從2004年到今天，中國當(dāng)代藝術(shù)市場剛好完整地經(jīng)歷了一次由啟動、炒作、高潮到蕭條的全過程，如果詳細(xì)地總結(jié)其中的是是非非，恐怕可以寫成好幾本大部頭的著作了。但我們可以從市場中的一個現(xiàn)象——換手率上，就能一窺很多當(dāng)代藝術(shù)作品為何“淪落”到如今慘淡地步的原因了。

在更多人眼里，當(dāng)代藝術(shù)作品更多是“投資品”，而非收藏品。于是，當(dāng)年藝術(shù)牛市中就出現(xiàn)了這樣普遍的現(xiàn)象：買家舉牌拿下作品然后付款后，卻根本不去提貨，暫時存放在拍賣公司的庫房里；接下來在下一季的大拍中，再變成賣家出貨。幾輪下來，居然賺得盆滿缽滿。

而西方的大投機(jī)家們，會拿著大把美元、英鎊和歐元，一舉買斷中國某一位或幾位一線藝術(shù)家們一個階段內(nèi)所有的作品，然后悉數(shù)存入(名義上是捐贈)某家藝術(shù)基金會或者博物館。半年后，這些“捐贈”藝術(shù)品就會全部出現(xiàn)在某家國際拍賣公司的圖錄上面。其實(shí)，中外炒家們的操作手段如出一轍，區(qū)別只是資金量、增值環(huán)節(jié)的多與寡。

從今年3月份開始。全球范圍內(nèi)的藝術(shù)品春季拍賣會就陸續(xù)開拍了。按照慣例，紐約、倫敦依然是率先舉槌，成績并非事先人們預(yù)測的“慘不忍睹”，甚至還出現(xiàn)了市場回暖的跡象。接下來的4月5日，香港蘇富比2009年春拍正式開始，這才是引起華人收藏圈普遍關(guān)注的焦點(diǎn)之一：歷時4天、具有風(fēng)向標(biāo)性質(zhì)的拍賣會最終總成交額近7億元港幣，“崩盤、頹勢”的情景并未顯現(xiàn)，而且，其中的20世紀(jì)華人經(jīng)典油畫板塊還創(chuàng)造了兩個新的世界拍賣紀(jì)錄。

為什么會是這些經(jīng)典的老油畫作品，能成為如今藝術(shù)熊市中依然堅(jiān)挺的“藍(lán)籌股”?答案其實(shí)很簡單：除了這些老油畫作品在美術(shù)史和學(xué)術(shù)領(lǐng)域早有定論之外，更為關(guān)鍵的是：它們都是經(jīng)過了至少半個世紀(jì)的私人收藏后，今天才頭一次進(jìn)入拍賣場。

至少5年的收藏時限

4月8日下午，早已被各路媒體提前曝光多日，吊足了大家胃口的“國寶”——宋徽宗繪制的《寫生珍禽圖》終于在公眾面前露面了。這件900多年前創(chuàng)作的、全長超過5米的水墨紙本手卷，如今靜靜地被放置在一個玻璃展柜中。它曾在2002年被一個名叫尤倫斯的比利時收藏家在北京拍賣場上收入囊中，并創(chuàng)下了超過2500萬元人民幣的天價紀(jì)錄；如今，它又重現(xiàn)北京拍賣場……

據(jù)北京保利國際拍賣公司高級顧問趙旭估計(jì)，這次春拍中《寫生珍禽圖》應(yīng)該會順利成交，而且成交價預(yù)計(jì)會達(dá)到5000萬元人民幣以上。如果不是在全球金融危機(jī)環(huán)境中，成交結(jié)果理應(yīng)有更好的預(yù)期。

其實(shí)，對于類似級別的拍品，能夠參與投資、收藏的人群已經(jīng)是屈指可數(shù)了，但這次宋徽宗作品的拍賣卻有著非常高的關(guān)注度，《寫生珍禽圖》顯然也是保利甚至是整個北京春拍市場中最昂貴的拍品了。

作為海外人士收藏中國藝術(shù)品的標(biāo)志性大藏家尤倫斯夫婦，為何要在金融危機(jī)的背景下“變現(xiàn)”重要藏品，外界議論紛紛、莫衷一是。趙旭分析認(rèn)為：尤倫斯對于中國目前的藝術(shù)品市場和經(jīng)濟(jì)大環(huán)境有自己的觀察和判斷，雖然金融危機(jī)的破壞力仍在繼續(xù)，但中國經(jīng)濟(jì)整體運(yùn)行穩(wěn)定，依然在快速增長周期之內(nèi)；而且，中國與西方成熟高端收藏市場現(xiàn)狀不同，中國目前的內(nèi)地收藏家基本都處在“第一代收藏”階段，還沒有形成類似的家祖?zhèn)鞒小?/p>

換句話說，中國尤其是內(nèi)地收藏家們還處于需要不斷買進(jìn)的“原始積累”階段，因此，重要的拍品無論在牛市還是熊市中，都應(yīng)該會比較順利地成交。

那么，究竟會是誰可能成為《寫生珍禽圖》的新的收藏者呢?圈內(nèi)人士紛紛表示“之前很難預(yù)測”。因?yàn)榕馁u場中的大買家向來行事都很低調(diào)，越是有實(shí)力、胸有成竹而且深思熟慮后才果斷買進(jìn)的藏家，越是深藏不露。

M：Z：

M：為什么您認(rèn)為《寫生珍禽圖》會在5000萬元以上成交，但還會是“很便宜”?

Z：7年前這件作品的成交價就達(dá)到了2500萬元，而且一般這樣重量級的藏品，每年的升值幅度至少可以達(dá)到20％，這么多年過去了，你認(rèn)為它現(xiàn)在值多少錢?

那您有這樣保守的預(yù)期，主要原因還是因?yàn)槟壳暗慕?jīng)濟(jì)大環(huán)境現(xiàn)狀嗎?

是的，怛除了價格，更重要的是這樣重量級的拍品，無論最終的成交結(jié)果如何，都絲毫不影響它的國寶地位。

現(xiàn)在是“撿漏”的好時機(jī)嗎?

我們首先會規(guī)勸想要進(jìn)場的投資者和藏家們，對于一件藝術(shù)品而言，首先要做到的是：你必須讀隨它。

中國古畫板塊將成為目前國際拍賣市場中最堅(jiān)挺的領(lǐng)域嗎?

從已經(jīng)結(jié)束的紐約、倫敦佳士得和蘇富比的春拍成交來看，整個中國藝術(shù)品領(lǐng)域表現(xiàn)得都比較堅(jiān)挺，今年中國藝術(shù)品市場的走勢肯定優(yōu)于海外市場。

蕭條期突顯價值投資

出生在開封的藝術(shù)家王頃，最近在北京陳綾蕙當(dāng)代空間又一次舉辦了自己的個展，每一件油畫作品均在10萬元上下，“非常適合收藏”。畫廊主人陳綾蕙說，王頃作品里有著一種悲天憫人的深度關(guān)懷，畫面上總是描繪著幾個或一群“不快樂的人”。試圖在訴說著一種人群的苦澀

陳綾蕙告訴記者，金融危機(jī)對于藝術(shù)圈的一個影響就是：藝術(shù)家的社會活動減少了，大多數(shù)都回到了各自的工作室里。而一直都在工作室中深入簡出的王頃的作品，此時就慢慢地浮出了水面，體現(xiàn)出了自己的獨(dú)特價值。

對于內(nèi)地市場即將到來的春季拍賣會，陳綾蕙坦言自己會始終密切關(guān)注，并且表示：目前市場中投資者、藏家們的現(xiàn)金不會有太多的流失，而是他們購買的心態(tài)會更謹(jǐn)慎，大家都在積極尋找新的“標(biāo)的物”，作品本身的“質(zhì)量”至關(guān)重要。

在如今的市場環(huán)境中，陳綾蕙更傾向于建議：投資者和藏家現(xiàn)在就開始重新布局自己的收藏體系，在熊市中播種，尋找那些未來能進(jìn)入美術(shù)史的年輕藝術(shù)家作品。

在當(dāng)代藝術(shù)板塊中，其實(shí)存在著兩個版本的“美術(shù)史”：第一個是市場中的美術(shù)史，里面的大多作品在一段時期內(nèi)會很流行，甚至可以在拍賣場中創(chuàng)造天價紀(jì)錄，但隨著時間的推移，能最終成為“東方不敗”的經(jīng)典作品卻寥寥無幾；第二個是學(xué)者性質(zhì)的美術(shù)史，進(jìn)入到這里面的藝術(shù)作品大多數(shù)比較可靠，是價值投資者們的首選作品目標(biāo)。

但學(xué)者的美術(shù)史中又可以分為兩個子系統(tǒng)：一是西方傾向的審美價值體系，所謂的“國際化”標(biāo)準(zhǔn)，目前在國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)著主導(dǎo)地位；二是具有東方美學(xué)品位的學(xué)術(shù)、價值判斷體系，更為中國特色的審美標(biāo)準(zhǔn)。陳綾蕙說，后者正是她目前為之不斷努力、探索和操作的方向，也是她自己所確立的畫廊經(jīng)營的核心學(xué)術(shù)思想。