空林子

蔡其矯先生堪稱我新詩生涯的啟蒙老師。他不僅指導(dǎo)我新詩創(chuàng)作的技巧，而且還推薦我加入了一些詩歌組織，引著我逐步進入了詩歌界。于是，我開始沉湎于新詩這種無拘無束的表達方式，有時我隨心所欲地拼湊了一堆連我自己都不太明白的胡話，但也竟然會得到很多詩友的贊賞、認可。之后，我連續(xù)出版了幾本新詩集，還成為了中國作家協(xié)會的會員。但是，我卻始終無法了斷自己對舊詩的那一份眷戀之情。

1989年，我到魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)，結(jié)識了文懷沙先生，并拜入了他的門下。文老是一位國學(xué)大師、詩壇泰斗，對于新、舊詩都有很深的造詣。我曾經(jīng)將自己的所有詩作一起拿給他點評，他對我的新詩頗多贊賞，卻稱我的舊詩為“狗刨式”。從文老的言談中，我發(fā)現(xiàn)，雖然他是一位很“時尚”的學(xué)者，但在他的內(nèi)心世界，卻一直覺得舊詩才是中國詩歌的正宗。

在文老的潛移默化之下，我逐漸向舊詩的“陣營”回歸，在很長的一段歲月里，我經(jīng)常徹夜不眠，鉆研、推敲舊詩的創(chuàng)作。步入21世紀，我學(xué)會了上網(wǎng)，并在網(wǎng)絡(luò)上結(jié)識了一批舊體詩人。其中，最令我賞識的便是青年詩人歐陽三上了。

歐陽三上年方而立，卻有著很深厚的舊詩創(chuàng)作功力，可是，他似乎有些年輕氣盛，對于網(wǎng)絡(luò)上，乃至當今詩詞學(xué)會的一些名家、泰斗，都不太放在眼里。有一次，我不禁問他：“在你看來，到底誰的詩詞水平才是最好的呢？”他略加思索之后，答道：“書生霸王”。

書生霸王是一個網(wǎng)名，他在網(wǎng)下的名字叫趙缺。讀過趙缺的詩詞，我才發(fā)現(xiàn)，原來舊詩可以這么寫！當舊詩的功力達到一定的層次之后，所謂的格律、章法，都會成為自由的翅膀，而不再是沉重的鐐銬。只不過，趙缺并不認為他的詩是舊詩，他將自己的作品稱為“新國風(fēng)”。

新國風(fēng)是什么？至今為止，我也不能非常精確地說明白。但趙缺的詩作確實給了我很大的觸動與啟發(fā)。他的《五絕·情人節(jié)》，只有短短四句話，卻可以讓人從中品味出很豐厚的內(nèi)涵。

“獨坐西窗下，咖啡已半涼。平生甜蜜事，恰似口香糖”。這首詩稱不上趙缺的代表作，但由于簡短、易記，因此傳播很廣，而且能讓讀者領(lǐng)略到新國風(fēng)的一鱗半爪。在趙缺的影響下，我接受了新國風(fēng)理念，并對其創(chuàng)作技巧進行了深入的揣摩，此后，我的詩詞水平有了較大的提高，恩師文懷沙也開始對我刮目相看，稱贊我的舊詩“十年磨一劍，終有所成”，甚至還時不時地將我與杜甫、李清照這些古人進行類比。

然而，對于新國風(fēng)的研究與創(chuàng)作，我始終是一個后進者。與年輕的詩人相比，我當然不能和趙缺一競高下。與年長的詩人相比，我更是無法和新國風(fēng)詩派的主帥高占祥先生相提并論。據(jù)我所知，高占祥與趙缺雖然年齡、地位相差懸殊，但他們都是工人子弟，都有著很豐富的生活經(jīng)驗。好詩來源于生活，缺乏底層經(jīng)歷的我，可能很難寫出優(yōu)秀的新國風(fēng)作品。不過，即使我永遠不能摘取桂冠上的寶石，但我仍然會一意孤行地追隨著那些天才詩人，并不斷地向他們學(xué)習(xí)著、靠攏著。