陳力嬌

荒城是我認識的少數(shù)比較聰明的小說作者之一，是一個能把小說的窄門邁得又正又穩(wěn)的朋友。

《陪你一起看草原》是我看到的荒城這一撥青年作家中寫得最好的一篇。對小說我一向有自己的主張，我覺得小說創(chuàng)作不管寫到哪個層面，都要有愛心，對人類深層情感的理解和關照，是一個作家不可或缺的責任和使命。小說作為一個時代的藝術品，它首先應該讓人們聽懂它的聲音，所說聽懂，其實就是可讀，可讀性不但是市場的要求，也是人民的要求，那么從這一點看，《陪你一起看草原》做到了。

如果說荒城在為他生活的時代的人們經營好一道菜肴的話，我看到了他從幾個方面所做的努力。眾所周知，一部上好的作品，它不是單一的向度，它必須注重色香味俱全，以此籠絡大眾的心理。再好的烹飪大師，也休想以偏概全，以色代味，或色味混淆。

《陪你一起看草原》大致從以下三方面使它有機會在眾多的寫手中鶴立雞群。

一、語言的順暢與流放

我和許多作者說過，寫小說一定要寫“語言”，其實就是過語言關，語言是一個人的相貌，也是一個人的通行證，再好的作品你不發(fā)放通行證，不讓讀者進入，好景色自然就會被拒之門外。這拒絕實際是你自己，是你自己壟斷了美色而孤芳自賞。一個好作家，如果深懂這一點，就先把這一關過好，先聲奪人實在是靠語言的本事。

《陪你一起看草原》就是在這一點上把握好了它的順暢，在順暢的同時，恣意汪洋，一瀉千里，使讀者在閱讀感受中得到了全新的愉悅與少有的振作。而荒城又不是一味地只顧把宣泄一吐為快，他又在讀者尚未清醒、興致正濃時，將筆觸戛然而止，在輝煌的瞬間，給人留下意猶未盡的余地。所以我說，荒城駕馭語言的能力，有一個很好的特點，就是把語言看成了活生生的、有生命的物體，去逐一地流放了它們，其能力很可觀。

二、人物的精神向度

好小說除了語言，第二重要的可能就是人物。人物不可老生常談、似曾相識，要鮮活和新奇，有立體感，具備了這兩個特點之后，還要看他從精神領域占據(jù)了什么、攫取了什么，是性格特點還是表象特征，不管是什么，他都是一篇小說存活的最基本原因和可靠依據(jù)。在《陪你一起看草原》中，作者傳達的是人物的精神整合和精神揮發(fā)后種種與眾不同的碎片的回響。祝子謙、霍天喻、喬心竹都是在精神的至高點上沖刺、廝殺和爆破過的人，由此而形成他們在群體中的行為范疇獨特而鮮活。他們精神的朝向，不但支撐了他們心理的多元，也支撐了小說的多向度?！杜隳阋黄鹂床菰钒褌€人的生命狀態(tài)用精神這張裱紙布襯得有聲有色，活靈活現(xiàn)。

三、雙軌制情節(jié)并行

情節(jié)較之語言和人物分量輕些，但又是相輔相成、離開它不行的一個重要機制。一部小說完成，就是以情節(jié)為平臺，以語言為手段，掌控人物的全過程。好的情節(jié)會讓讀者手不釋卷，內心波瀾，余音繞梁。

《陪你一起看草原》在情節(jié)處理上，采用了雙軌制的情節(jié)并行。如果說故事，荒城不過是寫一對戀人去草原旅行，這對戀人不是普通的戀人，是一對婚外情人。一般情況下，寫游草原游就行了，而荒城不滿足此點，他寫了游之背后，政界的險惡。男主人公祝子謙是省大法學院的院長，正在競爭副校長，這個過程如單獨去描繪，就成了權力場的角逐，很傷讀者胃口，而荒城卻能聰明地處理官場和旅行的雙重關系，虛虛實實，帶讀者走完了他設置的迷宮。

好作者是工程師、是向導，他在“建筑”的同時，制造了一個個迷亂讀者意識的錯覺，讓讀者有興趣地跟著他一個個去攻克堡壘，而等讀者走完全程，才恍然大悟，才不得不心悅誠服，才大呼高手，才想下一次還去看你的作品，去領略你不盡的風光。

荒城是個有前途的作者，這來源于他的聰慧和對事物的敏銳。當然最主要的是他善于學習，虛心做人，謙恭做事。但愿他今后的路一路風行，一路凱歌，我們翹首以待。

責任編輯：未力