周　予

我是1955年自己扛著大行李卷，背著軍用挎包從北京空軍轉(zhuǎn)業(yè)到長影的，那時的廠長是亞馬，蘇云是技術處長。以后蘇云當了副廠長，也還是主管技術工作。真正主持全面的電影創(chuàng)作生產(chǎn)，我的印象是在“文革”后期恢復電影生產(chǎn)之后。大概是接受了亞馬任廠長的后期——“文革”之前執(zhí)行左傾路線和作風粗暴的教訓吧，也是他一貫的平易近人的性格使然，他領導電影的創(chuàng)作生產(chǎn)，一貫比較民主，比較尊重藝術創(chuàng)作規(guī)律。

就這么一個特點，做起來就不容易：你不管什么時候有事找他。只管去敲他家的門好了，保準他會熱忱相待，夫人也會茶水、瓜子、花生什么的端出來，聽你談問題，然后，他把廠里的決定或自己意見告訴你。那時的廠長，工作之余沒什么應酬吃喝之類，主要是和群眾談話，許多問題就那么解決了。

我上《直奉大戰(zhàn)》之前，一些好友勸我不要上這個像大紀錄片的本子，是在他家他勸我下決心抓這個題材，支持我把《直奉大戰(zhàn)》拍成長影首部彩色寬銀幕戰(zhàn)爭巨片的，并且根據(jù)當時發(fā)行體制的具體情況，允許《直奉大戰(zhàn)》有限度的合理虧損。最后。影片也就拍出來了，還不錯。

《杜十娘》是我們1956年寫的劇本，歷經(jīng)坎坷，終于在1980年爭取到拍攝機會?；I備階段，他和我在他家議論演員的選擇時，他高興而又自信地說：“潘虹演杜十娘，佟瑞敏演李甲，讓×××(我廠當時一位比較漂亮的青年演員)演孫富，這臺戲唱起來就好看了!”但我出于自己對劇本的理解，不愿把《杜十娘》搞成一個三角戀式的愛情悲劇，孫富不是公子哥兒，而是一個大鹽商。我選擇了上海青藝的主要演員、年紀比較大一些的婁際成來扮演。對我的選擇，他沒提出異議，完全尊重。這種不強加干人的胸懷，這種領導藝術創(chuàng)作的風度，我真是十分感動，也十分欽佩。那時，我還是被稱為“年輕導演”的毛頭小伙子呀!

《北斗》(上下集，1979～1980年)是我在“文革”后拍的第一部影片。導演工作經(jīng)驗還比較少，得到了他許多支持和具體幫助。那時，領袖人物形象在電影中出現(xiàn)的還不多，《北斗》中有周恩來副主席的戲，蘇云審查了人物造型，不太滿意，要重搞。一天，正在試妝，他出現(xiàn)在化妝室，看著化妝師忙碌，竟親自上前對眉毛如何改進、嘴角怎么勾畫——出開了主意。經(jīng)過不少改動，再拍出的定妝照就比較理想了。這使我很佩服。他人聰明，有藝術靈氣，又細心。和他談話時，他經(jīng)常談他看一些外國優(yōu)秀影片鏡頭運用的心得：長鏡頭怎么跟，畫外音怎么用，剪接點怎么找……他外出開會多，在那個年代他看外國影片的機會比我們多，視野自然比我們開闊，他用他那特有的山西口音娓娓談來，頭頭是道，有時站起來比比劃劃，十分親切，常給我許多啟發(fā)。

給我印象很深的一件事，就是《北斗》拍攝中，同意我調(diào)用直升飛機拍戲的事了。

在今天這也許是小事一端，拍片用個直升飛機有什么了不起?可那是20世紀70年代末，云雀直升機在中國還是個稀罕玩意兒，租費很貴。我是苦思了一個多月，才想出這個我稱之為“戲眼”——“問天”一場戲的拍攝方法的。但這個請求卻遭到有關副廠長的拒絕。他說：你又不是拍戰(zhàn)爭片，用直升飛機我可不敢批!我爭辯：直升飛機到底是拍攝對象還是拍攝手段?吵了一通，沒達到目的。我就正式給廠領導打了個報告：請求調(diào)用直升飛機拍戲。

一直到馬上出外景了，我去找蘇云廠長。推開門，正好幾個廠長和處長們在開會。我向蘇云同志說：“蘇廠長，我要出外景了。怎么樣?那個直升飛機，讓我用了吧?”他馬上笑了。我的報告，他當然早就看過了，但從沒有找我談過。這時，他轉(zhuǎn)向眾位廠長，左看看，右看看，笑著用征詢的口氣說：“怎么樣?我看——就讓他用了吧!”商量的語氣。明確的態(tài)度，副廠長們不再吭聲。得到廠領導首肯，我關門就走。在陜北大黃土高原上，從河北邢臺調(diào)來云雀直升機，一個上午，一次搞定——“問天”拍完了!老天不負苦心人，這個苦思而得的鏡頭，在我自己初看樣片時，都為其強烈的效果震驚。在那年的創(chuàng)作會議上被張駿祥前輩評為當年影片中直升飛機拍攝的鏡頭中用得最好的。我深深感激蘇廠長表現(xiàn)出的對藝術創(chuàng)作的尊重與支持，和他善于調(diào)解處理矛盾的工作方法，使我的創(chuàng)作意圖得以實現(xiàn)，我的藝術才能得以發(fā)揮。

蘇云同志是我到長影以來最好的廠長之一。好在他有藝術感覺，好在他對藝術創(chuàng)作的尊重與扶持，好在他對人材培養(yǎng)的重視，好在他的聯(lián)系群眾與民主作風。在他領導下拍片子是舒心的，幸運的。

他是長影導演的貼心人。