李 杰 蘇靜波

一、肖邦生平及歷史背景

肖邦從小就喜愛波蘭的民間歌曲和民族音樂。在老師愛爾斯涅爾和朋友們的鼓勵下，他立志以創(chuàng)造波蘭民族音樂為己任。肖邦的音樂創(chuàng)作實際上與波蘭特定的歷史社會境況和社會心理有著深刻的聯(lián)系。肖邦正是在波蘭民族解放運動和民族文化運動的思想影響下成長起來，并以他的大量作品表現(xiàn)出祖國人民的熾烈的愛國主義思想感情和對于沙皇俄國殘暴統(tǒng)治的強(qiáng)烈反抗。

青年時代的肖邦，在思想上深受以密茨凱維支為代表的革命民主主義者的影響；在肖邦1841年給豐塔那的一封信中，他稱贊他們是“一些有堅強(qiáng)頭腦”的人。當(dāng)時肖邦所交往的朋友中，詩人維特維茨基、文藝評論家莫赫納茨基、作曲家豐塔那、醫(yī)生馬圖申斯基等，后來都參加了1830—1831年的起義。

二、基于時代特質(zhì)而生成的具有世界影響力的音樂文化

肖邦的那些樂章作品，很難機(jī)械地列入哪一種固定的傳統(tǒng)的規(guī)范或公式中去，它們往往結(jié)合了多種體裁的形式結(jié)構(gòu)的特點。從而創(chuàng)造了真正新穎獨特的音樂形式。在和聲的領(lǐng)域里肖邦也顯露出大膽的創(chuàng)造性，其功能范圍向不同方向的擴(kuò)張，造成和聲的內(nèi)在發(fā)展的動力性和緊張性，但同時又不缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫛Ｐぐ畹乃枷胫械倪M(jìn)步因素集中地表現(xiàn)在他的愛國主義思想、對本民族的命運的深切關(guān)懷上。但他對當(dāng)時整個歐洲的重大政治事件。例如他把1848年把革命、流血看成是一種“不諧調(diào)和苦痛”，因而感到內(nèi)心的悲哀。其作品的歷史特征性大體表現(xiàn)在：

(一)瑪祖卡是肖邦的創(chuàng)作中最富有民族性格的作品。58首瑪祖卡中展現(xiàn)出位波蘭藝術(shù)家豐富的內(nèi)心世界。這些舞曲中充滿濃厚的波蘭鄉(xiāng)土氣息，情感的變化異常迅速而且豐富多樣，時而是憂郁、陰沉，時而是光明和歡樂。時而悲哀、沉思，瞬息間又被充滿生命活力的激情所代替。這種體裁直接來自民間，它的本源是一下三種三拍子的民間舞曲。即：快速、力度較強(qiáng)、重音位置多變而不規(guī)則的瑪祖卡；平穩(wěn)緩慢、重音多不在第一拍上的庫亞維亞克；以及飛快輕盈、重音多在每兩小節(jié)中的第二小節(jié)上的末拍上的奧別列克，其瑪祖卡基本上包含了比較濃厚的民間風(fēng)格與市民風(fēng)格兩種類型。

(二)渡羅奈茲這種舞曲與瑪祖卡不同，它不是直接來自民間。它是最早本是為貴族沙龍作伴舞之用，后來被城市業(yè)余作曲家(如奧金斯基等)移植到鋼琴音樂領(lǐng)域中來。十九世紀(jì)以來。這種樂曲往往已被改變了原來面貌，而成為應(yīng)時歌曲和愛國歌曲。肖邦的波羅奈茲也脫離了它本來的貴族沙龍氣息，而成為被愛國主義思想所培育的作品。肖邦筆下的這種和聲，在形式結(jié)構(gòu)上對稱嚴(yán)謹(jǐn)，具有渾厚堅實的特點，常常發(fā)出管弦樂隊般的音響。

(三)肖邦的夜曲仍沒有擺脫菲爾德等人的影響。雖然在思想性藝術(shù)性上都比菲爾德的夜曲高超得多，但在一定程度上仍然還籠罩著浮淺的感傷主義色彩。他在很大程度上突破了感傷主義的束縛。使一種新的感情因素滲透到這種體裁中來，悲憤反抗的音調(diào)在音樂內(nèi)部形成了強(qiáng)烈的對比。1841年寫的《c小調(diào)夜曲》(Op.38N01)以優(yōu)美柔和的主題通過展開發(fā)展成為嚴(yán)峻的音調(diào)。充滿悲憤反抗之情。肖邦的夜曲，總的說來在鋼琴織體上非常精致，經(jīng)過了精心雕琢，旋律本身富于裝飾性。和聲在功能上雖不復(fù)雜，但有鮮明的色彩性。

(四)前奏曲和練習(xí)曲基本上都屬于只包含單一藝術(shù)形象的小品，即在同首樂曲中基本上沒有不同音樂形象的對比(少數(shù)是例外)，首尾保持織體上嚴(yán)密的統(tǒng)一。在結(jié)構(gòu)原則上是多種多樣的，有的只是由幾個樂段的反復(fù)而構(gòu)成的極短小的作品(如《c小調(diào)前奏曲》)，有的則發(fā)展為篇幅較大的作品(如《d小調(diào)前奏曲》等)。無論是前奏曲或是練習(xí)曲，其音樂的內(nèi)容本身都是異常多樣和豐富的。每一首都能揭示出作曲家內(nèi)心世界的一個角落。

(五)奏鳴套曲這種體裁里，他也做出了一定的貢獻(xiàn)。肖邦在前述的敘事曲、諧謔曲等體裁中對形式的處理都極其自由、大膽，突破了公式，在相當(dāng)大的程度上，使形式適應(yīng)于新的內(nèi)容。但是在奏鳴曲這個領(lǐng)域中，肖邦卻相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)米裱诺渥帏Q曲的結(jié)構(gòu)原則，甚至在他最成熟的降b小調(diào)奏鳴曲中也是這樣。

三、結(jié)語

一是肖邦音樂的高度思想價值在于它反映了十九世紀(jì)30—40年代歐洲資產(chǎn)階級民族運動總潮流的一個側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。

二是肖邦的音樂具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對民族民間音樂的態(tài)度非常嚴(yán)肅。反對獵奇，同時又不被它所束縛，總是努力體會它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。

三是他對當(dāng)時西歐在音樂創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點，從而使自己的音樂具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會內(nèi)容。

四是他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個性，他的和聲語言新穎大膽。鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]威拉德·阿·帕爾默編注楊新慶譯.肖邦鋼琴作品演奏指導(dǎo)(原版引進(jìn))[M].上海：上海音樂出版社，2006(9)

[2]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海：上海音樂出版社.2003(2).