劉忠華

[摘要]所謂“悲劇精神”,就是對(duì)苦難的抗?fàn)幣c對(duì)生命的超越精神。語文教育中的“悲劇精神”是指一切具有進(jìn)取、豁達(dá)、執(zhí)著、堅(jiān)韌及抗?fàn)幍木?。運(yùn)用有限的語文課堂進(jìn)行悲劇教學(xué),稱之為悲劇美教學(xué)。在這個(gè)樂感文化充斥的時(shí)代,運(yùn)用語文教育來培養(yǎng)學(xué)生的悲劇精神具有十分重要的意義。本文從如何把握悲劇作品的特點(diǎn)、挖掘悲劇作品的內(nèi)涵和根據(jù)悲劇作品體裁的特點(diǎn)等三個(gè)方面,探討了利用語文教育培養(yǎng)學(xué)生悲劇精神的策略。

[關(guān)鍵詞]悲劇 悲劇精神 語文教育 悲劇教育

這是一個(gè)歡樂的時(shí)代,孩子們?cè)诳鞓分谐砷L(zhǎng)著,心中很少出現(xiàn)“苦難”這個(gè)詞。然而,人的一生卻是一個(gè)苦難的歷程,一個(gè)奮斗的歷程。有許多批評(píng)家指出,21世紀(jì)的中國(guó)人缺少悲劇精神,人們的心靈被大量樂感文化充斥著。不少人遇到突然降臨的災(zāi)難時(shí),往往顯得措手不及,缺乏抗?fàn)幙嚯y的精神和人生態(tài)度。教育的終極目的在于培養(yǎng)人、提升人、完善人,使個(gè)體生命得到全面而充分的發(fā)展。因此,在語文教育中培養(yǎng)學(xué)生的悲劇精神便具有特別的意義。

一、語文教育中悲劇精神的內(nèi)涵

悲劇精神的主要特點(diǎn)便是主人公要具有抗?fàn)幘?。無論是西方還是中國(guó)的悲劇精神,都不同程度地體現(xiàn)了這個(gè)共同的美學(xué)特征,即具有抗?fàn)幣c超越精神。邱紫華認(rèn)為,“生命的本質(zhì)特征之一,尤其是人的生命、人性的根本特征之一,就是這種自我保護(hù)、自我發(fā)展的特性,而這種特性就是生存的抗?fàn)幮?就是人的生命抗?fàn)幰庾R(shí)和生存欲望。這種抗?fàn)帥_動(dòng)凝聚為意識(shí)、觀念,就叫做悲劇性抗?fàn)幘瘛瘎【??！盵1]由此,我們可以給語文教育中的悲劇精神作這樣的描述:語文教育中的悲劇精神是一種超越于悲觀主義與樂觀主義之上的積極、豁達(dá)、自由、進(jìn)取的審美人生態(tài)度。它承認(rèn)人生現(xiàn)實(shí)不可避免的永恒悲劇性,但卻不放棄生存,不回避悲劇,而是高揚(yáng)生命的大旗,肯定人生的意義,挑戰(zhàn)人生的悲劇性,激勵(lì)人類為完善人類本身而永遠(yuǎn)地追求和創(chuàng)造。衡量語文教材中的作品是否為悲劇作品,主要看作品中的主人公是否經(jīng)歷苦難與對(duì)苦難的態(tài)度。只要他(她)表現(xiàn)出抗?fàn)幘窕驅(qū)ι淖晕冶Ｗo(hù)、自我發(fā)展的特性,就可以說是悲劇作品,就可以說其具有悲劇精神。

二、在語文教育中培養(yǎng)學(xué)生悲劇精神的策略

1.根據(jù)悲劇作品的特點(diǎn),培養(yǎng)學(xué)生的主體意識(shí)、進(jìn)取精神與自由人格。只有在一定的悲劇作品中談悲劇的特點(diǎn)才有意義,所以,這里指的悲劇作品的特點(diǎn)也可以看成是悲劇的特點(diǎn)。

(1)利用主題的崇高性,培養(yǎng)學(xué)生的主體價(jià)值觀。悲劇是一種崇高美,悲劇的實(shí)質(zhì)是“歷史的必然要求與這個(gè)要求的實(shí)際不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突”(恩格斯語)。其沖突的結(jié)果往往是“將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”(魯迅語),從而產(chǎn)生一種催人淚下、感人肺腑、激人奮起的力量。應(yīng)該說,人們?cè)谛蕾p悲劇時(shí),由于有價(jià)值的東西在受摧殘之際,往往顯示出光輝的品質(zhì),因而在道德情感上更易受到陶冶。沒有任何東西,能夠恰到好處的真情留流露那樣導(dǎo)致崇高。而在審美或?qū)W習(xí)的各種形式中,悲劇所引起的這種崇高感最接近道德的判斷和實(shí)踐的意志,因而必然具有強(qiáng)大的感染力與教育作用。

魯迅的《藥》體現(xiàn)出來的就是一種崇高美。夏瑜為了救人民而革命,而人們卻拿饅頭蘸著他的血醫(yī)病;作者在悲劇人物的墳?zāi)股稀皯{空添了一個(gè)花環(huán)”……這些,無疑給了讀者無限的震撼力,給人以崇高感。從夏瑜身上,我們看到了生命的價(jià)值——到底值不值得獻(xiàn)出寶貴的生命?醫(yī)治的到底是人們的“身體”還是“靈魂”?面對(duì)愚懦的國(guó)民,是保全實(shí)力還是做無謂的犧牲?如此種種,讓我們對(duì)主體的價(jià)值有了進(jìn)一步的追問,從而培養(yǎng)了學(xué)生的主體價(jià)值觀。

(2)利用情感的相關(guān)性,培養(yǎng)學(xué)生的痛苦感與自我強(qiáng)大的意識(shí)。教育過程的內(nèi)在本質(zhì)都是思想或情感內(nèi)化的過程。一切外在的、客觀的東西,只有通過主體的內(nèi)化,才能積淀為內(nèi)部的思想和素質(zhì),這就是教育的內(nèi)部性原則。因此,在教育過程中,強(qiáng)調(diào)審美主體情感的自然參與尤為重要。悲劇由于往往表現(xiàn)為一種有價(jià)值東西被毀滅的情境,而這種本不應(yīng)該發(fā)生的情結(jié)有時(shí)又直接或間接地與欣賞者自己有聯(lián)系。這樣,欣賞者就會(huì)因自己不能阻止有價(jià)值的東西被毀滅而產(chǎn)生一種羞辱感。眾所周知,羞辱感是一把火,能點(diǎn)燃人內(nèi)在的責(zé)任與熱情。許多年來,我們一直重視鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來中國(guó)近代史上那段屈辱的歲月,對(duì)廣大青年學(xué)生進(jìn)行愛國(guó)主義教育,就是要讓大家知曉,中華民族在外來侵略和壓迫面前曾進(jìn)行過如火如荼、可歌可泣的悲壯斗爭(zhēng),從而激發(fā)青年學(xué)生的愛國(guó)激情和報(bào)國(guó)壯志。

《紀(jì)念劉和珍君》、《為了忘卻的紀(jì)念》等文章,就充分表現(xiàn)了我們民族的屈辱感。由于民族的落后,遭到了西方列強(qiáng)的入侵,使國(guó)人生靈涂炭。這種民族的恥辱使我們產(chǎn)生了深深的痛苦感,并激勵(lì)著自身的強(qiáng)大。一旦有了這種“憂國(guó)憂民”的意識(shí),就會(huì)時(shí)時(shí)激勵(lì)著學(xué)生不斷向前邁進(jìn)。

(3)利用藝術(shù)的震撼性,提升學(xué)生的自由人格境界。臺(tái)灣女作家羅蘭說過這樣一句雋永而意味深長(zhǎng)的話:“歡樂總是膚淺的,而苦惱卻深沉徹骨?！痹诿總€(gè)人的性格深處,其實(shí)始終都隱匿著一個(gè)對(duì)痛苦和不幸異常敏感的悲劇情緒。所謂“惻隱之心”,人皆有之。悲劇的基調(diào)悲壯高亢,在激烈的矛盾沖突中,它既激發(fā)情感,又曉喻事理,因而對(duì)審美主體常有一種令人窒息的震撼力。古羅馬哲學(xué)家朗吉努斯說:“一個(gè)崇高的思想,如果在恰到好處的場(chǎng)合提出來,就會(huì)以閃電般的光彩照徹整個(gè)問題,從而在剎那間顯出雄辯家的全部威力?！?《論崇高》)悲劇的震撼力可想而知。

《林黛玉進(jìn)賈府》中,黛玉“寄人籬下”的憂郁心理,不能不讓人震撼。聯(lián)系全作,看到這么一個(gè)“有價(jià)值”的人物被毀滅,我們無不為之痛惜。這種能引起悲劇共鳴的心理正是悲劇的震撼性。在黛玉身上,我們看到了人的自由是多么的重要:愛情、婚姻、生活……人的一生只有努力去追求人生自由,才能體現(xiàn)生命的價(jià)值。

2.充分挖掘悲劇作品的內(nèi)涵,讓悲劇精神滲透到學(xué)生的思想中。悲劇作品的內(nèi)涵可以從三方面加以分析,即:英雄悲劇、普通人悲劇、喜劇性悲劇。

(1)引領(lǐng)學(xué)生欣賞英雄悲劇,感受英雄人物的崇高美。這類悲劇的英雄人物,為了國(guó)家、民族或人民的、革命的利益,寧死不屈,頑強(qiáng)奮斗。例如,中學(xué)語文課本中所描寫的屈原、文天祥、劉胡蘭等歷代英雄。這類悲劇的沖突往往發(fā)生在國(guó)家民族遭遇侵害的關(guān)鍵時(shí)刻,人民的事業(yè)遭受暫時(shí)挫折的時(shí)候,英雄們挺身而出,與異族入侵或與反動(dòng)勢(shì)力進(jìn)行殊死斗爭(zhēng)。這種斗爭(zhēng)總是以英雄的悲壯犧牲為代價(jià),這類悲劇美的特點(diǎn)是悲壯,以壯為主,壯中帶悲,充分顯示出英雄人物在生死抉擇中的大無畏精神,再現(xiàn)他們的崇高美。

《劉胡蘭慷慨就義》盡管是一篇僅有三四百字的短文,卻展現(xiàn)了劉胡蘭的英雄悲劇。劉胡蘭的歷史劇是悲壯的,尤其體現(xiàn)出她的壯烈崇高美,令人敬仰。讀著《屈原》中的“雷電頌”,其間那無比高昂的戰(zhàn)斗激情,火一般的語言,雷霆萬鈞的磅礴氣勢(shì),很難讓人不為之動(dòng)情。

(2)引領(lǐng)學(xué)生欣賞普通人的悲劇,加強(qiáng)對(duì)社會(huì)制度的認(rèn)識(shí)。這里所說的普通人的悲劇,主要指下層勞動(dòng)者和知識(shí)分子等。下層勞動(dòng)人民如《藥》中的華老三之類,他們大多麻木懦弱、遭遇悲慘;知識(shí)分子如《孔乙己》中的孔乙己,《范進(jìn)中舉》中的范進(jìn),他們深受科舉制度的毒害,以至在人格上發(fā)生了變異;再如《包身工》中的女工們,他們受盡了不合理的“包身工制度”的殘害……這類悲劇使人悲痛,使人產(chǎn)生憐憫、同情。

我們不妨就《祝福》中的祥林嫂來進(jìn)行分析,以加深這方面的理解。祥林嫂具有美好的品性,有正常人的生活要求,是封建制度下千百萬勞動(dòng)?jì)D女的典型。喪夫以后,她不堪婆婆的虐待而出逃到魯鎮(zhèn),希望憑借自己辛勤的勞動(dòng)來?yè)Q取起碼的生活,得到起碼的人的尊嚴(yán)。她勤勞能干,純樸善良,性格堅(jiān)韌,苦苦地掙扎著,渴望正常的生活和勞動(dòng)的權(quán)力。這些都體現(xiàn)了她的抗?fàn)幰庾R(shí),而不是“破罐子破摔”。即使在被迫改嫁、又一次喪夫失子之后再來到魯鎮(zhèn),也要求最低的生活權(quán)利。她到土地廟捐門檻,以求贖“罪”,目的就是為了能像其他人一樣可以祭祀。她之所以要“祭祀”,正反映了她要求超越現(xiàn)在的生活狀況,她要“反抗”,要為之“奮斗”!祥林嫂“捐門檻”最能體現(xiàn)她的“抗?fàn)帯本?。然?無論她怎么努力,無論她怎么“反抗”,她都不可能改變自己的生活命運(yùn)。她微弱的反抗意識(shí)在強(qiáng)大的封建禮教面前顯得弱不禁風(fēng),最后只有在一聲聲“祝?！敝兴廊?。通過祥林嫂的悲劇,我們清楚地看到封建禮教“吃人”的本質(zhì),這也警醒了我們,造成千千萬萬的中國(guó)人的痛苦生活的正是這種不合理的社會(huì)制度。我們只有改變這種制度,人與人之間才能和諧生存、和諧發(fā)展。

(3)引領(lǐng)學(xué)生欣賞喜劇性悲劇,深刻領(lǐng)悟人生的意義。這類悲劇的人物是一些有著許多缺點(diǎn)又值得同情的人物。他們受苦受難,頗令人同情,但其明顯的缺陷又以喜劇形式出現(xiàn),引起人的笑謔。其美學(xué)特點(diǎn)是令人帶淚含笑,既悲痛又好笑,即所謂“含著眼淚的笑”。魯迅筆下的阿Q、孔乙己就是這樣的悲劇人物。

孔乙己是一個(gè)喜劇性的悲劇的代表。作為一個(gè)知識(shí)分子,他一方面有著淵博的知識(shí),在一定程度上代表著先進(jìn)文化;另一方面又極其迂腐、麻木、落后、守舊,代表的是舊事物、沒落的科舉制度的毀滅。這樣,他的“知識(shí)”混雜在他的腐朽當(dāng)中,釀就了他那可恨又可憐的性格。他的迂腐,讓人忍俊不禁;他的落后與腐朽,又常常能博得人們的眼淚!

雖然如此,孔乙己還是有抗?fàn)幘竦摹１热缢呖婆e道路,希望憑借科舉來改變自己的命運(yùn);當(dāng)科舉落第后,又為別人“抄書”以謀生計(jì)。這些都是他的“抗?fàn)幰庾R(shí)”,他還是想超越自己的人生的。只是,他的“抗?fàn)帯痹诋?dāng)時(shí)的社會(huì)里是那樣的可憐和微不足道。從他身上,我們看到了當(dāng)時(shí)千千萬萬的讀書人的狀況:迂腐、麻木、守舊、不會(huì)營(yíng)生。他們除了知道“茴香豆”的“茴”字有四種寫法外,一無所長(zhǎng)。這就讓我們?cè)诟惺芩麄兊谋瘎∶\(yùn)時(shí),對(duì)當(dāng)時(shí)讀書人的人生就有了深刻的思考:當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的生存狀況如此,更何況普通人的生存狀況!

當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)物欲橫流的社會(huì),不少學(xué)生缺乏信仰,生活盲目,情感放縱,很少去想以后的路該怎么走,以后的人生該怎樣去把握。這樣下去,與當(dāng)年的孔乙己又有什么區(qū)別?所以要讓學(xué)生領(lǐng)悟到:人是要有點(diǎn)悲劇精神,有點(diǎn)“憂郁”氣質(zhì)的。只有這樣,我們才能更好地把握自己,才能在這個(gè)機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)并存的社會(huì)里立足、生存、發(fā)展。

3.根據(jù)悲劇作品體裁的特點(diǎn),培養(yǎng)學(xué)生的進(jìn)取、豁達(dá)、執(zhí)著、堅(jiān)韌精神。從根本意義上講,語文教育對(duì)學(xué)生悲劇精神的培養(yǎng),其實(shí)質(zhì)是一種人生取向、人生意義的教育。教育者應(yīng)根據(jù)悲劇作品體裁的不同,來培養(yǎng)學(xué)生的進(jìn)取、豁達(dá)、執(zhí)著、堅(jiān)韌精神。

(1)對(duì)于小說,我們應(yīng)該剖析其形象美,培養(yǎng)學(xué)生的進(jìn)取精神。小說三大要素之一的“人物”,即形象,都是來源于生活,又高于生活的。藝術(shù)構(gòu)思的過程,就是完成形象塑造的過程。在語文教育中,學(xué)生作為審美的主體,其審美的主要對(duì)象是形象。成功的文學(xué)形象既具體可感,又滲透著作者的思想感情,是真實(shí)、生動(dòng)、有意義的藝術(shù)形象。學(xué)生接觸這樣的形象,如見其人,如臨其境。對(duì)正面形象,可以在不知不覺中受到它的思想影響與感染;對(duì)反面形象,可通過它透視到社會(huì)生活的復(fù)雜性,從而提高辨別真善美與假惡丑的能力,繼而培養(yǎng)自己的進(jìn)取精神。

語文課文中的悲劇小說很多,如魯迅的《阿Q正傳》。結(jié)合創(chuàng)作背景,認(rèn)真剖析課文,不難看出,阿Q是悲喜劇相結(jié)合的藝術(shù)典型。阿Q首先是喜劇性格,但卻是具有濃烈的悲劇色彩的喜劇性格。因?yàn)樵谒娜炕顒?dòng)中,其行為方式的直接動(dòng)機(jī)、主觀意愿都帶有荒謬的性質(zhì)和可笑的特點(diǎn),精神勝利法就是其喜劇性格的重要表現(xiàn)形式。他產(chǎn)生過娶妻生子的愿望,卻被趙太爺痛斥,遭到人們的嗤笑。但是,單純的喜劇性格遠(yuǎn)不足以概括其性格的復(fù)雜性。在阿Q性格的美學(xué)構(gòu)成中,悲劇性的成分占很大比重。阿Q勤勞,“真能做”,只要能引起某些人惴惴不安,阿Q不僅“神往”,還連聲嚷“造反了”“造反了”。盡管“亂”投革命的結(jié)果使他淪為這場(chǎng)革命的犧牲品,但在他的主觀愿望和行動(dòng)中,分明有著合理的因素,他的這些行動(dòng)也的確反映了他的“抗?fàn)幘瘛薄倪@種角度來看,他是一個(gè)悲劇性格。問題在于,在特定的歷史條件下,阿Q的悲劇性格只能以喜劇的形式表現(xiàn)出來。他的自尊與自輕、自賤扭結(jié)在一起,那朦朧的階級(jí)意識(shí)并未促使他進(jìn)一步了解革命。人們對(duì)他的喜劇,在很大程度上是從滑稽的方面來理解的。故阿Q的悲劇性格又具有荒謬可笑性,是一種喜劇性的悲劇。魯迅先生在文中把阿Q當(dāng)作一個(gè)“國(guó)民的靈魂”來塑造,意在讓人們?cè)谥S刺與笑聲中否定國(guó)民的弱點(diǎn),進(jìn)而“引起療救的注意”。

從阿Q身上,我們看到了人性的弱點(diǎn),看到了民族的劣根性。在今天,“阿Q精神”還籠罩在我們每一個(gè)人身上,他那“兒子打老子”的勝利還流傳在我們身邊。阿Q之所以是一個(gè)悲劇,是因?yàn)樗叭酢?而他又偏偏處處逞“強(qiáng)”,這樣,他就永遠(yuǎn)處于這一敵對(duì)矛盾中。阿Q的“精神勝利法”告訴我們,只有當(dāng)一個(gè)人強(qiáng)大起來時(shí),才會(huì)永遠(yuǎn)勝利,才是真正的勝利。

(2)對(duì)于詩(shī)歌,我們應(yīng)該開掘其意境美,培養(yǎng)學(xué)生的豁達(dá)精神。所謂“意境”,是作者的主觀思想感情和客觀事物相融合而形成的一種藝術(shù)境界,是一幅情景交融、形神結(jié)合的立體的藝術(shù)圖畫。深刻的意境,能使情感得到勃發(fā),主題得以升華,收到謳歌真、善、美,鞭笞假、惡、丑的效果。在語文教材中就有許多意境深遠(yuǎn)的悲劇作品。如岑參的《白雪歌送武判官歸京》一詩(shī),先寫北風(fēng)卷地、八月飛雪;接寫邊塞寒冷,結(jié)冰百丈;再寫雪中置酒送客,一直送到客都走得看不見了,還佇立在那里惆悵不已。詩(shī)的境界是闊大的,讓我們看到了詩(shī)人送歸客的依依惜別之情,意中有境,境中含情。這種惜別的意境是“悲涼”的,這就要求教師正確引導(dǎo),挖掘其意境,開拓其視野,培養(yǎng)學(xué)生的豁達(dá)精神。這類詩(shī)歌在語文教材有很多,可分為送別詩(shī)、壯志難酬詩(shī)等。李白的詩(shī)歌尤其體現(xiàn)了這種“豁達(dá)”精神。

(3)悲劇散文透露出一種永恒的執(zhí)著。悲劇散文,具有一種淡淡的憂傷的氣質(zhì)。它透露出的是一種永恒的執(zhí)著。我們來看朱自清的《荷塘月色》,這是一篇帶有淡淡悲傷的散文。月下荷塘的柔和之美,是一種自由的象征,是一種對(duì)自由的執(zhí)著追求。開始,“我”帶著不平靜的心情走出門去,通過小煤屑路來到了月下荷塘,這時(shí)“我”的心里展現(xiàn)的盡是這幾天瑣碎煩惱的事情,以至于“歡樂”是他們的,“我什么也沒有”。雖然如此,“我”還是帶著平靜的心情回到了屋中,展現(xiàn)了一個(gè)由“不平靜——平靜”的心理變化過程。由此可以看出,無論事情怎樣紛擾,世道怎樣黑暗,作者對(duì)生活的熱愛永遠(yuǎn)不會(huì)消失,對(duì)理想的追求永遠(yuǎn)是執(zhí)著的。

值得一提的是,屬于散文的一種特殊文體——報(bào)告文學(xué)中的悲劇代表作《包身工》(夏衍)一文,給了我們諸多啟示。這篇文章寫于1936年,背景是帝國(guó)主義與中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)的時(shí)候,正如文中所寫的那樣:“在這千萬的被飼養(yǎng)者的中間,沒有光,沒有熱,沒有希望……沒有法律,沒有人道。這兒有的是20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、制度,和對(duì)這種制度忠實(shí)地服務(wù)著的十五六世紀(jì)封建制下的奴隸!”這篇文章是作者對(duì)上海工廠進(jìn)行了兩個(gè)月的實(shí)地調(diào)查之后寫成的,全文深深地滲透著作者的血與淚,也深深地滲透著舊中國(guó)勞工的血與淚,真實(shí)反映了“包身工”慘絕人寰的遭遇。今天,我們重溫這篇課文,除了憤怒還有什么?假如這樣的事件發(fā)生在我們今天,又將是怎樣的一番景象?這些,不能不引起我們的深思:在21世紀(jì),在這個(gè)社會(huì)主義社會(huì)里,我們的人格尊嚴(yán)在哪里?我們的自由精神在何方?

(4)利用悲劇戲劇的震撼性,培養(yǎng)學(xué)生的堅(jiān)韌精神。悲劇戲劇,大都通過強(qiáng)有力的語言形式,表現(xiàn)出一種強(qiáng)大的震撼性。如課文《雷雨》,其中通過人物的語言,舞臺(tái)的表演,把“美好的東西毀滅給人看”:年輕純潔的四鳳被無辜的封建倫理所吞噬;敢于沖破樊籠、大膽追求愛情的繁漪最后還是被世俗所淹沒,被當(dāng)成“精神病人”來醫(yī)治;善良的周沖也無辜的搭上自己年輕的性命………所有這一切,都給人以強(qiáng)烈的震撼力。這種震撼力使我們感受到生命的脆弱,感受到生命的美好,從而鼓勵(lì)我們珍愛生命,堅(jiān)決與不合理的東西作斗爭(zhēng),鍛煉自己的意志,培養(yǎng)自己的堅(jiān)韌精神。面對(duì)《白毛女》中的喜兒,我們除了對(duì)她的身世賦予同情外,更重要的是從她身上學(xué)會(huì)了“堅(jiān)強(qiáng)”,只有面對(duì)困難永不低頭、永不屈服,才會(huì)撥開云霧見陽(yáng)光。

中國(guó)是一個(gè)古老的國(guó)度,“憂國(guó)憂民”的意識(shí)自古有之?？鬃印⒚献?、屈原等人物,無不表現(xiàn)出強(qiáng)烈的悲劇精神。到了今天,隨著時(shí)代的發(fā)展,科學(xué)的進(jìn)步,人類的悲劇精神越來越貧乏,人們的思想越來越脆弱。因此,通過語文教材的悲劇作品,透過別人的“悲劇性”,來培養(yǎng)學(xué)生的“悲劇精神”,更具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

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