呂海力

摘要電聲音樂20世紀初起源于法國，1986年在北京工人體育館舉行的“世界和平年”百名歌星演唱會揭開了我國電聲音樂發(fā)展的篇章，90年代初中國搖滾樂走向發(fā)展之路。在音樂界中奠定了堅實的基礎(chǔ)。為中國的電聲搖滾樂的持續(xù)發(fā)展作出了突出貢獻，給中國音樂注入了新鮮的表現(xiàn)形式。電聲音樂在我國影視音樂領(lǐng)域中，發(fā)揮的重要作用。電聲音樂完美地體現(xiàn)了對電影主題感情的襯托，二者相互促進，相互依托，協(xié)調(diào)發(fā)展。

關(guān)鍵詞電聲音樂；影視音樂；協(xié)調(diào)發(fā)展

隨著我國綜合國力的提高及改革開放政策的實施與開展，大量國外音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式進入到我國，電聲音樂也同時融入了我國的音樂文化當中，經(jīng)歷了幾代電聲音樂人的共同努力，我國的電聲音樂逐步從萌芽走向成熟，并且在影視藝術(shù)文化領(lǐng)域中發(fā)揮著重要作用。

1979年隨著我國經(jīng)濟政策改革開放，大量港臺流行音樂歌手傳人內(nèi)地，如鄧麗君、奚繡蘭等，形成我國以東方歌舞團成方圓及海政歌舞團蘇曉明為代表的流行音樂的初期階段。與此同時香港與遠在海峽另一邊的臺灣的電聲音樂也如雨后春筍般的迅速成長，演唱風(fēng)格各有所長。同時電聲傳統(tǒng)四大件樂器(貝司、爵士鼓、合成器、電吉他)的演奏形式也大量運用。香港及臺灣流行音樂的發(fā)展很快地影響了內(nèi)地，許多電聲音樂制作人也運用流行音樂創(chuàng)作手法及電聲傳統(tǒng)四大件的配器方法制作出了許多經(jīng)典、膾炙人口的作品，如《媽媽的吻》《遲到》《回娘家》，同時也把許多優(yōu)秀的電聲音樂寫人影視之中。

影響我國電聲音樂發(fā)展的主要因素之一是影視音樂的制作。電影歌曲是電聲音樂中的一個重要部分，如電影《小花》《奔向銀幕的馬》等。它對推動情節(jié)、渲染氣氛起到重要作用。之二是各種形式的演出，電聲音樂的主要表現(xiàn)形式是以電聲樂隊為主，從電聲音樂的發(fā)展開始，現(xiàn)場表演就是電聲音樂最為精彩的表現(xiàn)形式。不論是早期的“黑豹”、“零點”還是活躍在現(xiàn)今的“花兒”、“新褲子”都做出過精彩的現(xiàn)場實況演出?！把拍針逢牎痹趪鴥?nèi)外的現(xiàn)場演出把電聲樂隊的精彩表演推向了高潮。之三是電聲音樂群眾普及活動，從20世紀90年代中后期開始許多大眾娛樂活動都運用電聲音樂烘托現(xiàn)場氣氛。在各種群眾活動中，運用電聲音樂制造溫馨浪漫的氛圍。在酒吧夜總會等娛樂場所中，電聲音樂也是一種不可缺少的組成元素，扮演著重要角色。之四是在高校電聲音樂的教學(xué)中，進入20世紀90年代后，許多音樂學(xué)院，如MIDI音樂學(xué)校，開設(shè)了電聲音樂教學(xué)，為電聲音樂走進高校教學(xué)開辟了先河。21世紀初期，我國大多數(shù)的高校都相繼開設(shè)了電聲音樂教學(xué)，它為我國電聲音樂的發(fā)展起到了不可磨滅的推動作用。之五是電聲樂器及相關(guān)設(shè)備的進口和國產(chǎn)化更新，“工欲善其事，必先利其器”，要做出好的電聲音樂作品，必須要備有完善精良的電聲設(shè)備。隨著我國改革開放，大量電聲音樂設(shè)備進口到我國內(nèi)地。從最早只有簡單幾個音色的吉他效果器到更新后的如BOSS GT-10、Line6等多達上百個音色的吉他合成效果器。在大量進口電聲音樂設(shè)備前，電子琴的音色系統(tǒng)與模式也極其單調(diào)。現(xiàn)如今KORG TRITON EXTREME、Roland Fantom-X8等等先進的合成器中，強大的數(shù)字模擬系統(tǒng)足可以做到真實的程度。其他電聲樂器及周邊設(shè)備也都有了很大的完善與改進。設(shè)備的進口與更新使得我國的電聲音樂的發(fā)展步入了國際化。

電聲音樂在影視中的應(yīng)用是最成功的?？v觀中國電聲流行音樂與中國搖滾音樂這30年的發(fā)展給人們留下了許多美好的回憶，也給中國音樂注入了新鮮的表現(xiàn)形式，使其在眾多藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮了許多作用，最顯著的莫過于在影視音樂中的應(yīng)用。

電聲音樂進入影視以后，成為視影這個綜合藝術(shù)的一個有機部分，是一種新的音樂體裁。它在突出影片的感情、時代感，加強影片的戲劇性，渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。另一方面，在融入電影以后，在它的表現(xiàn)形式上也發(fā)生了相應(yīng)的較大的變化。如早期的《小花》《盼歸》兩部，影視作品當中首次采用了電子琴模仿交響樂隊管弦樂合奏的效果，做出了符合影片內(nèi)容富有渲染力的音樂效果，為影片的增添了更加豐富的感情色彩。進入20世紀80年代，由長春電影制片廠拍攝的《路邊吉他隊》其主題音樂及背景音樂，是以電聲樂隊為基礎(chǔ)再加入管弦樂特色樂曲，使音樂色彩披上了濃厚的時代特征。同樣是由長春電影制片廠拍攝的影片《搖滾殺手》，在片中運用了電聲搖滾樂為影片配樂，使得主人公的形象更加生動地呈現(xiàn)在觀眾眼前。進入20世紀90年代后大量的影視作品如《雪城》《渴望》《奔向銀幕的馬》等等都運用了電聲音樂為影片配樂，這標志著電聲音樂已成為影視作品中一個重要的組成部分。

電聲音樂是一種獨特的音樂表現(xiàn)形式。它作為上世紀的新生事物在當今的音樂舞臺上極為活躍，并且應(yīng)用十分的廣泛。電聲音樂在舞臺上，在社會中，在電影傳媒還有學(xué)校教學(xué)這些領(lǐng)域中，都顯示出了電聲音樂的無窮魅力，可見這種音樂表現(xiàn)形式有極大的親和性，電聲音樂之所以能有驚人的發(fā)展速度，是因為它的表現(xiàn)手法非常的人性化，能夠很快地被人們所接受。其力度可曲可伸，其氛圍可張可弛，影視是現(xiàn)代的一種大眾化的娛樂傳媒模式，電聲音樂與影視相結(jié)合，是有著一種極強融洽性的音樂表現(xiàn)形式，電聲音樂進入影視音樂之中，為影視音樂的發(fā)展增添了新的活力，推動了影視音樂事業(yè)的發(fā)展。影視促進了電聲音樂的發(fā)展，同時電聲音樂更完美地體現(xiàn)了影視的主題情感。二者相互促進，相互依托，協(xié)調(diào)發(fā)展，為我國的影視音樂、影視藝術(shù)文化的傳承起到了重要的作用。