李延平,王立彬

摘要:電視專(zhuān)題片中的語(yǔ)言,是構(gòu)成電視專(zhuān)題片的重要內(nèi)容,采用紀(jì)實(shí)性電視語(yǔ)言,更能突出電視專(zhuān)題片的主題,給受眾真實(shí)感人的聽(tīng)覺(jué)沖擊。告別電視專(zhuān)題片“畫(huà)面+解說(shuō)”的敘述模式,大量采用同期聲等紀(jì)實(shí)語(yǔ)言,是現(xiàn)代電視專(zhuān)題片發(fā)展形勢(shì)的必然,要讓電視紀(jì)實(shí)手段實(shí)現(xiàn)最大可能的傳播效果,要讓電視紀(jì)實(shí)實(shí)現(xiàn)真實(shí)的傳播新聞,要讓電視實(shí)現(xiàn)人本思想的教化,電視專(zhuān)題片紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的運(yùn)用,是現(xiàn)代電視專(zhuān)題片發(fā)展的方向。

關(guān)鍵詞:電視專(zhuān)題片;紀(jì)實(shí)語(yǔ)言;電視傳播

中圖分類(lèi)號(hào):G222文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

文章編號(hào):1674-1145(2009)36-0251-02

電視作為電影的后繼者,其最初的影像表現(xiàn)和語(yǔ)言風(fēng)格,殘留了太多電影的痕跡,這對(duì)電視“真實(shí)復(fù)述現(xiàn)實(shí)世界”的理念產(chǎn)生負(fù)面影響。一時(shí)間,電視仿佛成了電影的延展和擴(kuò)張。但隨著電視專(zhuān)題片紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的不斷發(fā)展,今天的電視專(zhuān)題片紀(jì)實(shí)已突破了“畫(huà)面+解說(shuō)”那種泛泛的敘述模式,努力將鏡頭滲入到生活本體,在盡量避免干預(yù)生活的前提下,使鏡像更具客觀氣息,不僅滿足了人們對(duì)電視影像真實(shí)的需求,也能讓電視語(yǔ)言更客觀、更人性化地去講述新聞事實(shí),讓電視新聞的本位價(jià)值得到更好的彰顯,讓電視成為人民大眾直觀的教化者和受益者。

一、電視要讓“紀(jì)實(shí)”實(shí)現(xiàn)最大可能的傳播

對(duì)于電視來(lái)說(shuō),現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的基本思想,就是要將媒體施加的作用,盡量從“事件—媒體—受眾”的程序中剝離出來(lái),并構(gòu)建起更為理想的“事件—受眾”模式,讓事件的進(jìn)展和場(chǎng)景直面觀眾,追求新聞的“真實(shí)最大化”。如中央電視臺(tái)名牌欄目《東方時(shí)空》中的子欄目——《講述老百姓自己的故事》,再如中央電視臺(tái)的《影像中的中國(guó)》——《紀(jì)事》、中央電視臺(tái)科教頻道的《家庭》、《講述》、《重訪》等欄目播出的專(zhuān)題片,都是以原生態(tài)紀(jì)實(shí)手法,或者是通過(guò)親歷者的講述、回憶等現(xiàn)場(chǎng)同期聲畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、過(guò)去的生活故事,摒棄了那種由導(dǎo)演刻意安排或指定,使得受訪者在鏡頭面前無(wú)所適從的拍攝方式。電視機(jī)前的觀眾,也仿佛只隔著一層透明的玻璃,去了解和觀察普通人家生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在這里,事件的真實(shí)性和完整性,得到了最好的保留和傳播,而實(shí)錄性同期聲語(yǔ)言、畫(huà)面的運(yùn)用,使電視新聞更具沖擊性和可看性,實(shí)現(xiàn)了“紀(jì)實(shí)”最大可能的傳播。

二、電視要讓“紀(jì)實(shí)”真實(shí)地傳播新聞事實(shí)

現(xiàn)代電視專(zhuān)題片紀(jì)實(shí)語(yǔ)言,是對(duì)生活本體的敘述,它不僅要還原世界,還要發(fā)現(xiàn)世界,提煉每個(gè)事件的最終寓意,保存生活本體所具有的文本原創(chuàng)性和意義所在。在敘述過(guò)程中,現(xiàn)代電視專(zhuān)題片紀(jì)實(shí)語(yǔ)言與其所表現(xiàn)的事件是同步的,雖然當(dāng)事者、媒體和受眾,此時(shí)對(duì)事件結(jié)果還尚未知曉,但這種過(guò)程性和懸念性卻極大地刺激了受眾的思考欲望,讓受眾全身心地參與進(jìn)來(lái)。隨著事件發(fā)展,最終結(jié)果無(wú)論好壞,受眾都會(huì)在第一時(shí)間看到和聽(tīng)到,如此逼真、及時(shí)地臨場(chǎng)效應(yīng),自然會(huì)引起受眾的關(guān)注和共鳴。而這種“實(shí)時(shí)監(jiān)控”的敘述方式,不僅讓平面敘述黯然失色,也為電視傳播和表現(xiàn)的縱深發(fā)展,指明了新的方向。

在電視專(zhuān)題片《初來(lái)乍到》中,從韓淞走出東京機(jī)場(chǎng)到后來(lái)考入明治大學(xué),主人公兩年的磨礪和掙扎就是這部紀(jì)錄片獨(dú)特的敘述文本。它不僅記錄了韓淞的異鄉(xiāng)生活,也向我們展示了一個(gè)留日學(xué)生的精神狀況和價(jià)值追求。作為干部子弟的韓淞,本可以在國(guó)內(nèi)享受舒適安逸的生活,但不甘平庸的他卻孤身一人遠(yuǎn)赴日本,立志要在陌生的土地上,打拼出自己的事業(yè)來(lái)。結(jié)果,在日本乞丐般的失落感和在國(guó)內(nèi)時(shí)的優(yōu)越感形成了鮮明對(duì)比,構(gòu)成了這部片子最激烈的矛盾沖突。在對(duì)沖突的體驗(yàn)中,觀眾隨著韓淞夢(mèng)想和心態(tài)的沉浮起落,與他一同品味了成長(zhǎng)的苦澀,并一同等待命運(yùn)的揭曉。當(dāng)韓淞收到錄取通知書(shū)的那一刻,相信所有觀眾的情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)了。這就是現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)片的魅力,它賜予了觀眾思考的動(dòng)力和感慨的理由。

近年來(lái),身為一名地方電視臺(tái)的普通記者,也力求運(yùn)用紀(jì)實(shí)性電視語(yǔ)言,講述老百姓的故事。今年6月在鄭州舉行的全國(guó)首屆電視民生題材優(yōu)秀電視片評(píng)選中,我臺(tái)選送的電視專(zhuān)題片《千里尋親記》,就是按照跌宕起伏的尋親過(guò)程,尋找行進(jìn)中的懸念,大量運(yùn)用了紀(jì)實(shí)性尋親畫(huà)面和尋親中隨機(jī)采錄的現(xiàn)場(chǎng)同期聲,很少用解說(shuō)詞和畫(huà)外音,讓故事畫(huà)面中的場(chǎng)面和人物現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言講述故事,達(dá)到了真實(shí)感人的效果。受到專(zhuān)家的好評(píng),獲得全國(guó)優(yōu)秀專(zhuān)題片二等獎(jiǎng)。

三、電視要讓“紀(jì)實(shí)”體現(xiàn)人本思想的傳播

現(xiàn)代電視專(zhuān)題片紀(jì)實(shí)語(yǔ)言,是以平視的角度去捕捉人間萬(wàn)象,以生活的本真狀態(tài)進(jìn)行傳播。正如前面所說(shuō)的,努力滲入生活,又極少地干預(yù)生活。讓人們通過(guò)專(zhuān)題片看到的,是一片陌生而又熟悉的景象,那里發(fā)生的新聞事件是真實(shí)的生活。并且,現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)語(yǔ)言更關(guān)注信息傳遞的全面性和完整性,盡量以民眾對(duì)信息的切實(shí)需求為基準(zhǔn)進(jìn)行傳播。事實(shí)上,一個(gè)新聞事件的發(fā)生,從本質(zhì)上講是多種因素互相作用的結(jié)果,所蘊(yùn)涵的信息是以場(chǎng)的形式存在。從心理學(xué)上講,(下轉(zhuǎn)第27頁(yè))(上接第251頁(yè))人的心理認(rèn)知也是一個(gè)場(chǎng),需要對(duì)事件或信息全面把握。作為新技術(shù)支撐下的電視傳媒手段,其最大優(yōu)勢(shì)就在于“全息傳播”。信息場(chǎng)的構(gòu)建與傳遞是電視媒體特有的表現(xiàn)方式,但以往的電視紀(jì)實(shí)語(yǔ)言忽視了這一獨(dú)特效能,對(duì)信息只是進(jìn)行簡(jiǎn)單的傳播,從而造成這個(gè)最有力的敘述方式的長(zhǎng)期缺位。今天的電視專(zhuān)題片紀(jì)實(shí)語(yǔ)言,通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面、同期聲、解說(shuō)詞等元素的融會(huì),已基本實(shí)現(xiàn)了全息傳播,不但迎合了人們的心理需求,也為受眾的認(rèn)知提供了更多的參考和憑借。我臺(tái)又一部獲獎(jiǎng)電視專(zhuān)題片《手心手背兩情牽》,我們的記者走入被采訪對(duì)象的生活,用鏡頭真實(shí)記錄了故事的主人公——高麗艷一邊教學(xué)生,一邊又要侍候兩個(gè)患病的孩子,家里這邊為了孩子,學(xué)校那邊為了學(xué)生,兩個(gè)都放不下,兩樣都舍不得,表現(xiàn)了一個(gè)母親、一個(gè)教師堅(jiān)強(qiáng)的意志和寬厚的胸襟,用事實(shí)贊頌了中國(guó)婦女的偉大。整個(gè)片子,大段大段的紀(jì)實(shí)畫(huà)面和現(xiàn)場(chǎng)同期聲,給人以心靈的震撼,多少美妙的解說(shuō)詞,在此都顯得蒼白無(wú)力?？梢?jiàn)紀(jì)實(shí)就是用事實(shí)說(shuō)話,用畫(huà)面說(shuō)話,用畫(huà)面中的人物自然的說(shuō)話,就能體現(xiàn)人本思想的傳播。

現(xiàn)代電視專(zhuān)題片紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的運(yùn)用,正是突破傳統(tǒng)電視傳播觀念與敘述方式的束縛,最大可能將信息全面、客觀與公正地傳遞給受眾。并且在敘述方式上,更加注重鏡頭里的生活流程和人性的原生態(tài)表現(xiàn)。它把事件的真實(shí)性,立場(chǎng)的判斷與解讀都交付給受眾,為受眾搭建一個(gè)獨(dú)立思考的空間,最終讓事實(shí)真正地反映出來(lái),進(jìn)而提升電視媒體的公信力。在已經(jīng)到來(lái)的“合媒”時(shí)代,電視專(zhuān)題片紀(jì)實(shí)語(yǔ)言將以更加平等自由的方式傳遞真實(shí),并由此凸顯出自己的優(yōu)勢(shì)和價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介:李延平(1960- ),男,供職于梅河口廣電局專(zhuān)題部,研究方向:廣電節(jié)目撰稿。