鄧 群

摘要:語言是一個(gè)符號系統(tǒng),復(fù)雜的影視符號系統(tǒng)同樣構(gòu)成影視語言,《鳳凰》講述了屬蛇和屬雞的兩個(gè)人物相配發(fā)生在監(jiān)獄中的愛情故事,采用老良頭講雞蛇相遇就是“鳳凰”的周易典故,通過雞蛇鳳凰三個(gè)主要圖騰符號展開故事。

關(guān)鍵詞:符號 視覺 鳳凰 雞 蛇

中圖分類號:J90 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2009)21

彼得?沃倫采用美國哲學(xué)語義學(xué)家查爾斯?皮爾斯的符號分類體系,把符號分為象形(如照片、地圖)、標(biāo)示(如指紋、印跡)和象征(復(fù)雜的隱喻)三大類,把不同的影片歸入不同的符號體系。而此部電影應(yīng)該屬于象征。

在《鳳凰》這部影片里運(yùn)用了許多的符號。在符號學(xué)家看來,現(xiàn)實(shí)中任何東西如穿戴、人的行動(dòng)等,都可視為符號,因而都可建立一個(gè)有關(guān)穿戴、人的行動(dòng)等的符號系統(tǒng)。而索緒爾視語言為一種符號系統(tǒng),也是結(jié)構(gòu)主義的一個(gè)基本思想:意義的構(gòu)成只取決語言的各種關(guān)系(句段關(guān)系和聯(lián)想關(guān)系),所謂語言,就是一個(gè)個(gè)相互依賴的要素(亦即能指/所指)所組成的符號系統(tǒng)。影視語言同樣是一種復(fù)雜的影視符號系統(tǒng),按照視聽來分,可以分為視覺符號與聽覺符號,在這部電影當(dāng)中我主要分析它的視覺符號。

這是一部發(fā)生在監(jiān)獄中的一種樸實(shí)的愛情片,周紅和劉浪兩顆本已瀕臨死去的心迅速靠近,重新點(diǎn)燃了生命之火,在那個(gè)本沒有自由的地方,他們卻找到了相互慰藉的方式,即所謂的鳳凰涅槃?dòng)鹬厣?雖然最后的結(jié)局是悲慘的,但是兩個(gè)主人公的愿望實(shí)現(xiàn)了,最終在水里重逢了。

他們的愛情發(fā)生的環(huán)境主要有兩個(gè):牢房、水里。

牢房是他們愛情的產(chǎn)生與發(fā)展的地方,其中的聯(lián)系符號主要是雞蛇圖騰和鳳凰符號。影片中的雞和蛇相遇代表鳳凰,通過周易占卜引出,其中的引線符號是老良頭,他在里面會摸骨算命術(shù),周紅屬雞劉浪屬蛇,他們兩個(gè)人同樣代表兩個(gè)屬相符號,經(jīng)過在監(jiān)獄里的各種事情,讓他們兩產(chǎn)生了感情,以他們的情感又讓這兩個(gè)符號產(chǎn)生了聯(lián)系,于是就把雞蛇相遇就是鳳凰的典故給引了出來。他們倆的故事還有很多細(xì)節(jié)安排,例如劉浪為周紅雕刻的冰雕鳳凰,表示他愛周紅,在看戲的時(shí)候,劉浪在把雕刻著鳳凰的石頭扔給周紅,安排了一個(gè)抱柱子的滑稽場景,這一個(gè)場景也是一個(gè)符號,這個(gè)符號為劉浪追求周紅的事情增添了趣味感,增強(qiáng)了這個(gè)石頭上刻的鳳凰的意義。所以,里面的結(jié)構(gòu)把握得挺嚴(yán)謹(jǐn)。還有一處也用到了圖騰符號,在周紅的床板上刻著一條蛇的圖騰符號,等周紅再次回到她當(dāng)年住過的牢房,看到床板上又增添了一只鳳凰,她傷心地痛哭起來,原來彼此都在默默的思念著對方卻不能像正常人一樣踏踏實(shí)實(shí)地在一起好好過日子。他們兩個(gè)人的相愛,都寄托在這符號上。

另外,導(dǎo)演在拍攝的角度上,對場景的拍攝采用上也注意了對符號的運(yùn)用與詮釋。例如,在周紅掉進(jìn)一個(gè)懸崖坑里,當(dāng)劉浪找到她最后決定回監(jiān)獄走在路上時(shí),攝影機(jī)采用了仰拍的角度,把峭壁狹縫拍下來,還有射進(jìn)來的光。這一情景值得我們?nèi)シ治鲆幌?這峭壁狹縫預(yù)示著他們在一個(gè)沒人知曉的空間里,完全有逃避監(jiān)獄的優(yōu)越條件,但是也預(yù)示著,他們犯了罪,如果罪沒贖完,他們的生活就不會過得踏實(shí)闊達(dá),就像這狹縫空間下一樣,過著茍且偷生的生活。所以給人心里很猶豫的想法,然而從這狹縫中射進(jìn)來的陽光是那么明亮與誘人,似乎在召喚他們走光明的生活,充滿陽光與幸福溫暖的日子,別再回那監(jiān)獄了。從老良頭的過程來看,是不會有出獄的機(jī)會的,因?yàn)槔狭碱^當(dāng)年把他由于遇難死在長白山的好兄弟背回家鄉(xiāng)卻被誣告是他殺了他兄弟而入獄,事情一直得不到公正的查處與判決而在里面呆了一輩子。從監(jiān)獄里辦事不公正的狀況看,這個(gè)陽光的符號更讓他們充滿誘惑與猶豫感。當(dāng)劉浪望著這上空的狹光時(shí)在遲疑,然而周紅卻對他說:“怎么了,我們不是講好了嗎?只有回去把罪贖干凈了才能踏踏實(shí)實(shí)在一起過日子。他們已經(jīng)把監(jiān)獄當(dāng)成贖罪的地方了。

從蒙太奇來講,周紅和劉浪的牽手在整個(gè)影片里有分兩個(gè)鏡頭完成,牽手成為了他們倆結(jié)合的視覺符號。一、在岸上時(shí)只有他們向?qū)Ψ脚佬欣瓕Ψ降氖謺r(shí),鏡頭沒有給那雙手握住時(shí)的一剎那,而是直接切換到他們回到監(jiān)獄的鏡頭,而在本片結(jié)尾時(shí),當(dāng)劉浪掉進(jìn)冰河里時(shí),周紅無助地望著冰窟,徒勞地打撈著,最后,她喊著劉浪的名字,躍入水中,在冰冷的河里,他們的手慢慢朝向?qū)Ψ轿站o了,而且一直往下沉,在他們死亡的時(shí)候,他們才走到一起。老良頭曾經(jīng)算出他們都是水命,卻不曾料到,水最終卻成為他們的宿命。這牽手的符號在整部影片上從呈現(xiàn)在屏幕上的視覺來剪輯的,是經(jīng)過從開到合的過程,構(gòu)成一個(gè)完整的視覺殘余補(bǔ)充。

最后攝影師給了這樣一個(gè)鏡頭,蘊(yùn)含著豐富含義的符號——冰塊口和射進(jìn)來的光線。這個(gè)鏡頭是從水里往冰口處仰拍的,看到了冰塊口鋒利的邊緣,還有溫暖的太陽和強(qiáng)烈的太陽光線射入這藍(lán)色調(diào)的冰冷河水里。冰河在這里充當(dāng)封閉場景的符號,他們的愛情總是被關(guān)閉起來的。因?yàn)樵诒O(jiān)獄里發(fā)展的愛情也可以說是一種被關(guān)閉的愛情。

本部影片就是通過情節(jié)的展開,拍攝取景于蒙太奇剪輯將符號精密聯(lián)系來了貫穿整部影片來闡述電影主題的。

參考文獻(xiàn):

[1]彭吉象.影視美學(xué).北京:北京大學(xué)出版社.2002年版.

[2]【法】克里斯蒂安?麥茨,王志敏.譯想象的能指——精神分析與電影.北京:中國廣播電視出版社.2006年版.

[3]宋瑜.中國式的柏拉圖愛情——評《鳳凰》.電影文學(xué).2008(23).