陳 曦

韓愈的詩奇崛險怪,戛戛獨造,在中唐詩壇上獨樹一幟。對韓愈詩歌品評的著作浩如煙海,褒貶不一。贊揚韓詩的,司空圖說“驅駕氣勢,若掀雷挾電,撐抉于天地之間”,葉燮說“韓愈為唐詩之一大變,其力大,其思雄,崛起特為鼻祖”,都承認他是開宗立派的大家。持貶抑論者,沈括說,“退之詩,押韻之文耳,雖健美富贍,然終不是詩”。王世貞以為“韓退之於詩本無所解,宋人呼為大家,直是勢利他語?！?。兩種評論,各走極端。本文主要結合他的人生經歷、當時的審美風尚等方面進行簡要分析。

一、韓愈詩歌風格形成的原因

第一,韓愈詩歌風格的形成首先與詩歌本身的發(fā)展規(guī)律有關和審美風尚有關。中國古典詩歌發(fā)展到盛唐后,各體兼?zhèn)?空前繁榮。有高適、岑參之悲壯,李白之豪放,杜甫之沉郁,孟浩然、王維之沖淡、空靈、恬靜。這就給中唐詩人提出了嚴峻的現實問題,即在盛唐聲律、氣韻、風骨兼?zhèn)渲笕绾螌懺?。韓愈鑒于李、杜兩大巔峰之不可逾越,只得另辟蹊徑,致力于詩歌革新,在詩歌的語言風格、章法技巧等方面進行探索和創(chuàng)造,從而開拓出一條與李、杜詩歌不同的創(chuàng)作道路,并取得了一定的成績。其次是社會政治環(huán)境和審美風尚有關。韓愈尚奇求變的詩歌風格,是他們變革的精神在文學上的反映。中唐社會百病叢生,矛盾交織,內憂外患不斷,但政治上保持著一定的頑強活力,貫穿著不斷改革的呼聲。這種特殊的時代條件造成了寒士文人的心理特點:既現實又理性,既躁進功利,又有強烈的社會責任感和濃厚的憂患意識。韓愈就在這種亂后思治的時期,以儒家道統(tǒng)的傳人自居,投身于恢復古道、重建唐帝國的社會文化結構的大業(yè)之中,并在詩歌中表現出來。就審美風尚而言,盛唐人那種昂揚威武、樂觀向上的精神氣魄消退了,代之以懷疑、困惑和幻滅;豐腴、健碩、大方的審美風尚逐漸被重神骨、尚瘦勁、多理趣的審美心理所替代。

第二,韓愈詩歌風格的形成與他的人生經歷、吸取前人創(chuàng)作經驗和友人的影響有關。韓愈一生宦海沉浮,兩次南貶。政治的黑暗,仕途的險惡,理想與現實的巨大落差,使他內心十分壓抑和憤悶,甚至形成了雙重性格。尤其是兩次貶斥南荒,更使他懷著被拋棄的巨大憂憤和悲涼,在苦海中掙扎呼號,默默地體驗著那種深入骨髓的痛苦。生活的動蕩不安,盤亙于心頭的憂郁和怨憤又不能直接地發(fā)泄,他只有把居心險惡的權貴及其爪牙的感覺印象移情于自然界險怪的東西上[1];又由于南方兇險的山水和地方巫風的影響,加上他本人喜歡漢賦,愛讀屈原、宋玉和莊子的作品,促使他形成了奇崛險怪、以丑為美的詩歌特色。此外,韓愈對李白、杜甫極為敬佩,把他們看作詩作學習的最佳典范。韓愈學習李白奔放壯闊的氣勢、靈活多變和不受拘束的表現方法。韓愈的氣質和李白相近,使他十分喜歡奇?zhèn)サ氖挛?。他的詩?往往也以這一類事物為對象,寫名山大川,浩渺湖澤,連天白雪,都能敏銳地抓住這類事物氣勢磅礴,震懾人心的某些特點,并憑借自己的學力,創(chuàng)造出一系列嶄新的意象。他學習杜甫,主要是杜甫的布局謀篇的方法、追求新奇之句和感時傷亂的現實主義精神。友人孟效師古創(chuàng)新的精神和搜集冥怪、盤空硬語的創(chuàng)作方法亦對韓愈產生了很大影響[2]。

二、韓愈詩歌風格的演變

第一,清新豪邁的早年詩(35歲前)。韓愈的早期詩,成功之作雖然有限,但是他在不斷學習的道路上,詩藝逐漸走向成熟,風格逐漸形成,大抵以清新豪邁為主。在現存韓愈的詩里,《條山蒼》云:“條山蒼,河水黃。浪波■■去,松柏在山岡。”這是他走出家門,投入社會,開始游宦生活的第一首詩。寫他站在高高的山崗上,遠望蒼茫巍峨的中條山,近眺奔騰東流的黃河,抒發(fā)了青年韓愈對人生的憧憬和未來的抱負?！肚嗲嗨衅讶住肥撬ㄒ坏那樵?以物起興,用反襯手法,寫自己的羈旅孤獨和妻子對他的懷念,與漢樂府和《古詩十九首》十分相似,古樸率真且?guī)в心７碌暮圹E?！渡绞穼扅S昏時蝙蝠亂飛的山寺,新雨后寺院堂前的芭蕉,若有若無的古壁佛畫,闐寂無聲的靜夜,清涼的月色等,從而使人強烈地感受到深山古寺的幽靜神秘。全詩白描,無險語僻字,為韓愈詩中所僅見,確是好詩。

第二,奇崛險怪的中年詩(36～52歲)。這一時期的詩歌創(chuàng)作數量最多,成就最突出,以“奇崛險怪”為主要風格,大致可以分為兩類:第一類是奇崛中可見豪邁、雄偉、壯闊,這類作品占據韓詩的大多數,以五七言古詩為主,在藝術上十分成功。例如《調張籍》詩中:“李杜文章在,光焰萬丈長。不知群兒愚,那用故謗傷……我愿生兩翅,捕逐出八荒。精誠忽交通,百怪入我腸。刺手拔鯨牙,舉瓢酌天漿?！?詩人以其雄健的筆力,凌厲的氣勢,驅使宇宙萬象進入詩中,表現了宏闊奇?zhèn)サ乃囆g境界。全詩如長江大河浩浩蕩蕩,奔流直下,而其中又曲折盤旋,激濺飛瀉,變態(tài)萬狀,令人心搖意眩,目眩神迷。《石鼓歌》這首長詩記述了石鼓文的起源、經歷和價值的目的,章法整齊、氣勢豪邁。《八月十五夜贈張功曹》這首詩以接近散文的筆法,古樸的語言,直陳其事,詩人通過張署之歌,傾吐了自己不平的遭遇,心中的郁積。情調感傷而低沉,景色清麗而意境悲涼,全詩結構上起落多變,讓人覺得奇崛險怪。二類則奇崛中苛求險怪,詰屈聱牙,是韓愈詩歌中比較失敗者。例如《陸渾山火》雖然構思奇特,但出現了大量的怪字、怪句,使人不能卒讀?！赌仙皆姟贰冻悄下摼洹芬饩成峡扇?但散文化嚴重,以議論和逞才為詩,亦不可取。

第三,清麗淡遠的晚年詩(52～57歲)。韓愈被貶為潮州刺史后不久回朝,歷官國子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹等顯職。韓愈這時已步入晚年,精神上已不及當年,政治熱情在日漸消退,詩歌上恢弘的氣勢不再,詩人開始反躬自省,轉向宗教。詩歌煉字而不留痕跡,氣韻悠遠,神似陶謝。這段時間他寫了不少清新平淡的小詩,正是他晚年心態(tài)的反映。如《同水部張員外曲江春游,寄白二十二舍人》《送桂州嚴大夫》《早春呈水部張十八員外二首》《枯樹》《南溪始泛三首》等。特別是像《送桂州嚴大夫》:“蒼蒼森八桂,茲地在湘南。江作青羅帶,山如碧玉簪。戶多輸翠羽,家自種黃甘。遠勝登仙去,飛鸞不暇驂。”寫桂林山水清新峭麗,堪稱絕唱。此外,《左遷藍天示侄孫湘》和《戲題牡丹》《獨釣四首》之三等均是佳作。

韓愈402首詩作中,其中古風235首,格律詩167首。格律詩中,七律14首,五律39首,七絕79首,五絕21首,排律14首。韓詩的基本風格是以“奇崛險怪”為主,貫穿了各個時期;韓詩里的佳作和基本上好的占多數,失敗的糟粕的占少數。我們不能僅僅只研究了一部分韓詩就輕易得出結論。清乾隆■編《唐宋詩醇》認為韓愈的詩歌因為作者性情所致。以奇險為主,但淡遠清麗的詩歌,偶爾為之,其功力亦能和同代的人相匹敵,他認為這兩種風格都是詩家的至高境界。韓愈膽力過人,先以“奸窮變怪”求異于前人,再用平淡自然歸于自身。

總之,韓愈詩歌風格形成的原因包括主、客觀兩方面。韓詩的藝術風格是多樣的,他以自己杰出的創(chuàng)作成就卓然獨立于唐詩之林,并直接影響到宋詩。

【參考文獻】

[1]鄧潭洲.韓愈研究[M].長沙:湖南教育出版社,1991.

[2]王立增.論韓愈詩歌創(chuàng)作的藝術淵源[J].山東師范大學學報,2003,(5).

(作者簡介:陳曦,桂林理工大學人文學院副教授,文學碩士)