇的電子“畫筆”,使不可能做到的事情變成現(xiàn)實(shí)。它可以自由地進(jìn)行畫面創(chuàng)作;可以自由進(jìn)行3D造型,亦即三維時(shí)空的造型;可以完成“自然現(xiàn)象”的造型技術(shù);還可以對(duì)攝像機(jī)和錄像機(jī)輸出的圖像進(jìn)行任意修改。
視頻特技制作技術(shù)的開發(fā)。
視頻特技制作技術(shù)可以對(duì)畫面進(jìn)行“偷梁換柱”、“移花接木”,使觀眾難以發(fā)現(xiàn)任何人工的制作痕跡;在大容量的數(shù)字儲(chǔ)存系統(tǒng)里,可以對(duì)畫面的任何“一格”,或任意組合排列后的片段進(jìn)行特技制作,給人以難以想象的強(qiáng)烈視覺效果。
多層制作技術(shù)的開發(fā)。
電視畫面的層次,一般在視頻切換臺(tái)上只能做到2~4層的合成處理。但當(dāng)畫面需要更多的層次變化和視覺因素時(shí),即可采用多層制作技術(shù),通過記錄設(shè)備對(duì)視頻信號(hào)進(jìn)行多版合成處理,從而產(chǎn)生與多通道系統(tǒng)一樣復(fù)雜的畫面效果。
數(shù)碼特技技術(shù)的開發(fā)。
這是一種數(shù)字化的視頻特技處理,如畫面的壓縮,一幀畫面在另一幀畫面背景上的立體透視狀的空間運(yùn)動(dòng)等:運(yùn)用幀存儲(chǔ)和計(jì)算機(jī)技術(shù)處理,獲得油畫、版畫效果;運(yùn)用三維數(shù)碼特技??梢援a(chǎn)生立體透視的畫面、物體在三維空間里的運(yùn)動(dòng)等效果。
語言電視化——從單一語言型向多元語言型轉(zhuǎn)化
當(dāng)人類社會(huì)步入了電視文化時(shí)期,必然產(chǎn)生與其相適應(yīng)的語言表意系統(tǒng)——電視語言。電視語言有別于之前語言系統(tǒng)的一大特點(diǎn),就是從單一的語言形態(tài)轉(zhuǎn)化成多元化的、復(fù)合式的完整語言系統(tǒng)。
電視藝術(shù)的語言系統(tǒng)是多種多樣的。不同的語言元素在電視藝術(shù)作品中承擔(dān)著不同的表意職能。中央電視臺(tái)曾播出的電視劇《太陽鴿》被人們稱之為“詩話電視劇”的優(yōu)秀藝術(shù)作品,之所以給觀眾帶來強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊,主要體現(xiàn)為創(chuàng)作者對(duì)電視藝術(shù)語言系統(tǒng)的全面思考和整體把握。
造型語言。依據(jù)“寫意”構(gòu)筑全劇總譜,追求古典繪畫和現(xiàn)代風(fēng)格的結(jié)合;鏡頭語言,無論是推拉搖移,還是固定機(jī)位和長焦調(diào)拍,均依據(jù)小主人公的心理狀態(tài)以及畫面美的角度設(shè)計(jì):編輯語言,自然流暢,富有強(qiáng)烈的音樂感,剪輯點(diǎn)盡量隱藏在自然而然的流動(dòng)和動(dòng)作之中。這些豐富而充實(shí)的電視語言的綜合運(yùn)用,藝術(shù)地表現(xiàn)了“中學(xué)生處于人生的一個(gè)重要階段,在他們的成長中,有歡樂、有煩惱、有幼稚也有漸漸的成熟。但無論怎樣。在他們的眼里,現(xiàn)實(shí)和未來,充滿了生機(jī)和希望,一切都是那么的美。煩惱和痛苦是短暫的,美卻是永恒的?!?章殊祥《(太陽鴿)>導(dǎo)演闡述》)
時(shí)空電視化——從時(shí)空束縛型向時(shí)空自由型轉(zhuǎn)化
電視藝術(shù)可以從微觀時(shí)空上反映社會(huì)生活,構(gòu)成幾分鐘、十幾分鐘的短小藝術(shù)作品;又可以從宏觀時(shí)空中,演繹一部自然、社會(huì)、人生的漫漫長劇。構(gòu)成上百集,甚至上千集的藝術(shù)作品。而戲劇藝術(shù)、電影藝術(shù)等都不同程度地受到時(shí)空的限制,所以只有電視藝術(shù)可以從時(shí)空的束縛中掙脫出來,真正走向時(shí)空自由化。
在電視藝術(shù)的創(chuàng)作過程中,創(chuàng)作者可以隨心所欲地進(jìn)行時(shí)空的創(chuàng)作。一個(gè)幾十分鐘的短片,可以展現(xiàn)一個(gè)人漫長而充實(shí)的人生;而長達(dá)幾十集的劇集如《渴望》,也僅是演繹了女主人公劉慧芳收養(yǎng)孤女的一段人生經(jīng)歷。這更是時(shí)空電視化的辯證法,也是時(shí)空自由的鮮明標(biāo)志。
思維電視化——從線性思維型向場(chǎng)性思維型轉(zhuǎn)化
思維電視化的主要表現(xiàn)。應(yīng)該說是由線性思維向場(chǎng)性思維的轉(zhuǎn)化。線性思維也稱單向思維,即在反映和表現(xiàn)社會(huì)生活時(shí)。只有直線的思維鏈條,只有單一的表現(xiàn)手段。只有簡(jiǎn)單化的表現(xiàn)形態(tài)。場(chǎng)性思維,就是運(yùn)用先進(jìn)的電子技術(shù),諸多的語言手段,時(shí)空的自由展現(xiàn),在電視屏幕上展現(xiàn)一個(gè)完整的“生活場(chǎng)”、完整的“人生場(chǎng)”、完整的“生存形態(tài)場(chǎng)”。電視藝術(shù)創(chuàng)作的目的就是在電視屏幕上復(fù)原一個(gè)無比豐富多彩、有聲有色、真實(shí)可信的現(xiàn)實(shí)世界。這必然要求創(chuàng)作思維從線性向場(chǎng)性轉(zhuǎn)化。
中央電視臺(tái)錄制的電視專題片《霧海綠洲》,運(yùn)用場(chǎng)性思維,為電視觀眾真實(shí)地描述了云南南部紅河州大白山自然保護(hù)區(qū)的生命存在場(chǎng)景:那熱帶山地常綠闊葉林的“植物生存場(chǎng)”;那微生物、蟒蛇、長臂猿等的“動(dòng)物生存場(chǎng)”:特別是樹蛙從交配、產(chǎn)卵、孵化到幼蛙生成的完整“生命綿延場(chǎng)”。因?yàn)樽髌诽峁┙o觀眾的是特定生存條件下動(dòng)植物的場(chǎng)性信息,所以觀眾頗有一種身臨其境、親眼所見的真實(shí)感受。恰如創(chuàng)作者所說:“無論你用怎樣的詞句,也難以描繪眼前這片煙云霧靄的變幻莫測(cè),它忽而杳然明綠,轉(zhuǎn)瞬又奔騰飛散,它的靜態(tài)美、動(dòng)態(tài)美,博大無邊的力量美,留給人們無盡的想象?!?孫秋萍《霧海綠洲》解說詞)
綜上所述,電視藝術(shù)的電視化,主要體現(xiàn)為手段的電視化、語言的電視化、時(shí)空的電視化以及思維的電視化。只有遵循電視化的創(chuàng)作規(guī)律,才能創(chuàng)作出具有創(chuàng)新意識(shí)的電視藝術(shù)作品,滿足現(xiàn)代電視觀眾的特殊審美需求。
(作者單位:鄭州電視臺(tái))
編校:楊彩霞