唐若甫

因央視轉(zhuǎn)播維也納新年音樂會22年，新年音樂會在中國逐漸形成風(fēng)潮，并在國內(nèi)引起了不少學(xué)術(shù)界和演出界的反思和討論，它開始朝著三個(gè)完全不同的方向發(fā)展

2009年除夕前夜，由國家大劇院和鳳凰衛(wèi)視聯(lián)合主辦的全球華人新春音樂盛典，是這以華人音樂家和中國音樂為主題的新春音樂會的第二個(gè)年頭。首屆全球華人新春音樂會于2008年舉辦，由湯沐海指揮中國交響樂團(tuán)。本次由余隆指揮中國愛樂樂團(tuán)，歌唱家宋祖英、小提琴家薛偉和剛剛簽約DG的鋼琴家王羽佳加盟演出，使得音樂會生輝不少。

其實(shí)追溯國人與新年音樂會這一傳統(tǒng)的淵源，享有盛名的維也納新年音樂會是一個(gè)不可繞過的情結(jié)。早在1973年4月，維也納愛樂樂團(tuán)便在指揮家克勞迪奧?阿巴多和威利?博斯考夫斯基的帶領(lǐng)下來到北京，舉辦了兩場音樂會。其中第二場便是由博斯考夫斯基指揮的維也納圓舞曲專場，其實(shí)是維也納新年音樂會的“北京版”，也是中國聽眾首次不出國門現(xiàn)場體驗(yàn)維也納新年音樂會的魅力。

博斯考夫斯基雖然在指揮界風(fēng)云榜處于中流，但他1936年起就擔(dān)任了維也納愛樂樂團(tuán)的首席。1955年始他連續(xù)指揮了25次維也納新年音樂會，成為施特勞斯家族音樂的不二代言人，也是兩位既能指揮又能以首席身份拿起小提琴演奏，復(fù)歸施特勞斯時(shí)代傳統(tǒng)的新年音樂會指揮家之一(另一位是洛林?馬澤爾)。

后來，中央電視臺在1987年首次引進(jìn)維也納新年音樂會的實(shí)況錄像，在國內(nèi)引起很大的反響。自1989年元旦起，中央電視臺開始用衛(wèi)星同步直播維也納新年音樂會，當(dāng)年擔(dān)任指揮的是傳奇指揮家卡洛斯?克萊伯。此后除了1990年外，中央電視臺連續(xù)轉(zhuǎn)播維也納新年音樂會長達(dá)22年，造就了國人一年一次聽維也納新年音樂會的習(xí)慣。

這股新年音樂會風(fēng)潮繼而在國內(nèi)引起了不少學(xué)術(shù)界和演出界的反思和討論，并朝著三個(gè)完全不同的方向發(fā)展。

其一是拿來主義，徹底保持維也納新年音樂會原樣，以施特勞斯家族圓舞曲為主線的新年音樂會。這類演出或由本土樂團(tuán)，或由外來的樂團(tuán)擔(dān)當(dāng)。比較突出的有上海音樂廳舉辦的約翰?施特勞斯樂團(tuán)新年音樂會和北京中山音樂堂舉辦的維也納管弦樂團(tuán)新年音樂會。然而聽眾對維也納的膜拜也使不少打著維也納旗號的洋草臺班子到國內(nèi)“發(fā)新年財(cái)”，卻留下了一臺臺質(zhì)量低下的音樂會。

據(jù)KLASSIKOM音樂資訊中心的不完全統(tǒng)計(jì)和調(diào)查，2009年新年期間打著各類“奧地利”和“維也納”名號到國內(nèi)演出的樂團(tuán)多達(dá)數(shù)十支，沒有一支是常駐維也納的，均是為了新年臨時(shí)拼湊的樂團(tuán)。

其二是部分借鑒維也納新年音樂會，邀請國外一線樂團(tuán)或指揮家來華演出，結(jié)合西方古典音樂核心曲目和施特勞斯家族音樂會。這是一種變通的做法，其優(yōu)勢是以名團(tuán)名家名曲的傳統(tǒng)觀念打造一個(gè)新年期間高質(zhì)量的消費(fèi)對象，質(zhì)量有保障。較為典型的是自1997年以來連續(xù)12年在人民大會堂舉辦的北京新年音樂會，2008年底邀請的是BBC愛樂樂團(tuán)和指揮家瓦西里?西奈斯基。歷屆邀請的包括以色列愛樂樂團(tuán)/祖賓?梅塔、愛樂樂團(tuán)/安德魯?戴維斯爵士等。2009年年底將是德累斯頓愛樂樂團(tuán)和指揮家博格斯。此外國家大劇院建成以后也從2007年底舉辦類似的新年音樂會。2007年底的指揮為小澤征爾，2008年底的指揮為丹尼爾?哈丁。

第三種做法是洋為中用，以原創(chuàng)精神和開明態(tài)度對待新年音樂會傳統(tǒng)，開發(fā)出符合國人口味，并具有民族特色的本土品牌的新年音樂會。又因春節(jié)為農(nóng)歷新年，故也稱新春音樂會。

指揮家余隆從德國學(xué)成歸來，于1992年出任中央歌劇院常任指揮。同年，他創(chuàng)辦首屆北京新年音樂會，并連續(xù)三年擔(dān)任指揮。那也是本土新年音樂會的雛形。2008年由余隆指揮中國愛樂樂團(tuán)的新年音樂會，巧妙地結(jié)合了中國本土曲目和西洋曲目，在業(yè)界贏得好評。

值得一提的是2006年初，由著名圓號演奏家韓小明策劃、上海大劇院主辦的“2006海外華人音樂家新年音樂會”是一次偉大而意義深遠(yuǎn)的嘗試。散居全球20多個(gè)國家50多個(gè)頂級樂團(tuán)的百位華人音樂家來到上海，另有郎朗、趙靜、黃英、張健一、廖昌永和呂嘉等名家參與。在呂嘉的緊密調(diào)教下，這支華人樂團(tuán)在短短兩天時(shí)間內(nèi)獻(xiàn)上了三場高質(zhì)量的音樂會，曲目中西合璧，但都以古典音樂為主。

雖然由于復(fù)雜的原因，這一品牌沒有繼續(xù)，但其突出“華人”和“全球”兩大概念深深地影響了業(yè)界，也是2008年誕生的鳳凰衛(wèi)視“全球華人新春音樂盛典”的開山鼻祖。

2009年鳳凰衛(wèi)視的這檔音樂盛典，依舊無法褪去類似于“春晚”的色彩，試圖以西方古典音樂和中國的民族音樂打造一個(gè)多元素的聯(lián)歡晚會，卻無法跳出傳統(tǒng)的“四世同堂”的“大而全”的概念。

中西結(jié)合是一把雙刃劍，而對所謂“中國元素”的認(rèn)知和篩選亦是成敗的關(guān)鍵。僅有兩年的“盛典”在兩大強(qiáng)力機(jī)構(gòu)的全力推動下暫時(shí)取得了市場和宣傳上的勝利，但若論起原創(chuàng)性和獨(dú)家性，以及更高層面的品牌價(jià)值和人文關(guān)懷，則需要更大量的頭腦風(fēng)暴和眼界尚能達(dá)成。

(作者為KLASSIKOM音樂資訊中心總監(jiān)）