劉　靈

新中國(guó)電影制片廠設(shè)立的總編輯室或文學(xué)部，是為生產(chǎn)攝制電影故事片服務(wù)的。每部故事片在開(kāi)始拍攝之前，都必須有電影文學(xué)劇本作為施工藍(lán)圖。以劇本為基礎(chǔ)確定導(dǎo)演及制片主任籌備組成攝制組。攝制組中的導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)師、錄音師以及服裝、化妝、道具等職員，特別是演員，都必須按劇本的要求，進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思，設(shè)計(jì)場(chǎng)景及制作。制片主任制訂經(jīng)濟(jì)預(yù)算，演員進(jìn)行人物形象塑造等等，所有的職演人員，都承認(rèn)電影劇本是一劇之本。優(yōu)秀影片的誕生，首先必須有—部?jī)?yōu)秀的電影劇本。

長(zhǎng)影創(chuàng)業(yè)之初，由廠長(zhǎng)袁牧之、書記陳波兒親自抓電影劇本的創(chuàng)作與攝制。由于當(dāng)時(shí)攝制影片數(shù)量少，廠長(zhǎng)書記不但抓拍攝，而且陳波兒還動(dòng)手寫了劇本《光芒萬(wàn)丈》，反映工人階級(jí)克服種種困難，恢復(fù)東北發(fā)電廠供電的故事。1948年在黑龍江省興山開(kāi)拍第一部故事片《橋》、第二部故事片《回到自己隊(duì)伍中來(lái)》，而后完成了《中華兒女》《白衣戰(zhàn)士》及《無(wú)形的戰(zhàn)線》等六部影片。

1949年起，導(dǎo)演王濱日夜冥思苦想如何拍攝好流傳于陜甘寧、晉察冀一帶的歌劇《白毛女》，于敏醞釀創(chuàng)作抗日英雄《趙一曼》的劇本。袁牧之調(diào)任中央電影局局長(zhǎng)之后，在中央文化部副部長(zhǎng)夏衍的領(lǐng)導(dǎo)下，成立了北京電影劇本創(chuàng)作所，調(diào)來(lái)許多作家專門從事電影劇本的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)所長(zhǎng)是王震之。1950年至1954~間，一般電影劇本均需經(jīng)過(guò)電影局及有關(guān)部門審查通過(guò)之后，由電影局指派導(dǎo)演帶劇本下到制片廠，在制片廠組成攝制組投入生產(chǎn)拍攝，制片廠相當(dāng)于“制片加工制造廠”。此段時(shí)間，在長(zhǎng)影攝制完成的影片有《趙一曼》《光榮人家》《衛(wèi)國(guó)保家》《紅旗歌》《鋼鐵戰(zhàn)士》《高歌錳進(jìn)》《劉胡蘭》《在前進(jìn)的道路上》《遼遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村》《內(nèi)蒙人民的勝利》《白毛女》《人民戰(zhàn)士》《保衛(wèi)勝利果實(shí)》《六號(hào)門》《平原游擊隊(duì)》《沙家店糧店》《英雄司機(jī)》《怒海輕騎》等等。這樣統(tǒng)一創(chuàng)作電影劇本，然后由領(lǐng)導(dǎo)指派導(dǎo)演帶劇本下廠攝制影片的做法。直到1955年春，才有了巨大的變化。

1955年中央電影局撤銷了北京電影劇本創(chuàng)作所，把編劇和編輯分成三組，分配到上海電影制片廠、北京電影制片廠和長(zhǎng)春電影制片廠。此時(shí)長(zhǎng)影成立了編輯處。負(fù)責(zé)電影劇本的組織、創(chuàng)作與審查工作。

1955年長(zhǎng)影編輯處建立之初，編劇有王震之、胡蘇、林杉、于敏、紀(jì)葉、葉華、梁彥等人，編輯以從北京電影學(xué)校編劇班畢業(yè)的學(xué)生，曾在北京電影劇本創(chuàng)作所擔(dān)任幾年編輯的張?zhí)烀?、梁燕、湯汝雁、李威齋、陳明華等為骨干。從本廠部門調(diào)來(lái)的有鄭荃，徐世彥、侯野萍、崔久慧、李曉峰等人，還從昆明大學(xué)調(diào)來(lái)黃昧魯、高鴻鵠，西北藝術(shù)學(xué)院段紅先和牛有山，上海戲劇學(xué)院房友良及從電影局調(diào)來(lái)的趙夢(mèng)揮等，第一任編輯處長(zhǎng)胡蘇組成了三十幾人的編輯處。

1958年春天，隨著各行各業(yè)大躍進(jìn)發(fā)展的形勢(shì)，電影制片廠創(chuàng)作體制改變，全廠成立了六個(gè)創(chuàng)作組，各創(chuàng)作組均有三四位導(dǎo)演，三位副導(dǎo)演，一名編劇，兩名編輯，按各創(chuàng)作組承擔(dān)兩三部影片的拍攝任務(wù)，編制中有兩位攝影師、美術(shù)師，錄音師以及場(chǎng)記、服化道、場(chǎng)工、編務(wù)等等，設(shè)有制片主任和財(cái)會(huì)人員，各攝制組均有獨(dú)立完成攝制影片的能力。

此時(shí)，編輯處在安排6名編劇和12名編輯分別到了6個(gè)創(chuàng)作組之后，改稱總編輯室，統(tǒng)管全廠電影劇本的創(chuàng)作規(guī)劃，審查編輯組來(lái)的電影劇本和編劇交來(lái)的劇本，經(jīng)過(guò)修改之后打印交廠領(lǐng)導(dǎo)審查通過(guò)，下達(dá)生產(chǎn)令，成立攝制組籌備，按時(shí)投入拍攝至完成影片送電影局審查通過(guò)交由中國(guó)電影影片發(fā)行公司發(fā)行。

與成立總編輯室的同時(shí)，在總編輯室成立《電影文學(xué)》編輯部，籌備發(fā)行月刊《電影文學(xué)》，于1958年10月在全國(guó)發(fā)行了創(chuàng)刊號(hào)。此時(shí)在總編輯室內(nèi)，設(shè)有辦公室，外稿組：負(fù)責(zé)閱讀各地讀者或業(yè)余作者自動(dòng)投寄到電影制片廠的劇本，包括寄到《電影文學(xué)》編輯部的電影作品?！峨娪拔膶W(xué)》編輯部(組)，在總編輯室主任紀(jì)葉領(lǐng)導(dǎo)下有近20名編輯和工作人員。

總編輯室設(shè)主任和秘書。日常工作除審查有拍攝基礎(chǔ)的電影劇本以外，定期召開(kāi)全廠編輯會(huì)議，協(xié)調(diào)各創(chuàng)作組編輯們?cè)诮M稿中常見(jiàn)的“題材重復(fù)”或“撞車”等問(wèn)題，發(fā)布有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)與職能部門的指示與要求，制定題材規(guī)劃，定期向全廠各部門發(fā)布劇創(chuàng)作進(jìn)度等等。此時(shí)廠內(nèi)外的劇本創(chuàng)作高峰曾達(dá)到5千件以上。有時(shí)會(huì)動(dòng)員全廠的導(dǎo)演或副導(dǎo)演協(xié)助突擊閱讀“外稿”劇本。當(dāng)時(shí)，總編輯室規(guī)定，對(duì)每位來(lái)稿作者作品必須每稿必復(fù)，并寫意見(jiàn)，而且不準(zhǔn)積壓。因此到年底前，會(huì)集中些導(dǎo)演或副導(dǎo)演協(xié)助總編輯室處理外稿，認(rèn)真回復(fù)。

群眾對(duì)電影劇本創(chuàng)作的熱情，深深地感動(dòng)了長(zhǎng)影廠的領(lǐng)導(dǎo)，經(jīng)過(guò)省委宣傳部的批準(zhǔn)，在1960年冬天和1961年夏天，舉行了兩屆備有50名學(xué)員參加的“長(zhǎng)影電影劇本業(yè)余作者講習(xí)班”，每屆30天。學(xué)員從“外稿”劇本中遴選，凡有扶植基礎(chǔ)的劇本作品從各省選出幾人來(lái)長(zhǎng)影“講習(xí)班”學(xué)習(xí)。請(qǐng)長(zhǎng)影優(yōu)秀影片導(dǎo)演或編劇介紹創(chuàng)作體會(huì)，觀摩中外優(yōu)秀影片百部。通過(guò)觀摩影片，聽(tīng)著名編劇或?qū)а葜v課，現(xiàn)身說(shuō)法，學(xué)員分組討論影片，談心得體會(huì)，從中悟出自己創(chuàng)作的劇本不足之處，進(jìn)行修改，以求達(dá)到拍攝水平。

在這兩屆講習(xí)班講課的有：導(dǎo)演王家乙談?dòng)捌段宥浣鸹ā窂膭”緞?chuàng)作到完成影片的心得體會(huì)，郭維導(dǎo)演談?dòng)捌抖嫒稹返膭?chuàng)作構(gòu)思與影片拍攝，王炎導(dǎo)演談《戰(zhàn)火中的青春》的拍攝與劇本創(chuàng)作的特點(diǎn)；吳天導(dǎo)演談《電影藝術(shù)形象的塑造》，蘇里導(dǎo)演談拍攝影片《我們村里的年輕人》的感受。特請(qǐng)?jiān)u論家賈霽談“改編”，林杉編劇談《電影劇作的創(chuàng)作體會(huì)》-作家趙樹(shù)理談《從小說(shuō)<三里灣>談人物塑造與生活創(chuàng)作的關(guān)系》等等。舉辦電影劇本業(yè)余作者講習(xí)班請(qǐng)著名影片導(dǎo)演和編劇談創(chuàng)作體會(huì)，觀摩上百部?jī)?yōu)秀影片進(jìn)行討論學(xué)習(xí)，體現(xiàn)了長(zhǎng)影廠領(lǐng)導(dǎo)期望廣大電影劇本業(yè)余作者迅速成長(zhǎng)的熱忱，在全國(guó)產(chǎn)生了長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。

1962年以后，總編輯室的主任常有調(diào)動(dòng)。先有唐漠、黃野兩位副主任，兩年之后由田野。葉華主任和書記等主持日常工作。從1963年農(nóng)村開(kāi)展社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，陸續(xù)抽調(diào)編輯到農(nóng)村參加“四清”運(yùn)動(dòng)。張?zhí)烀裉貏e到四川地質(zhì)勘探隊(duì)去參加“社教”，直到1966年“文化大革命”，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表5·16社論。所有外出或下鄉(xiāng)的編輯全部回廠參加運(yùn)動(dòng)。在“停產(chǎn)鬧革命”的開(kāi)始，“砸爛黑編室”，批判毒草，認(rèn)為一切毒草都是總編輯室“種”出來(lái)的。1969年底總編室編輯百分之八十下放農(nóng)村生活勞動(dòng)。這一階段，制片廠只拍“樣板戲”電影，不需要組稿審稿，也不需要總編輯室。

1973年“文革”后期，中央允許拍攝電影故事片的指令下達(dá)，紀(jì)葉重組總編室，調(diào)回在農(nóng)村下放勞動(dòng)的鄭荃、張?zhí)烀竦热耍瑴?zhǔn)備組織創(chuàng)作電影劇本，迎接拍攝故事片的高潮。

“全國(guó)農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”，北京電影制片廠擬拍農(nóng)業(yè)學(xué)大寨題材的電影，“工業(yè)學(xué)大慶”長(zhǎng)影派張?zhí)烀袢ンw驗(yàn)生活，創(chuàng)作學(xué)大慶題材的電影。張?zhí)烀癫回?fù)眾望，1974年交出了電影劇本《創(chuàng)業(yè)》投入拍攝，同時(shí)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《創(chuàng)業(yè)》也在人民文學(xué)出版社出版。

1973年完成的影片有《艷陽(yáng)天》《青松嶺》和《戰(zhàn)洪圖》。蝴天》就是鄭荃與肖尹憲改編浩然的小說(shuō)投入拍攝的。

1975年2月影片《創(chuàng)業(yè)》送審，在電影界引起轟動(dòng)，“十條罪狀”下達(dá)到總編輯室后，讓全體學(xué)習(xí)討論檢查，直到1975年7月25日，毛主席就影片《創(chuàng)業(yè)》做出批示，更是掀起文藝界的波濤滾滾，可謂舉世矚目的大事件。不久，新華社派來(lái)了一位記者。他到各個(gè)部門采訪，也常到總編室來(lái)了解情況。幾個(gè)月后，他在《大參考》(內(nèi)參)中發(fā)表了關(guān)于長(zhǎng)影總編輯室的專題報(bào)道。文中除了談到總編輯室人員組成、一般編輯工作外，特別寫到長(zhǎng)影的編輯們?nèi)ト珖?guó)各地邀請(qǐng)作者組織稿本的情況，文中寫了一些制片廠的編輯發(fā)現(xiàn)新作品登門拜訪作者約稿的時(shí)候，作者常會(huì)說(shuō)；“啊，長(zhǎng)影廠的編輯已經(jīng)來(lái)找過(guò)我了，我們約定了……”當(dāng)然，長(zhǎng)影總編輯室的編輯們，誰(shuí)也沒(méi)想到會(huì)得到新華社記者如此的贊譽(yù)。

歲月流逝，人員更迭，體制改革，日新月異。1995年，總編輯室主任粱恩澤下有編劇和編輯35人，經(jīng)過(guò)調(diào)整編制，將編劇劃歸廠編導(dǎo)室，余二十幾人成立了長(zhǎng)影文學(xué)部，主任王霆鈞。從此結(jié)束了總編輯室40年的名謂。