陳留留

電視自問(wèn)世以來(lái)。就以其神奇的魅力征服了世人。電視新聞伴隨著電視的出現(xiàn)而誕生，并以其聲、畫兼優(yōu)的形象性發(fā)揮了獨(dú)家優(yōu)勢(shì)，在新聞媒介中異軍突起。后來(lái)居上。進(jìn)入新世紀(jì)以后。技術(shù)手段的進(jìn)步使電視新聞經(jīng)歷著前所未有的變革：ENG(電子新聞采攝手段)的普及和衛(wèi)星傳播手段的廣泛運(yùn)用：電視新聞欄目的多樣化、連線的日常化、直播的經(jīng)?；?，以及現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、現(xiàn)場(chǎng)采訪手法的推廣……加之電視新聞攝制不是一般的技術(shù)性和藝術(shù)性工作，而是一項(xiàng)關(guān)系黨、國(guó)家和人民根本利益、切身利益的輿論宣傳工作，觀眾對(duì)于信息傳遞速度和解讀深度的需求空前加劇，對(duì)電視新聞攝像師(以下簡(jiǎn)稱攝像師)的表現(xiàn)也寄予了更大的期望。這些都對(duì)傳統(tǒng)的電視新聞攝像工作提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。因而，深入研究和探討我國(guó)現(xiàn)階段攝像師應(yīng)具備的基本素質(zhì)，就成為擺在電視新聞攝像理論工作者和高校相關(guān)專業(yè)教研人員面前的一項(xiàng)亟待解決的重要課題。筆者認(rèn)為，在我國(guó)現(xiàn)階段。一名合格的攝像師至少應(yīng)具備以下六大基本素質(zhì)。

敏銳的政治洞察力

在我國(guó)，電視新聞攝像工作是黨、政府和人民的喉舌。因而具有黨性原則。攝像師必須堅(jiān)持為政治服務(wù)，為社會(huì)和諧穩(wěn)定服務(wù)，為經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展服務(wù)，為人民生活改善和提高服務(wù)。而要做到這一點(diǎn)。攝像師就必須具有敏銳的政治洞察力。例如，2004年天津市工商局主動(dòng)走進(jìn)小學(xué)課堂。為孩子們講解簡(jiǎn)單地辨別食品衛(wèi)生的方法。一般人認(rèn)為這不過(guò)是一個(gè)小題材，但有政治洞察力的攝像師不會(huì)這樣看。面對(duì)假冒偽劣食品層出不窮，兒童食品質(zhì)量令人堪憂的狀況，通過(guò)食品安全課的具體事例，可以引起人們的廣泛關(guān)注，這絕不是一個(gè)小問(wèn)題，而是一個(gè)關(guān)系人們生命安全的大問(wèn)題。于是。攝像記者在對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行采錄的基礎(chǔ)上，制作了《食品安全課走進(jìn)小學(xué)課堂》的新聞報(bào)道，在中央新聞?lì)l道播出，獲得了觀眾的好評(píng)。試想，如果我們多一些類似的宣傳和報(bào)道，多一些對(duì)食品安全的監(jiān)管，也許不至于后來(lái)出現(xiàn)震驚世界的“三鹿奶粉事件”。

強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感

從事攝像工作的人是光榮的，責(zé)任更是重大的?，F(xiàn)在有些人只看到攝像師榮耀的一面。以為手里有了攝像機(jī)便擁有了至高無(wú)上的權(quán)力，而對(duì)攝像師工作的艱巨性認(rèn)識(shí)不足，對(duì)其所肩負(fù)的重大社會(huì)責(zé)任更是視若無(wú)睹。其實(shí)電視新聞攝像工作是十分艱苦的，要拍一些突發(fā)事件，電視攝像師不管狂風(fēng)暴雨，不管冰天雪地，不管白天黑夜。馬上就得出發(fā)；要拍攝真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，或偷拍貪官們的違法亂紀(jì)現(xiàn)象，偷拍犯罪分子的詐騙活動(dòng)，就要甘冒生命危險(xiǎn)，必要時(shí)要不惜獻(xiàn)出自己寶貴的生命?，F(xiàn)在全世界幾乎每年都有因公殉職的攝像師，然而支撐在這一忘我精神背后的卻是一種強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任意識(shí)。因?yàn)樗麄冎烙H歷是為了讓更多的人見證歷史。有了這種責(zé)任感，才會(huì)在人類社會(huì)的進(jìn)步過(guò)程中留下那樣一個(gè)個(gè)精彩的瞬間。

廣博的知識(shí)儲(chǔ)備

并非每個(gè)會(huì)使用攝像機(jī)的人都可以被稱為攝像師，道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)閿z像師不僅要和攝像機(jī)打交道，更重要的還要和人、和社會(huì)、和自然界打交道。攝像師的文學(xué)素養(yǎng)、理論水平、社會(huì)閱歷等。都會(huì)直接影響攝像作品的文化含量和思想深度。1996年江澤民曾對(duì)《人民日?qǐng)?bào)》的人員說(shuō)過(guò)：“首先要努力掌握與自己的業(yè)務(wù)工作直接有關(guān)的知識(shí)，同時(shí)，還要博覽群書，哲學(xué)、政治、經(jīng)濟(jì)、法律、歷史、文學(xué)等方面的書籍都應(yīng)該讀一些?？萍贾R(shí)也應(yīng)盡可能多學(xué)一些?！边@些也同樣適用于攝像師?，F(xiàn)代社會(huì)的新聞競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，一遇上有點(diǎn)意思的新聞，各家媒體都會(huì)蜂擁而上，想搞獨(dú)家報(bào)道是很難的。而一位擁有廣博知識(shí)儲(chǔ)備的攝像師，則往往可以見人所未見、想人所未想，洞悉到事件獨(dú)特的新聞價(jià)值，從而在強(qiáng)手如云的競(jìng)爭(zhēng)中出奇制勝。

形象的視聽思維能力

電視是以視聽雙向通道傳播信息的現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，它的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的以文字符號(hào)傳播信息的審美范式。因此除了對(duì)電視攝像機(jī)這一高科技產(chǎn)物運(yùn)用自如之外，攝像師還應(yīng)掌握以下幾種能力。

敏銳的觀察力與靈活的應(yīng)變力。攝像師與普通人最大的不同，在于他們對(duì)被攝對(duì)象的主觀見解，是建立在客觀而準(zhǔn)確的觀察后做出的判斷。尤其當(dāng)拍攝現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)新情況時(shí)，更需要攝像師保持靈敏的頭腦，一旦發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的事件，就要及時(shí)做出反應(yīng)。例如。1986年1月，美國(guó)“挑戰(zhàn)者”載著7名宇航員升空，74秒后發(fā)生爆炸。隨著爆炸聲，人們本能地把目光投向巨響的地方，而有一名攝像師則戰(zhàn)勝了本能，迅速將鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)場(chǎng)的宇航員家屬和觀眾的反應(yīng)，拍下了動(dòng)人心魄的一幕，以視聽形象永恒地記載了這一人類心靈的災(zāi)難瞬間。在當(dāng)時(shí)情況下，一般的攝像師多會(huì)因?qū)κ录旧淼年P(guān)注而把鏡頭對(duì)準(zhǔn)爆炸聲源；而這位攝像師的偉大之處在于他更關(guān)注人，敏銳的觀察力和靈活的反應(yīng)力使他獲得了成功。

理解的思考力與高度的概括力。一般情況下，思想、概念、觀念、計(jì)劃等抽象的主題本身是不能被直接拍攝的。這就要求攝像師有理解抽象主題的思考力和概括力，通過(guò)分析它們具有的象征意義，恰當(dāng)、準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)由抽象主題向有形視聽形象的轉(zhuǎn)變，并在大量的素材中，將最有新聞價(jià)值、最能說(shuō)明事物本質(zhì)的東西篩選、提煉出來(lái)，給觀眾以啟迪。比如前些年中央電視臺(tái)在制作“十五計(jì)劃”的宣傳報(bào)道時(shí)，一舉改變傳統(tǒng)的逐條宣講的做法，而是由攝像記者走上街頭。通過(guò)采訪一些群眾對(duì)“房子、票子、孩子、過(guò)好日子”這些老百姓最關(guān)心的事有什么期盼，再把大家的期盼與“十五計(jì)劃”的條文一一對(duì)應(yīng)起來(lái)?，F(xiàn)場(chǎng)畫面及同期聲的攝錄，把抽象的條文、枯燥的數(shù)字變成群眾好接受、好理解的形象描述，整條報(bào)道形象生動(dòng)、真實(shí)可信，收到了很好的宣傳效果。

豐富的想象力與不斷的創(chuàng)造力。拍攝一部作品，其本身就是一種藝術(shù)的不斷創(chuàng)作過(guò)程。攝像師只有在領(lǐng)會(huì)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖基礎(chǔ)上，根據(jù)實(shí)際情況提出創(chuàng)造性的拍攝方案，并在表現(xiàn)手法上不斷推陳出新，才能做到“人無(wú)我有。人有我新”。特別是在很多時(shí)候，想拍到十全十美的畫面是很難的，比如要進(jìn)入秘密之地、軍事要地、禁拍之地是不可能的，在這種情況下，就更需發(fā)揮攝像師的想象力，運(yùn)用聯(lián)想、象征的手法來(lái)進(jìn)行拍攝。例如。前些年中央電視臺(tái)要拍中美知識(shí)產(chǎn)權(quán)最后一次談判，但由于主辦方不讓記者進(jìn)人，于是，攝像師就拍下了舉行談判的那座森嚴(yán)壁壘的白房子。正因?yàn)榭床坏街忻离p方談判的畫面，只能看到“森嚴(yán)壁壘的白房子”，再配合記者的解說(shuō)“時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了三個(gè)小時(shí)，看來(lái)談判很艱難……”，便極大地激起了觀眾的想象力和好奇心，達(dá)到一種“此處無(wú)畫勝有畫”的效果。這是在當(dāng)時(shí)情況下攝像師運(yùn)用想象力所能做的最成功的拍攝了。

強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)

電視新聞傳播的特點(diǎn)使其具備了無(wú)與倫比的多維信息傳遞、立體信息接收的優(yōu)越性。配合電視新聞的這一傳播特色，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)對(duì)一名攝像師來(lái)講就顯得尤為重要。所謂“現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)”，是指攝像師在拍攝中，要時(shí)刻想著“我在現(xiàn)場(chǎng)”，并根據(jù)拍攝任務(wù)和現(xiàn)場(chǎng)情況的變化，及時(shí)調(diào)整攝像機(jī)，捕捉典型人物、典型活動(dòng)和典型事件。通過(guò)細(xì)致觀察和細(xì)節(jié)捕捉，把現(xiàn)場(chǎng)最真實(shí)、最能說(shuō)明事物本質(zhì)的、充滿生機(jī)活力的形象呈現(xiàn)給觀眾。比如。非典時(shí)期，在《新聞?wù){(diào)查》記者柴靜采訪120急救車轉(zhuǎn)移非典隔離人員的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，攝像記者不僅真實(shí)地記錄下現(xiàn)場(chǎng)采訪的同期聲，更難得的是憑借高超的細(xì)節(jié)捕捉能力和強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)，將現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境及醫(yī)護(hù)人員的表現(xiàn)隨時(shí)納入鏡頭的表現(xiàn)中，由此將這一突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)的緊張氛圍真實(shí)地還原出來(lái)，使觀眾如臨其境。

系統(tǒng)的編輯思維

除了提供大量鮮活的現(xiàn)場(chǎng)信息外，系統(tǒng)的編輯思維也是一名合格的攝像師所應(yīng)具備的基本素質(zhì)。攝像師如果只考慮拍攝而不考慮后期的剪輯效果及成片的整體風(fēng)格的話。就有可能出現(xiàn)拍回來(lái)的精彩鏡頭不能互相連接，或拍回來(lái)一大堆令自己感興趣而對(duì)于整個(gè)節(jié)目制作毫無(wú)用處的影像信息。在電視新聞報(bào)道中。我們時(shí)常會(huì)發(fā)現(xiàn)在一個(gè)節(jié)目中反復(fù)用幾次的鏡頭或在幾個(gè)報(bào)道中反復(fù)地用一個(gè)鏡頭(也叫萬(wàn)能鏡頭)的現(xiàn)象，這些都是前期攝像失敗的典型案例。因此，攝像師在拍攝中要充分領(lǐng)會(huì)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖、節(jié)目的整體風(fēng)格、事件的情節(jié)線索等，并結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)情況，運(yùn)用高超的拍攝技巧。提供充足有效的前期素材，為后期剪輯和編輯留下足夠的創(chuàng)作空間。

美國(guó)著名電視節(jié)目主持人丹·拉瑟曾說(shuō)過(guò)，攝像機(jī)從來(lái)不眨眼。攝像師的優(yōu)劣成敗就是通過(guò)這個(gè)從不眨眼的冷冰冰的攝像機(jī)鏡頭一覽無(wú)余地展現(xiàn)出來(lái)。一名攝像師只有具備上述諸方面的基本素質(zhì)，才會(huì)以高水平的電視新聞畫面在當(dāng)今電視新聞戰(zhàn)場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，并隨著時(shí)代的發(fā)展，不斷地創(chuàng)新與逾越，不斷把電視新聞攝像事業(yè)推向前進(jìn)。

編校：楊彩霞