張 放

賈樟柯最近“轉(zhuǎn)行”當(dāng)起了作家，《二十四城記———中國(guó)工人訪談錄》和《賈想》陸續(xù)面世。然而，賈樟柯在多數(shù)人心中的印象，還是那個(gè)在外國(guó)各大影展上屢有斬獲，回過(guò)頭來(lái)在中國(guó)國(guó)內(nèi)逐漸聲名鵲起的大導(dǎo)演。上周日，記者在北京采訪了賈樟柯導(dǎo)演。

關(guān)注社會(huì)劇烈轉(zhuǎn)型過(guò)程中的個(gè)人生存危機(jī)

賈樟柯剛從西班牙回來(lái)。在西班牙拉斯帕爾瑪斯國(guó)際電影節(jié)上，他憑借《二十四城記》獲得金伯爵獎(jiǎng)。從《小武》1998年榮獲柏林電影節(jié)大獎(jiǎng)，《三峽好人》2006年獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，以及《世界》、《站臺(tái)》等陸續(xù)在國(guó)外拿獎(jiǎng)，賈樟柯無(wú)疑擔(dān)負(fù)起了向老外傳播中國(guó)文化的責(zé)任。對(duì)此，賈樟柯說(shuō)：“電影可能是最活躍的民間文化交流形式。我有兩個(gè)突出的感受：一是非常大的關(guān)注度。尤其是2006年以后，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展特別快，世界對(duì)中國(guó)的關(guān)注變得特別多。大家都想通過(guò)文化來(lái)了解這樣一個(gè)龐大的經(jīng)濟(jì)體在想什么，它的感情是什么。二是在2008年，我?guī)缀跤悬c(diǎn)不敢去國(guó)際影展，因?yàn)槊看稳?，都?huì)被問(wèn)及很多不是電影的問(wèn)題，比如政治、經(jīng)濟(jì)，甚至歷史等，這說(shuō)明國(guó)際社會(huì)渴望了解中國(guó)，但我們的文化輸出力度明顯還不夠。如果有更多的電影、文學(xué)、美術(shù)等輸出的話，我們會(huì)從情感上跟國(guó)際社會(huì)溝通，彼此間的誤解會(huì)少很多?！?/p>

對(duì)外文化交流時(shí)，時(shí)常會(huì)面臨因文化背景差異造成的隔閡。賈樟柯也承認(rèn)有文化差異的存在，就拿《二十四城記》來(lái)說(shuō)，其中會(huì)有很多上世紀(jì)80年代的音樂(lè)，就像我們聽(tīng)到齊秦的《外面的世界》，就會(huì)知道是上世紀(jì)八九十年代一樣。但對(duì)外國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，這種音樂(lè)起不了這個(gè)作用。但電影的主體思想還是能夠分享的?！抖某怯洝分v的是社會(huì)劇烈轉(zhuǎn)型過(guò)程中，個(gè)人遇到的生存危機(jī)。很多國(guó)家和地區(qū)都曾經(jīng)歷過(guò)，像日本的60年代、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的80年代，中國(guó)則是在90年代遭遇了類似的快速變化。這種社會(huì)變動(dòng)是相通的，個(gè)人在其中受到的影響是特別容易被分享的。

有能力面對(duì)生存困境的文化，一定是讓人肅然起敬的文化

賈樟柯對(duì)個(gè)人的著重關(guān)注讓人難免產(chǎn)生疑問(wèn)：如此一來(lái)，會(huì)不會(huì)在外國(guó)觀眾心中造成對(duì)中國(guó)的片面了解？賈樟柯并不這么看，他告訴記者，《二十四城記》上個(gè)月開(kāi)始就在世界各地陸續(xù)放映，比如韓國(guó)，3月18日是法國(guó)，下個(gè)月是美國(guó)和日本。他覺(jué)得，“中國(guó)文化如果有能力提示一種人類共同的危機(jī)，并提供面對(duì)危機(jī)的一種努力方式的話，這種文化會(huì)讓人肅然起敬。簡(jiǎn)單地看，因?yàn)檎劦搅酥袊?guó)普通人生活的困境，中國(guó)就會(huì)被理解為是貧窮的。當(dāng)然，這是現(xiàn)實(shí)的一部分，但最主要的是，《二十四城記》講的是從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，普遍人所面臨的生活壓力。這在當(dāng)下金融危機(jī)的時(shí)候，日本人、美國(guó)人和法國(guó)人都會(huì)面臨同樣的生活陰影。有能力面對(duì)生存困境的文化，一定是讓人肅然起敬的文化。比如俄羅斯文學(xué)基本都在談俄羅斯的苦難，但我們對(duì)俄羅斯文化是肅然起敬的。”

在賈樟柯看來(lái)，整個(gè)中國(guó)文化向外傳遞的不應(yīng)該只有中國(guó)富有繁華的那一面，還應(yīng)該存在一個(gè)真實(shí)的中國(guó)。他說(shuō)：“電影可以補(bǔ)充主體文化交流的一個(gè)缺憾。我覺(jué)得真實(shí)很重要，因?yàn)橹挥刑峁┲袊?guó)人真實(shí)的生存方法，秉持這樣一種誠(chéng)懇的態(tài)度，你才能從感情上影響別人。如果沒(méi)有感情上的誠(chéng)實(shí)或感情上的互動(dòng)的話，那么，這個(gè)文化的輸出是沒(méi)有作用的?！?/p>

堅(jiān)持獨(dú)立性，但不要邊緣化

從被禁到如今的廣受歡迎，賈樟柯的電影之路走得并不順利，但賈樟柯本人在回看過(guò)去時(shí)心態(tài)很平和。他告訴記者：“我認(rèn)為自己的電影是獨(dú)立電影，堅(jiān)持獨(dú)立性，但不要邊緣化。1999年到2003年被禁的這幾年，我一直努力使自己的電影能夠被公演。2003年，國(guó)家的整個(gè)電影體制有了很大的調(diào)整，電影被認(rèn)為是產(chǎn)業(yè)，因此給了很多年輕導(dǎo)演進(jìn)入市場(chǎng)的機(jī)會(huì)。電影就應(yīng)該被更多人所接受，因?yàn)殡娪爱吘故且粋€(gè)大眾傳播的媒介?！?/p>

賈樟柯在以往的影片中很少使用明星演員，但《二十四城記》破例請(qǐng)了呂麗萍和陳沖。賈樟柯解釋說(shuō)：“我希望用明星打攪觀眾，讓他們知道《二十四城記》里有記錄的部分，也有虛構(gòu)的部分。如果找一些非職業(yè)演員造成一種紀(jì)錄片的錯(cuò)覺(jué)，我認(rèn)為那是另一種不成熟，紀(jì)錄片本身是被解構(gòu)過(guò)的，是被導(dǎo)演干預(yù)過(guò)的，然后通過(guò)一些明星把意念傳達(dá)出來(lái)。”接下來(lái)，賈樟柯將要拍攝紀(jì)錄片《上海傳奇》，從個(gè)人歷史的角度講述上海從晚清到現(xiàn)在的城市歷史?！?/p>