許瑩瑩

[摘 要]里姆斯基·科薩科夫是19世紀(jì)民族主義音樂家的杰出代表,音樂以俄羅斯民歌為基礎(chǔ),又汲取東方民族音調(diào);既有鮮明的俄羅斯民族特征又散發(fā)著濃郁的異國風(fēng)情。交響組曲《舍赫拉查達(dá)》是他的代表性作品,從中可以透視作曲家的創(chuàng)作特征。

[關(guān)鍵詞]里姆斯基·科薩科夫;舍赫拉查達(dá);民族性

一、作者的創(chuàng)作道路和主要成就

尼古拉·安德列耶維奇·里姆斯基·科薩科夫(1844—1908)出生于俄羅斯諾夫戈羅德省季赫文市一個(gè)貴族家庭。從小在音樂方面顯示了極高的才華。年青時(shí)的海上經(jīng)歷開闊了他的視野,為他后來的音樂創(chuàng)作積累了大量的素材和靈感。后來在“強(qiáng)力集團(tuán)”首領(lǐng)和創(chuàng)始人巴拉基列夫的倡導(dǎo)和指引下參加了這個(gè)旨在發(fā)展俄羅斯民族音樂的五人小組。

里姆斯基一生共創(chuàng)作了15部歌劇、三部交響曲及其他聲樂、管弦樂曲和器樂小品等等。

二、交響組曲《舍赫拉查達(dá)》的題材來源

交響組曲《舍赫拉查達(dá)》是里姆斯基閱讀阿拉伯文學(xué)名著《一千零一夜》后所獲得的印象而創(chuàng)作的,因此又名《一千零一夜》或《天方夜譚》交響組曲。樂曲表達(dá)了作曲家讀后的幻想。

《一千零一夜》故事梗概為:蘇丹王沙赫里亞爾生性殘暴,他認(rèn)為女人是不忠的,他每天娶一位妻子,次日便把她處死。聰明美麗的少女舍赫拉查達(dá)自愿嫁給國王為妻,每晚給國王講述一段有趣的故事,蘇丹王為了聽故事,不忍心殺害她,這樣一直講了一千零一夜,最后終于感化了蘇丹王,使他放棄了殘暴的誓言。

里姆斯基選擇《一千零一夜》中的個(gè)別情景為題材于1888創(chuàng)作了四樂章、具有敘事詩性質(zhì)的交響組曲《舍赫拉查達(dá)》。

三、交響組曲《舍赫拉查達(dá)》各樂章音樂分析

第一樂章:大海與辛巴得的船(無展開部的奏鳴曲式),這一樂章描繪了航海探險(xiǎn)家辛巴得與狂風(fēng)巨浪搏斗的情景。

樂曲開始處是一個(gè)有兩個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)組成的引子。一個(gè)是殘暴的蘇丹王主題,威嚴(yán)而深沉,展現(xiàn)了蘇丹王這個(gè)暴君嚴(yán)酷無情的形象;另一個(gè)是聰明的舍赫拉查達(dá)主題,優(yōu)美而流暢,由小提琴詩意般的奏出,刻畫了舍赫拉查達(dá)在滔滔不絕的講述迷人的故事。引子以后,樂章進(jìn)入了快板部分。首先呈現(xiàn)的是呈示部的主部主題,由殘暴的蘇丹王主題衍化而來,由小提琴和木管樂器奏出,表現(xiàn)了大海波濤洶涌的場面。隨后的副部主題由兩個(gè)旋律構(gòu)成。第一旋律是木管樂器奏出的均勻的四分音符和弦形式,第二旋律來源于舍赫拉查達(dá)主題,由小提琴奏出,然后逐漸擴(kuò)展成為整個(gè)樂隊(duì)更加寬廣的音樂齊奏,象征著大海波濤洶涌的氣勢。兩個(gè)主題分別呈示以后,經(jīng)過短小的過渡連接,在E大調(diào)上統(tǒng)一再現(xiàn)。再現(xiàn)時(shí)主部主題與呈示部時(shí)不同的是,由平靜的面貌變成劇烈、狂暴的形象。副部主題再現(xiàn)時(shí),音樂卻出現(xiàn)了平靜、舒緩的意境,仿佛經(jīng)歷了狂風(fēng)暴雨后辛巴得的小船揚(yáng)帆而去。

第二樂章:卡連德王子的故事(復(fù)三部曲式),卡連德是阿拉伯游方僧的稱號(hào),作者沒有敘述卡連德的歷險(xiǎn)經(jīng)歷,而是概括性的表現(xiàn)他們共同的命運(yùn)和處境。

樂章開始處由小提琴獨(dú)奏出舍赫拉查達(dá)的引子主題,接下來是這個(gè)主題的三次變奏,在多次變奏中力度由弱到強(qiáng)、音區(qū)由低到高、速度由慢到快、織體由簡到繁。 三次變奏之后進(jìn)入了插部性質(zhì)的中部,由低音弦樂器和大管樂器奏出威嚴(yán)的曲調(diào),進(jìn)入了奇異奧妙的境界。貫穿這一段落的號(hào)角之音,制造了這一段落的緊張氣氛,音樂短促有力,似乎在描寫卡連德的驚險(xiǎn)遭遇。第三部分仍然是變奏曲,包含了其他三個(gè)變奏,再現(xiàn)了卡連德王子敘述的主題。仿佛聆聽了舍赫拉查達(dá)講述卡連德王子的驚險(xiǎn)遭遇,心情久久不能平靜。

第三樂章:青年王子與公主(無展開部的奏鳴曲式),這是一個(gè)抒情的慢板樂章,勾畫了年輕王子與公主的美麗形象。用優(yōu)美動(dòng)人的音樂展現(xiàn)了一幅甜美的愛情畫面。

這一樂章有兩個(gè)主題。樂章開始處的小提琴奏出了代表王子的主部主題,隨后這個(gè)優(yōu)美的主題由高音弦樂器轉(zhuǎn)向木管樂器和大提琴,由G大調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)上反復(fù)一次。王子的主題氣息寬廣,富于歌唱性。接下來是以主部主題材料為基礎(chǔ)發(fā)展而來的連接部。副部主題代表的是公主的形象,由單簧管首先奏出,在舞蹈節(jié)奏的襯托下顯得輕巧而歡快,塑造了輕盈嫵媚,載歌載舞的少女形象。這一樂章也是省略了展開部的奏鳴曲式,和第一樂章不同的是,這一樂章的兩個(gè)主題不是互相對(duì)比的,雖然性格各異卻是相互呼應(yīng),相輔相成,象征著王子和公主經(jīng)歷了愛情的考驗(yàn),終于結(jié)合在一起。

第四樂章:巴格達(dá)的節(jié)日和撞毀在青銅騎士礁石上的航船(回旋奏鳴曲式),因?yàn)槭墙豁懬淖詈笠粋€(gè)樂章,作曲家把前三個(gè)樂章所出現(xiàn)的主題材料匯總在這一樂章當(dāng)中,為整部作品作了概括和總結(jié)。

開始是一段引子,由舍赫拉查達(dá)主題和蘇丹王主題交替而成,隨后進(jìn)入充滿活力的舞曲風(fēng)格主部主題,展示了巴格達(dá)節(jié)日的歡騰場面。隨后的連接部由第二樂章插部的號(hào)角之音和卡連德王子的主題材料構(gòu)成。接下來的副部主題是第三樂章中公主主題的材料。它運(yùn)用變奏的原則進(jìn)行發(fā)展,非常優(yōu)美地出現(xiàn)了兩次,以節(jié)日喧鬧的主題再次出現(xiàn)結(jié)束了呈示部。在本樂章的展開部中卡連德王子的主題和節(jié)日的主題互相交替出現(xiàn),各種主題材料交替匯合,在人們面前拉開狂歡節(jié)的序幕。樂章的再現(xiàn)部出現(xiàn)了節(jié)日歡樂的主題,情緒變得更加熱烈,當(dāng)音樂發(fā)展到高潮時(shí)卻突然出現(xiàn)了暫停。隨即再現(xiàn)了洶涌的大海主題,表現(xiàn)辛巴得的船觸礁沉沒在茫茫的大海中。在進(jìn)入到尾聲時(shí),再次出現(xiàn)舍赫拉查達(dá)優(yōu)美的主題和變得溫和的蘇丹王主題,象征著這個(gè)殘暴的國王終于被舍赫拉查達(dá)的故事所感化,放棄了殘酷的誓言。最后音樂在獨(dú)奏小提琴緩慢的余音和木管樂器微弱的和弦聲中結(jié)束。

四、《舍赫拉查達(dá)》交響組曲的特點(diǎn)

這部交響曲并不是用音樂去表現(xiàn)原著的具體情節(jié),而是用音樂的情緒和氣氛去感染聽眾,使人產(chǎn)生種種與原著相關(guān)的聯(lián)想,帶有濃郁的傳奇性色彩。組曲的四個(gè)樂章采用了原著當(dāng)中個(gè)別的片段性的畫面情景為標(biāo)題,用蘇丹王主題和舍赫拉查達(dá)主題將各個(gè)樂章聯(lián)系在一起。有著動(dòng)人的抒情性、熱烈的舞蹈性和強(qiáng)烈的戲劇性。

筆者通過對(duì)里姆斯基·科薩科夫這位俄羅斯管弦樂巨匠的代表作品《舍赫拉查達(dá)》的分析與研究,旨在能為音樂學(xué)習(xí)者和音樂愛好者們對(duì)交響音樂的鑒賞有所裨益。

參考文獻(xiàn):

[1]夏默. 交響音樂賞析[M].世界圖書出版公司,2000.

[2]胡軍馳. 交響曲藝術(shù)史[M]. 世界圖書出版公司,1999.(編輯/劉佳)