宋永進(jìn)

近幾年來(lái),中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)青云直上,拍賣紀(jì)錄一次又一次地被改寫(xiě),拍賣天價(jià)如雨后春筍般地誕生。然而好景不長(zhǎng),自2007年秋拍開(kāi)始,一直被市場(chǎng)看好的不少當(dāng)代藝術(shù)家的作品在國(guó)內(nèi)、國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上也常常遭遇流拍。華爾街的金融風(fēng)暴更給了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)頭一棒,拍賣成交額出現(xiàn)了大幅度下滑,各大藝術(shù)區(qū)和拍賣行失去了往日的熱鬧和火爆。與此同時(shí),“炒作”、“泡沫”、“天價(jià)做局”、“黑幕”、“崩盤(pán)”、“藝術(shù)市場(chǎng)的冬天”等說(shuō)辭也緊隨著蜂擁而來(lái)。人們紛紛用商業(yè)的眼光關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的危機(jī)和未來(lái)前景,普遍認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)缺乏理性、不夠成熟。事實(shí)上,從學(xué)術(shù)的視角來(lái)看,其背后還隱藏著當(dāng)代藝術(shù)的危機(jī)、當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的危機(jī)和收藏觀念的危機(jī)。

當(dāng)代藝術(shù)移植多成活少。這場(chǎng)藝術(shù)市場(chǎng)危機(jī)的根本原因首先在于當(dāng)代藝術(shù)自身的問(wèn)題。

當(dāng)前,許多當(dāng)代藝術(shù)家或陷入西方現(xiàn)代藝術(shù)外在形式和技術(shù)的無(wú)休止把玩之中,或忙碌于對(duì)西方后現(xiàn)代藝術(shù)觀念的表層轉(zhuǎn)述,或埋頭于對(duì)西方當(dāng)下前衛(wèi)藝術(shù)的重復(fù)性“實(shí)驗(yàn)”,或被卷入以投機(jī)商為主導(dǎo)的藝術(shù)市場(chǎng),既缺乏對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化虔誠(chéng)而執(zhí)著的體驗(yàn),又缺乏對(duì)當(dāng)代生活的真切感悟和對(duì)當(dāng)下文化問(wèn)題的深層思考,因而很難造就原創(chuàng)的、有內(nèi)涵的并具有本土優(yōu)勢(shì)的藝術(shù)作品。正如樹(shù)木的移植,由于陽(yáng)光、空氣、水和土壤都發(fā)生了變化,一部分引進(jìn)的洋樹(shù)種根本無(wú)法在新的土地上生長(zhǎng),失去靈魂的枯枝死骸雖然翹首張牙,卻已經(jīng)成了一件件多余的擺設(shè),另一部分洋樹(shù)種或許最終能夠成活,但初露的嫩芽還沒(méi)有飽經(jīng)新的酷暑和嚴(yán)寒,沒(méi)有生根開(kāi)花,更沒(méi)有結(jié)出有益于健康又適宜國(guó)人口味的果子。人們正期待著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)年結(jié)出可口的新果。遺憾的是,一些當(dāng)代藝術(shù)家為了職業(yè)的生存,沒(méi)有立足長(zhǎng)遠(yuǎn),沒(méi)有潛下心來(lái),而是急于借批評(píng)家的妙筆進(jìn)行包裝和自我推銷,或企圖依賴活躍的國(guó)內(nèi)外投機(jī)商而生存,暴利的誘惑使他們遠(yuǎn)離甚至放棄了藝術(shù)的追求。膚淺的、表面的、投機(jī)的、取巧的、庸俗的、欺詐的藝術(shù)作品開(kāi)始泛濫。尚未成活或尚待成熟的當(dāng)代藝術(shù)便在利益的誘惑中夭折、枯萎,甚至腐爛,最終變成一堆“昂貴”的垃圾。華爾街金融風(fēng)暴的影響所及恰恰給這種以放棄學(xué)術(shù)為代價(jià)的藝術(shù)生存模式敲響了喪鐘。

當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)紙上談兵多真知灼見(jiàn)少。優(yōu)秀的藝術(shù)批評(píng)不是知識(shí)或辭藻的堆砌,而是批評(píng)家運(yùn)用科學(xué)的方法論,以獨(dú)特的批評(píng)視角,通過(guò)對(duì)審美對(duì)象整體和細(xì)節(jié)的審視,做出敏銳的學(xué)術(shù)判斷,并發(fā)掘其內(nèi)在的意義。藝術(shù)批評(píng)不僅給藝術(shù)家自我觀照提供了一面鏡子,也為觀眾、收藏家和藝術(shù)家的溝通架起了橋梁。

然而,當(dāng)前的一些藝術(shù)批評(píng)家就像儲(chǔ)存知識(shí)的袋囊,終日為知識(shí)所困,面對(duì)藝術(shù)家的行為,不能進(jìn)入藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng),深入到審美的情景之中,因而只能做一些表面化的解讀、無(wú)意義的主觀詮釋或無(wú)聊的文字游戲。他們往往從概念到概念,從文本到文本,從理論到理論,從知識(shí)到知識(shí),缺乏對(duì)知識(shí)的實(shí)踐體驗(yàn),缺乏對(duì)理論的內(nèi)在思考,缺乏從文本中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的能力,更缺乏自我建構(gòu)的意識(shí)和行為,因而根本無(wú)法鑒別和品評(píng)當(dāng)代藝術(shù)。稱職的藝術(shù)批評(píng)家不應(yīng)該被所學(xué)的知識(shí)所俘虜,而應(yīng)該在大量的實(shí)踐體驗(yàn)中積累經(jīng)驗(yàn),經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的內(nèi)化過(guò)程,逐步擁有獨(dú)立的審美眼光和學(xué)術(shù)立場(chǎng),并形成個(gè)人的學(xué)術(shù)體系。這個(gè)學(xué)術(shù)體系不應(yīng)該是僵化的,而應(yīng)該像一個(gè)鮮活的生命體,總是開(kāi)放的、積極的、向上的、永不枯萎的、不斷滋長(zhǎng)的,會(huì)在各種新知識(shí)的滋養(yǎng)中獲得修正、豐滿和成熟,會(huì)在與反方觀點(diǎn)的較量或?qū)怪胁粩嘌由?、拓展和完?也會(huì)在與藝術(shù)市場(chǎng)的對(duì)話和磨礪中明晰和深入。只有這樣的藝術(shù)批評(píng)家才能夠透過(guò)畫(huà)面表層的圖像信息或藝術(shù)行為的表面現(xiàn)象去發(fā)現(xiàn)其背后的深刻內(nèi)涵。

紙上談兵的當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)誤導(dǎo)了觀眾和收藏家的視線,并在一定程度上助長(zhǎng)了某些偽當(dāng)代藝術(shù)在藝術(shù)市場(chǎng)上的橫行。

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)投機(jī)商多收藏家少。隨著國(guó)民生活水平的不斷提高,文化藝術(shù)的消費(fèi)需求大幅度增長(zhǎng),一度遭遇中斷的藝術(shù)收藏又重新升溫。然而,收藏家的審美水平、文化品味、價(jià)值觀和社會(huì)責(zé)任意識(shí)卻依然處在最初級(jí)的階段,遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上收藏鼎盛時(shí)期的水準(zhǔn)。尤其在收藏的觀念上,更暴露出崇尚虛榮和投機(jī)的心態(tài)。正是這種不良心態(tài)促成了國(guó)內(nèi)外投機(jī)商各種商業(yè)陰謀的實(shí)現(xiàn)。商業(yè)炒作的“成功”使更多的投機(jī)商瘋狂地加盟。藝術(shù)作品的價(jià)格步步飆升,三年前還是默默無(wú)聞的藝術(shù)家,其畫(huà)價(jià)從數(shù)百或數(shù)千夢(mèng)幻般地躍至數(shù)萬(wàn)、數(shù)十萬(wàn)、數(shù)百萬(wàn),甚至數(shù)千萬(wàn)。藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)出一片虛幻的繁榮景象。這不僅給當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)埋下了危機(jī),也捧殺了許多正在成長(zhǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)家。

華爾街金融風(fēng)暴影響所及將逐步瓦解舊的以少數(shù)投機(jī)者為主導(dǎo)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。以大眾收藏群體為主導(dǎo)的新的市場(chǎng)秩序必將逐步形成。真正的收藏家將在收藏、玩賞、交流學(xué)習(xí)和市場(chǎng)礪練中不斷提高審美眼光和認(rèn)識(shí)高度,拓寬藝術(shù)視野,并從被媒體所放大的“當(dāng)代藝術(shù)”的局限中解放出來(lái),去關(guān)注“新民間”龐大的當(dāng)代藝術(shù)群體,發(fā)掘和扶植真正的當(dāng)代藝術(shù),最終將杰出的當(dāng)代藝術(shù)推向市場(chǎng)的高端。我們期待著藝術(shù)家、批評(píng)家、收藏家與藝術(shù)市場(chǎng)機(jī)制同步趨向成熟。

(作者單位:浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)