《卡門》是法國著名作家梅里美的著名小說,后經(jīng)法國作曲家比才改編為世界上座率最高的歌劇之一,成為家喻戶曉,膾炙人口的著名藝術(shù)作品。本文通過對“卡門”角色情緒情感的特征及表現(xiàn)進(jìn)行分析,使演唱者更好地把握角色情感,同時也為歌劇中不同角色情感的分析提供借鑒,使觀眾更好地理解和欣賞歌劇作品。

一、卡門角色的情感特征

(一)卡門情感的心理特點

梅里美筆下的卡門是卷煙廠的一名女工,是一位普通的西班牙波西米亞女郎。她聰明伶俐,能歌善舞,嫵媚動人。吉普賽人的野性、不受任何羈絆約束,追求“絕對自由”的品性在卡門身上得到了充分的表現(xiàn)。當(dāng)卡門與一名女工爭吵時,一言不合,就抄起切煙刀在女工臉上劃一個十字。這種近乎野蠻的行為,在充滿冒險的走私活動中適得其所。出手傷人的卡門面對軍官的訊問,若無其事地哼著吉普賽小調(diào),把吉普賽人不羈的性格表露得淋漓盡致。她渴望浪漫熱烈的情感,但為了自由她寧愿去死。她的結(jié)局是“不獲得個人自由毋寧死去”的形象。

此外,卡門還具有迷信的心理。經(jīng)過數(shù)月的相處,卡門和唐·霍塞的愛情出現(xiàn)裂痕時,卡門和同伴便玩起紙牌算命的游戲。不料,紙牌出現(xiàn)死亡的象征,令卡門心里很不安穩(wěn),她便高喊:“死吧!讓我先死,他后死!”這些生動地襯托出卡門的吉普賽女郎的心理特點。

(二)卡門情感的時代與民族特征

《卡門》的故事發(fā)生在1820年前后的西班牙。梅里美保持著反對封建復(fù)辟的思想傾向,同時他也開始注意到了體現(xiàn)時代特點的追求資產(chǎn)階級自由個性的人物以及思想憂郁、不滿人生的上層階級人物。卡門的藝術(shù)形象正是體現(xiàn)了一個追求資產(chǎn)階級個性解放的女性形象。

與其他游牧民族相似,吉普賽民族是一個能歌善舞的民族。吉普賽人不僅創(chuàng)造了“弗拉明戈”,而且把吉他帶到了全世界。吉他是吉普賽人表達(dá)感情的一種方法,他們喜歡用吉他表達(dá)自己的希望、愛情、疲憊、孤獨。同時,吉他也是吉普賽人重要的謀生工具。

除了音樂,占卜也是吉普賽人最拿手的。吉普賽人以占卜為生,塔羅牌就是他們的其中一種占卜方法,只要是有吉普賽人的地方就有塔羅牌,而且他們是最能夠理解其深奧含義的民族。

吉普賽民族的特征為卡門的性格及卡門情感的表達(dá)提供了基礎(chǔ)和依據(jù)。

(三)卡門情感的生活特點

卡門性格中的能歌善舞,喜歡用紙牌占卜未來的吉兇,能夠在充滿冒險的走私活動中適得其所,以及為了追求絕對的自由甚至不惜自己的生命等等,都與吉普賽民族的生活特征是分不開的。比才通過對卡門這個角色形象的塑造,不僅表達(dá)了生活習(xí)性對一個普通吉普賽女郎性格與情感的影響,同時也借助這個形象抒發(fā)了自己對生活的情感,他熱愛生活,雖然他的一生很坎坷,經(jīng)歷了多次的失敗和失意,但比才堅信生活一定會給予他回報。盡管《阿萊城姑娘》和《卡門》的悲劇動機都是注定的,都是表現(xiàn)生活殘酷的一面,但比才喜歡這些生活的方面,在他的作品中找不到任何抱怨的音樂言語。比才具有樂觀主義精神,即使他描繪的人物帶有悲劇性,這種色彩也并未轉(zhuǎn)向陰暗面。

二、卡門角色的情感表現(xiàn)

卡門角色的情感表現(xiàn),除了舞臺表演、形體動作以外,主要體現(xiàn)在演唱當(dāng)中。下面僅舉卡門演唱的《吉普賽之歌》唱段予以說明:

《吉普賽之歌》又名為《聽歡樂鈴聲響叮當(dāng)》。這是《卡門》第二幕第一場吉普塞人跳舞的伴奏曲,也是一首帶有濃厚吉普賽氣息的歌曲。劇中在帕斯蒂亞酒店里,很多顧客在飲酒談笑,卡門和她的好友陪著軍官們喝酒。吉普賽男人在角落里演奏著民間舞曲,吉普賽姑娘們踏著音樂盡情歡舞。在一段音樂和舞蹈過后,卡門起身唱了這段有名的《吉普賽之歌》。

這首歌曲由A、B兩段和一段副歌組成,3/4拍,小快板。A段(1—19小節(jié))調(diào)性為e小調(diào),旋律走向以三、四度進(jìn)行為主,八分音樂與十六分音符相結(jié)合以及變化音的加入,突出了吉普賽民間舞蹈的風(fēng)格特征。小調(diào)調(diào)性的神秘色彩,使觀眾一聽到這種富有異國情調(diào)的音樂,就會想到這是個別具風(fēng)味的酒店。伴奏部分均為帶跳音的八分音符,增強了舞曲的節(jié)奏感,為卡門熱情奔放的舞蹈增添了背景與氣氛。樂曲的開始部分力度為p,主要描述酒店里巴斯克鈴鼓響起,吉普賽姑娘們跳舞的熱鬧背景,為卡門的加入做了鋪墊。隨著卡門的加入,對卡門穿著打扮、形態(tài)動作、心理變化以及樂師情緒等的描繪,樂曲力度逐漸由弱變強,速度也由開始的小快板變?yōu)榧卑?而且越來越快,越來越強。B段(20 —30小節(jié))調(diào)性由e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào),旋律同樣以三、四度跳進(jìn)為主,為樂曲增添了明亮、開朗的色彩。特別是其中模進(jìn)的旋律和富有個性的節(jié)奏,使樂曲具有了獨特的風(fēng)格。副歌部分(31—49小節(jié))是由卡門的兩個女友來演唱的,歌詞全部是“特啦啦”虛詞,主要起襯托的作用。

《吉普賽之歌》是一首舞曲性的三拍子歌曲。演唱時要注意:樂曲的整體速度標(biāo)記為Andantino,是界于行板和小快板之間的速度;表情術(shù)語為ben ritmato 意為很富于節(jié)奏性的。進(jìn)入A段力度為p,旋律走向以平穩(wěn)的上行為主,演唱時要求氣息均勻平穩(wěn),發(fā)出來的聲音要連貫,像一條線一樣,不能忽強忽弱,更不能一股一股地冒出來。特別是類似于第十四小節(jié)的十六分音符一定要唱得輕巧、婉轉(zhuǎn)、靈活,才能把酒店里歡歌笑語的熱鬧場面表現(xiàn)出來。樂曲的B段調(diào)性由小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào),演唱時聲音的力度也由開始時的弱逐漸變得稍強一些,使音樂發(fā)展出現(xiàn)一個遞進(jìn)的層次關(guān)系。B段的模進(jìn)音型是這一樂段的特色,模進(jìn)的三個樂句強弱處理應(yīng)有所不同。最后B樂段在漸慢和漸弱中結(jié)束,充分地表達(dá)了歌詞的描述:“你高聲唱,你盡情跳!”接下來是恢復(fù)原速的副歌部分,副歌部分主要是對舞蹈場面的陪襯和應(yīng)和,它起到一種烘托氣氛的作用。它的力度開始時為pp,由三個下行半音模進(jìn)的樂句和一個級進(jìn)上行的樂句組成。三個模進(jìn)的樂句配以虛詞“特啦啦……”演唱者要唱得連貫、勻稱、靈巧,保持臉笑、嘴小、喉位低的歌唱狀態(tài)。不同的模進(jìn)樂句要給以不同的強弱處理,最后一個樂句為音階的上行,要把氣息吸深、吸足,留有充足的力量停留在最后一個時值長達(dá)六拍半的長音上。后面的部分是對前面A、B兩段的反復(fù)。在最后一段副歌的開始處,注有速度提示Piu mosso 意為更快一些,力度也由開始時的PP 轉(zhuǎn)為ff,演唱者的情緒應(yīng)該更高漲一些,聲音力度也更強一些。在第一百三十小節(jié),也就是樂曲最后的一個長音處,速度變?yōu)镻resto ,這時全曲達(dá)到最高潮。演唱這段副歌時,演唱者除了要注意咬字吐字的清晰以外,還應(yīng)注意聲音的集中與高位置,因為這段副歌的音域大部分在中、高音區(qū),因此獲得具有良好共鳴的高位置的聲音至關(guān)重要。高位置聲音的獲得也不是孤立的,它要與喉頭的低位發(fā)音和橫膈膜的推動呼吸想結(jié)合。只有這三個方面相互協(xié)調(diào)、相互統(tǒng)一,發(fā)出來的聲音才能圓潤、光亮、自如。否則如果單純追求眉心的高位置,就會導(dǎo)致氣息上提,聲音高吊;又如單純強調(diào)隔膜的下放、氣息下沉,那么聲音就會沉重,嗓音透不出。

【參考文獻(xiàn)】

[1]周小靜.西洋歌劇簡史與名作[M].北京:高等教育出版社,2006:110.

[2]梅里美著.卡門[M].北京:中國致公出版社,2005:90.

[3]于潤洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2001:161.

(作者簡介:史小華,陜西安康職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授)