蔣文雯

體育紀(jì)錄片是一種特殊題材的紀(jì)錄片，旨在以社會(huì)的視角，關(guān)注體育對(duì)于人、對(duì)于社會(huì)的影響，體現(xiàn)媒體的責(zé)任意識(shí)和人文關(guān)懷。幫助人們更加深刻地理解偉大的奧林匹克精神。所以在當(dāng)今社會(huì)，體育紀(jì)錄片在廣大受眾生活中的地位逐漸提高。但是就總體而言，中國(guó)體育紀(jì)錄片的發(fā)展還是相對(duì)比較滯后和緩慢的。長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)電視體育傳播形式和內(nèi)容的單一也制約了中國(guó)體育紀(jì)錄片的發(fā)展。然而為北京奧運(yùn)會(huì)拍攝的官方紀(jì)錄片《筑夢(mèng)2008》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《筑》)卻在敘事手法、結(jié)構(gòu)處理、拍攝技巧等各個(gè)方面都進(jìn)行了諸多嘗試，可以說(shuō)是中國(guó)體育紀(jì)錄片歷史上的又一里程碑。從《筑》的創(chuàng)新之處我們也可以預(yù)見(jiàn)未來(lái)中國(guó)體育紀(jì)錄片的發(fā)展方向。

中國(guó)體育紀(jì)錄片發(fā)展歷史回顧

中國(guó)體育紀(jì)錄片的誕生期。中國(guó)的體育紀(jì)錄片在誕生初期也是中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展初期。在這一時(shí)期，所有中國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作者都還處在艱難的摸索時(shí)期。由于制作理論以及經(jīng)驗(yàn)的缺乏。誕生時(shí)期的中國(guó)體育紀(jì)錄片從題材的選擇到拍攝的形式尚處于模糊狀態(tài)，從當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，體育紀(jì)錄片并不能算是一個(gè)獨(dú)立的紀(jì)錄片門(mén)類(lèi)，在制作上，它基本移植了一般紀(jì)錄影片的手法：在題材上，它與體育新聞報(bào)道沒(méi)有太大的區(qū)別。但是作為一種新生事物。它客觀、細(xì)致地記錄了體育領(lǐng)域的人和事，在藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中已初露鋒芒。

中國(guó)體育紀(jì)錄片的發(fā)展初期。中國(guó)體育紀(jì)錄片的發(fā)展初期。因?yàn)榧夹g(shù)條件以及政治導(dǎo)向等因素的限制，在題材選擇、創(chuàng)作模式以及記錄風(fēng)格上都有明顯的模式化特征：

1題材選擇以大型體育賽事為載體

第一屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)的召開(kāi)，人們對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的關(guān)注程度大大提高，當(dāng)時(shí)運(yùn)用文獻(xiàn)電影形式所拍攝的記錄這屆運(yùn)動(dòng)會(huì)全過(guò)程的大型紀(jì)錄片《青春萬(wàn)歲》，讓國(guó)內(nèi)的觀眾真正領(lǐng)略到了體育紀(jì)錄片的風(fēng)采。隨著一些大型體育賽事的召開(kāi)，類(lèi)似的以體育賽事為載體的體育紀(jì)錄片成為這個(gè)時(shí)期的主角。比如當(dāng)時(shí)備受好評(píng)的影片《第26屆世界乒乓球錦標(biāo)賽》等。

2謳歌贊揚(yáng)式——單一的電影風(fēng)格

在中國(guó)體育紀(jì)錄片的發(fā)展初期，強(qiáng)烈的政治導(dǎo)向因素使體育紀(jì)錄片的風(fēng)格呈現(xiàn)出單一化的特點(diǎn)。在此時(shí)期，新中國(guó)電影事業(yè)總體上體現(xiàn)出一種“新”氣象：從以城市市民為主要對(duì)象的流行文化轉(zhuǎn)變?yōu)槊嫦蛞浴盁o(wú)產(chǎn)階級(jí)”和“勞動(dòng)人民”為主體的政治文化。中共中央宣傳部將紀(jì)錄電影視為一種天然的新聞宣傳工具。這種新聞宣傳和紀(jì)錄電影的結(jié)合直到20世紀(jì)80年代末電視普及后才開(kāi)始真正分野。政治因素導(dǎo)致了對(duì)紀(jì)錄電影從內(nèi)容到形式的限制，因此，這段時(shí)期主要是以謳歌贊揚(yáng)體育事業(yè)發(fā)展中的“成績(jī)”為主要內(nèi)容的體育新聞紀(jì)錄影片，比如于1960年拍攝的《征服世界最高峰》等。

3歌“計(jì)劃”式的拍攝方法

在此時(shí)期，為了完成紀(jì)錄電影的政治宣傳職能，卻限制了紀(jì)錄片創(chuàng)作者的拍攝自由。在體育紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作者多受“計(jì)劃”觀念的影響，即一定的鏡頭、相應(yīng)的場(chǎng)景都形成了模式，于是一種刻意追求符合模式的積習(xí)也漸漸形成。應(yīng)該有哪些場(chǎng)面，應(yīng)該表現(xiàn)什么樣的場(chǎng)面，預(yù)先設(shè)計(jì)或者擺拍的方式逐漸習(xí)以為常，有些偏離了真實(shí)記錄的軌道，直到改革開(kāi)放以后才逐漸得到糾正。

中國(guó)體育紀(jì)錄片電視“欄目化”發(fā)展時(shí)期。改革開(kāi)放給中國(guó)帶來(lái)了前所未有的勃勃生機(jī)，也給體育紀(jì)錄片創(chuàng)造了良好的生長(zhǎng)環(huán)境。同時(shí)。伴隨著電視這個(gè)新興媒體逐漸走進(jìn)千家萬(wàn)戶，電視的特性也在各個(gè)領(lǐng)域受到了重視和挖掘，其在傳媒領(lǐng)域的地位變得尤為重要。體育紀(jì)錄片可以說(shuō)就適時(shí)地把握住了與電視這一新興媒體結(jié)合的良機(jī)，開(kāi)始通過(guò)電視這一載體進(jìn)行傳播。

從1996年中央電視臺(tái)開(kāi)播《世界體育報(bào)道》欄目后，中國(guó)體育紀(jì)錄片就走上了電視“欄目化”的發(fā)展道路。而到了上世紀(jì)90年代中期，隨著中央電視臺(tái)體育頻道制作達(dá)到成熟化以及各地方臺(tái)體育電視頻道紛紛涌現(xiàn)，體育紀(jì)錄片開(kāi)始逐漸由電影屏幕向電視屏幕轉(zhuǎn)移。由于電視媒體掌握著巨大的資源，而且相比電影具有制作周期短、投入資金少等特點(diǎn)，越來(lái)越多的專(zhuān)業(yè)與非專(zhuān)業(yè)人士開(kāi)始相繼投入到電視體育紀(jì)錄片的創(chuàng)作中去。各方面人才的大量聚集讓體育紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的理論修養(yǎng)和文化素質(zhì)得到大幅度提高。創(chuàng)作的整體藝術(shù)水平也呈現(xiàn)出上升的趨勢(shì)，在這個(gè)時(shí)期，電視“欄目化”發(fā)展思路也讓中國(guó)體育紀(jì)錄片的發(fā)展出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象。

未來(lái)中國(guó)體育紀(jì)錄片發(fā)展方向

隨著中國(guó)電影事業(yè)的整體發(fā)展以及人民生活水平的提高，體育在人民生活中的地位也逐步提高，特別是2008年北京奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦，更進(jìn)一步促進(jìn)了中國(guó)體育事業(yè)的發(fā)展，在此良好機(jī)遇下，中國(guó)的體育紀(jì)錄片也迎來(lái)了新的發(fā)展起點(diǎn)——為北京奧運(yùn)會(huì)所拍攝的紀(jì)錄片《筑夢(mèng)2008》耗時(shí)7年，是奧林匹克歷史上唯一一部記錄奧運(yùn)會(huì)籌備過(guò)程的紀(jì)錄片?！吨凡粌H為北京奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)展和準(zhǔn)備過(guò)程留存了大量珍貴的時(shí)代記憶，更重要的是，我們從《筑》在創(chuàng)作中的諸多創(chuàng)新中也可以看到未來(lái)中國(guó)體育紀(jì)錄片的發(fā)展方向?？梢哉f(shuō)《筑》是中國(guó)體育紀(jì)錄片發(fā)展歷史上新的里程碑。

題材選擇在普遍中突出獨(dú)特性。體育紀(jì)錄片旨在以藝術(shù)表現(xiàn)形式認(rèn)識(shí)社會(huì)、反映社會(huì)，體現(xiàn)我們的生存運(yùn)動(dòng)，所以它所反映的人和事一定要有鮮明的特點(diǎn)。而體育活動(dòng)已經(jīng)成為廣大人民日常生活的普遍組成部分，奧運(yùn)會(huì)更是全國(guó)人民關(guān)注的“普遍”事件，要使體育紀(jì)錄片的選材在普遍中凸顯個(gè)性無(wú)疑是未來(lái)紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要研究的課題?！吨吩谶@一點(diǎn)上便為其提供了借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

《筑》反映的是北京奧運(yùn)會(huì)的準(zhǔn)備過(guò)程，雖然這一過(guò)程是一個(gè)普遍題材，但其僅僅選取了具有代表性的“一座建筑、一個(gè)家庭、一條跑道、一屋子訓(xùn)練器械和一群特警”便體現(xiàn)出了“平凡人”構(gòu)筑“不平凡”的奧運(yùn)夢(mèng)的動(dòng)人主題。獨(dú)特且又貼近生活的題材選擇一下就讓一個(gè)不易出彩的普遍事件拍出了自己的獨(dú)特個(gè)性，展現(xiàn)出獨(dú)具特色的切人視角。

創(chuàng)新的表現(xiàn)手法——“故事片”式的“紀(jì)錄片”。為了增加紀(jì)錄片的可看性，現(xiàn)在的體育紀(jì)錄片創(chuàng)作手法已經(jīng)逐漸由平敘化發(fā)展到故事化。通過(guò)類(lèi)似戲劇化的沖突和表現(xiàn)手法來(lái)吸引觀眾?！肮适缕笔降摹凹o(jì)錄片”也是未來(lái)中國(guó)體育紀(jì)錄片創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)。

《筑》是中國(guó)電影史上首次使用故事片多線式敘事結(jié)構(gòu)的紀(jì)錄片。五條敘事線索漸次疊加，相互交織，有條不紊。首先《筑》采用了類(lèi)似于故事片情節(jié)交代的“關(guān)鍵人物依次出場(chǎng)”的處理方式；《筑》中的所有線索都緊密?chē)@“鳥(niǎo)巢”這個(gè)中心線索，“鳥(niǎo)巢”好比故事片的情節(jié)主線，讓整個(gè)影片邏輯清晰，無(wú)數(shù)分散的鏡頭資料也在這樣的處理方法下整合成了一個(gè)觀賞難度較低的紀(jì)錄影片。另外，《筑》在人物刻畫(huà)這一方面也采用了類(lèi)似于故事片的處理方法，在影片的發(fā)展中一方面是北京奧運(yùn)會(huì)進(jìn)程的不斷加快，另一方面是如高大媽、劉翔、體操小運(yùn)動(dòng)員、特警隊(duì)員甚至包括瞳瞳等個(gè)體人物的描述。這樣類(lèi)似于“故事片”式的表現(xiàn)方法將奧運(yùn)大環(huán)境下的人物性格刻畫(huà)得異常鮮活。

體現(xiàn)“運(yùn)動(dòng)美”的拍攝手法。體育紀(jì)錄片所承擔(dān)的最重要的審美責(zé)任就是體現(xiàn)“運(yùn)動(dòng)美”，讓觀眾感受體育的獨(dú)特魅力，而影片的鏡頭語(yǔ)言無(wú)疑是體現(xiàn)這一審美價(jià)值的重要手段。以往的體育紀(jì)錄片由于長(zhǎng)期受“計(jì)劃”拍攝觀念的影響。大多數(shù)都采取了模式化拍攝方法，有時(shí)為了突出主題甚至進(jìn)行“擺拍”，偏離了真實(shí)記錄的軌道。

而《筑》的鏡頭語(yǔ)言極富動(dòng)感，攝影師在拍攝中多采用手持跟拍的方法。一方面，這樣的拍攝方法難度很大，它需要攝影師自己在行進(jìn)中完成調(diào)焦工作，在運(yùn)動(dòng)中及時(shí)調(diào)整畫(huà)面構(gòu)圖，重要信息稍縱即逝，只能一次成功，不可能“擺拍”、“搬演”，這使影片記錄的真實(shí)性得到了完美展現(xiàn)。另一方面，《筑》的運(yùn)動(dòng)鏡頭極富“運(yùn)動(dòng)美”。極力展現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)的力與美，比如片中體操運(yùn)動(dòng)員的空中700度轉(zhuǎn)體、劉翔的跨欄動(dòng)作等，這些珍貴的鏡頭實(shí)現(xiàn)了觀眾對(duì)運(yùn)動(dòng)美的審美要求，同時(shí)也為未來(lái)體育紀(jì)錄片的拍攝提供了可借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

雖然通過(guò)體育紀(jì)錄片創(chuàng)作者半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的嘗試和探索，中國(guó)目前已經(jīng)有一系列創(chuàng)作拍攝體育紀(jì)錄片的寶貴經(jīng)驗(yàn)，也涌現(xiàn)出了不少像《筑夢(mèng)2008》這樣優(yōu)秀的有借鑒價(jià)值的作品。但是目前中國(guó)的體育紀(jì)錄片發(fā)展尚處于比較滯后和緩慢的狀態(tài)，為了滿足廣大觀眾的觀賞要求，中國(guó)體育紀(jì)錄片未來(lái)的發(fā)展還需要學(xué)術(shù)界和制作單位對(duì)體育紀(jì)錄片更多的重視，有關(guān)政府部門(mén)給予的大力扶持，同時(shí)還必須加強(qiáng)對(duì)其相關(guān)理論的研究，完善創(chuàng)作理念，積極總結(jié)成敗教訓(xùn)，吸收國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。我相信在不久的將來(lái)，中國(guó)體育必將進(jìn)入一個(gè)成績(jī)和文化的“雙豐收”階段，而體育紀(jì)錄片屆時(shí)也將擔(dān)當(dāng)起傳播體育文化、承載體育精神的重任。并迎來(lái)其發(fā)展的又一高潮。

編校：楊彩霞