孔祥梅

[摘要]影視中的服裝，就像無(wú)聲語(yǔ)言通過(guò)銀幕，傳遞無(wú)限信息。服裝造型對(duì)一部影視劇的成功起到至關(guān)重要的作用，有許多影視劇因?yàn)榉b造型的美感設(shè)計(jì)而增色。從美學(xué)的角度看影視服裝，要從客觀和主觀兩個(gè)方面來(lái)分析，客觀是源于影視服裝外部形式、人體美的擴(kuò)大延伸與強(qiáng)化和創(chuàng)作主體內(nèi)涵方面研究，主觀是源于對(duì)影視服裝的審美意識(shí)(直覺(jué)、欲望升華、情感趨向)等方面研究。

[關(guān)鍵詞]美學(xué)；影視；服裝

影視這種藝術(shù)形式可概括為有聲音的活動(dòng)畫(huà)面，讓這種藝術(shù)形式豐富起來(lái)最為直觀的是里邊服裝的穿著。從服裝的穿著能體現(xiàn)出入物的角色性格、地位象征等。影視中的服裝，就像無(wú)聲語(yǔ)言通過(guò)銀幕，傳遞無(wú)限信息。影視服裝從美學(xué)角度要從主客觀兩方面來(lái)分析。

影視服裝美的創(chuàng)造主要依賴于美感的創(chuàng)造，這里主要是來(lái)源于客觀：

首先影視服裝的外部形式美是由服裝的款式、色彩、輪廓線與面料的肌理效果等構(gòu)成。

第一，影視服裝中的款式方面，外輪廓的設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)中很受關(guān)注的表現(xiàn)部分。長(zhǎng)方形是相對(duì)穩(wěn)定的圖形，在服裝設(shè)計(jì)中與之類似的是H型廓型，打破經(jīng)典的H型，在其基礎(chǔ)上發(fā)生變化和夸張，整個(gè)廓型便產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)，在對(duì)比的視覺(jué)中尋找區(qū)別已產(chǎn)生思考，這便是張力的表現(xiàn)，三角形是運(yùn)動(dòng)著的圖形，但是這種運(yùn)動(dòng)著的圖形也存在著舊的觀念的運(yùn)動(dòng)。在款式中，整體的三角形外輪廓的表現(xiàn)層出不盡，加上局部的夸張和理解，便成了炙手可熱的設(shè)計(jì)。迪奧的經(jīng)典三角形廓型，和大駁領(lǐng)的夸張?jiān)O(shè)計(jì)，是典型的極具張力的設(shè)計(jì)元素和令人咂舌的設(shè)計(jì)靈感。例如：在《花樣年華》中，我們也忽略了張曼玉不再年輕的臉龐，卻醉倒在以她妖嬈身材所襯托的繁花似錦的旗袍上，影片中26件旗袍的花色面料各有千秋，纖細(xì)合身的裁剪，在視覺(jué)上使張曼玉這位金馬影后時(shí)而憂郁，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度，每一件旗袍都揭示了女主人的心理，在影片中她如同萬(wàn)花筒般不停地?fù)Q衣服，換不掉的卻是作為女人柔美溫婉的氣質(zhì)。《加勒比海盜》里浪漫浮夸的海盜形象讓不少時(shí)尚評(píng)論者津津樂(lè)道：寬松的皺襯衫、頭腰兩用的海盜巾、貴族味十足的三角帽，還有絲絨外套和眼罩……如此華麗混搭的傳奇人物，怎能不人見(jiàn)人愛(ài)?款式推動(dòng)著影視服裝的美感，同時(shí)也帶動(dòng)著服裝時(shí)尚的潮流。

第二，色彩是有表情的東西，每個(gè)不同的單獨(dú)色總能喚起不同情緒，這是從人類世世代代的生活經(jīng)驗(yàn)中形成的具有普遍性的感知能力所認(rèn)同的，各種色彩和色相的組合象征各種不同的視覺(jué)心理效應(yīng)，如：紅色象征興奮、喜慶、熱烈，白色象征純潔、高雅，黃色象征高貴、權(quán)力……同時(shí)，色彩也有冷暖兩種色調(diào)，紅、黃、橙明度強(qiáng)的稱它為“暖色調(diào)”，青、綠、紫明度弱的稱為“冷色調(diào)”，紅調(diào)子因素，這里，電影和電視劇的畫(huà)面有著很大的區(qū)別，電視劇擅長(zhǎng)微觀的心理描寫(xiě)，電影擅長(zhǎng)宏觀動(dòng)作的表現(xiàn)。電視劇多用特寫(xiě)近景，電影多用全景，電視劇著重?cái)⑹?，電影更著重藝術(shù)渲染。因此，就服飾色彩在畫(huà)面上的占有面積來(lái)說(shuō)，電視劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影，電影中景物的色彩是渲染的主要因素，而在電視劇中，人物裝飾、服飾的色彩往往成為重要的色調(diào)元素?？梢?jiàn)，電視劇服裝色彩的設(shè)計(jì)不僅僅是設(shè)計(jì)師確定而已，必須要在總導(dǎo)演的整體設(shè)計(jì)思想指導(dǎo)下而進(jìn)行分步設(shè)計(jì)。首先是整體手法的確立，寫(xiě)實(shí)、夸張、喜劇式、悲劇式，然后是劇中主要表現(xiàn)的感情傾向、畫(huà)面氣氛等，如何去表現(xiàn)，如何協(xié)調(diào)，在一個(gè)總體藝術(shù)的策劃下而進(jìn)入分步設(shè)計(jì)。如在電影《英雄》中，對(duì)于各個(gè)人物角色的服飾設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師就根據(jù)畫(huà)面的色調(diào)，大膽地采用了不同的紅、藍(lán)、綠、白，不可思議的色彩設(shè)計(jì)，帶給了觀眾強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

第三，面料設(shè)計(jì)是幾乎可以等同于服裝設(shè)計(jì)的重要設(shè)計(jì)類別，它自成一體，具有龐大的系統(tǒng)和科學(xué)的元素，運(yùn)用中又結(jié)合許多其他設(shè)計(jì)部門(mén)，近些年來(lái)流行的原始環(huán)保材料的運(yùn)用與天然肌膚的裸露也成了設(shè)計(jì)中的熱門(mén)話題，極有探究意義。面料表面肌理與皮膚對(duì)比，是相襯的經(jīng)典范例。設(shè)計(jì)師通過(guò)繡珠、嵌珠等手法，對(duì)面料進(jìn)行再造，使之形成凹凸手感、光澤有度的面料，如果運(yùn)用全身，會(huì)使觀察的視線產(chǎn)生疲勞，但是款式設(shè)計(jì)中存在裸露的皮膚，使得一切的再造與原始的肌膚相對(duì)比，使人們內(nèi)心深處產(chǎn)生渴望。例如：《少年梁祝》中主要角色的服飾面料大量地采用了現(xiàn)代的水晶紗、熒光化纖等不合乎年代的材料，古裝時(shí)裝化的設(shè)計(jì)手法，給全劇帶來(lái)了十分清新愉悅的感覺(jué)。《春光乍泄》中，故事主人公何寶榮與黎耀輝是一對(duì)男同性戀者，根據(jù)角色，給人物性格沖動(dòng)的何寶榮穿上樣式花哨一些的服裝，如發(fā)光面料的西服、從不扣扣子的花襯衫等，給人放浪不羈的感覺(jué)，而給人物性格深沉的黎耀輝穿上一些質(zhì)料厚重的服裝，如毛衫、質(zhì)感較厚的格子襯衫等，這種“舊舊的”衣服給觀者真實(shí)的感覺(jué)。

其次就是借由人體自身美與服裝骨架和支撐物相結(jié)合，影視服裝的形象美就是人體美的擴(kuò)大、延伸與強(qiáng)化。即便是緊貼肌膚、薄如綿紙的腿部時(shí)裝——高筒透明絲襪，也還是使肌體比原有體積有所擴(kuò)大，更不用說(shuō)其他服裝。頭上的巍峨高冠，腕部的飄然長(zhǎng)袖，都是人體的延伸。托起的胸部、束緊的腰部、夸張的臀部也無(wú)疑是對(duì)人體美的強(qiáng)化。人體美是固然存在的，而影視服飾形象通過(guò)以服裝手段所造成擴(kuò)大、延伸和強(qiáng)化，是服裝與人體的巧妙結(jié)合。何況影視服裝美著裝形象受眾，以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)超過(guò)影視表演藝術(shù)的氣勢(shì)。

影視服裝美產(chǎn)生的另一個(gè)原因是來(lái)源于主觀的，也就是美學(xué)界所謂的審美意識(shí)，影視服裝美的審美意識(shí)存在于創(chuàng)作、穿著和觀賞者三個(gè)方面，他們對(duì)于影視服裝美的審美需求與感受，不排除有直覺(jué)的藝術(shù)創(chuàng)作中所稱的本能沖動(dòng)。當(dāng)一種無(wú)論是對(duì)美、對(duì)成功、對(duì)富有的欲望在影視服裝美產(chǎn)生升華的奇跡奇境時(shí)，情感趨向又促使審美意識(shí)與影視服裝美逐漸靠近以至重合。

影視服裝，無(wú)論作為產(chǎn)品還是藝術(shù)品，最終都是以具體的物質(zhì)形態(tài)來(lái)體現(xiàn)的，服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)實(shí)際上是一種造型藝術(shù)，服裝隨時(shí)代的變遷進(jìn)行著變幻莫測(cè)的發(fā)展。服裝造型對(duì)一部影視劇的成功起到至關(guān)重要的作用。有許多影視劇因?yàn)榉b造型的美感設(shè)計(jì)出色而增色不少，也有因服裝造型而成為影視敗筆、硬傷的。原因有多方面，這與整個(gè)影視劇造型的理念和設(shè)計(jì)師造型師的想法、經(jīng)驗(yàn)有關(guān)；也與服裝造型的材質(zhì)、技術(shù)的發(fā)展有很大關(guān)聯(lián)。在影視劇服裝造型藝術(shù)范疇內(nèi)，演員著裝后對(duì)服裝的感覺(jué)、材料、技術(shù)及它們之間的關(guān)系，都是構(gòu)成影視劇服裝造型形式美的前提。當(dāng)然，從表演的角度出發(fā)，區(qū)別于其他造型藝術(shù)的原因在于，它必須依附于演員，并遵循規(guī)定的影視劇整體創(chuàng)作規(guī)律而存在，這樣影視才能借助服裝成功，服裝也能借助影視而推動(dòng)時(shí)尚。