摘要：中國(guó)戲曲是由角色化的演員運(yùn)用演唱、舞蹈、動(dòng)作和念白等表演方式當(dāng)眾展現(xiàn)故事情節(jié)的舞臺(tái)表演藝術(shù)。戲曲藝術(shù)“是一種人類生命運(yùn)動(dòng)的特殊的展示方式?！蔽膶W(xué)、音樂(lè)、舞蹈、雕塑、繪畫和武術(shù)融入戲曲，使戲曲獲得了多層次、立體化、整體化的藝術(shù)美，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)，視覺(jué)藝術(shù)與聽覺(jué)藝術(shù)，再現(xiàn)藝術(shù)與表現(xiàn)藝術(shù)、造型藝術(shù)與表演藝術(shù)的融會(huì)整合，使戲曲成了具有多方面審美特征、極具觀賞性的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù) 審美特征

戲曲藝術(shù)審美，要深刻認(rèn)識(shí)戲曲藝術(shù)的審美特征，下面就審美藝術(shù)的特征談幾點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)。

一、戲曲藝術(shù)美的豐富性

戲曲藝術(shù)表現(xiàn)手段的豐富多彩造就了戲曲美的豐富性，其中角色、音樂(lè)化的演唱和伴奏，虛擬的舞蹈化、程式化的動(dòng)作和表演，以及藝術(shù)化的念白等起著突出作用。戲曲以演員的表演為中心，根據(jù)劇情需要由演員扮演故事中的具體角色。角色化要求演員的演唱、念白、舞蹈和表演動(dòng)作都必須符合特定角色的特殊身份和個(gè)性，隨著故事情節(jié)和戲劇沖突的發(fā)展，真實(shí)袒露特定情境中角色內(nèi)心的情感沖突和變化，力求進(jìn)入情景交融的審美境界。戲曲演唱的音樂(lè)化，集中體現(xiàn)在曲牌聯(lián)套和聲腔板式的優(yōu)美設(shè)計(jì)和靈活自由的演唱上，戲曲演唱追求唱腔滿圓潤(rùn)、抑揚(yáng)頓挫、曲折變化和優(yōu)美動(dòng)聽；戲曲的唱段，是詩(shī)詞、散曲與音樂(lè)的融合，具有極強(qiáng)的抒情性和表意性；演唱要有心靈的體驗(yàn)和真情的投入，講究聲情并茂，真切傳情，完美表達(dá)特定情境的獨(dú)有情韻和人物鮮明的獨(dú)特個(gè)性。戲曲伴奏的管弦樂(lè)和打擊樂(lè)，激昂清越，特色紛呈。器樂(lè)伴奏配合演唱，呼應(yīng)情節(jié)的發(fā)展和人物情感的變化，渲染情緒，烘托氣氛，統(tǒng)帥節(jié)奏豐富神韻，使角色塑造更加鮮明感人。虛擬的舞蹈化、程式化的動(dòng)作和表演，是戲曲特有的表現(xiàn)手段，一個(gè)動(dòng)作過(guò)程就是一段舞蹈，一段故事就是若干舞蹈段落的組合，連角色感情的表現(xiàn)也帶有“眉飛色舞”的舞蹈意味，用優(yōu)美、抒情的舞蹈表意傳情，演繹故事。程式，是從生活中提煉出來(lái)的規(guī)范化藝術(shù)化的動(dòng)作系列。舞臺(tái)上演員的眉眼聲氣、舉手投足、一招一式都有相對(duì)固定的一整套連貫的舞蹈動(dòng)作模式，如揮鞭即策馬，搖槳即行舟，虛擬實(shí)物，虛擬環(huán)境，虛擬時(shí)空，使表演生動(dòng)，表意鮮明，給觀眾留下想象的時(shí)空。藝術(shù)化的念白、對(duì)白，是交代劇情、剖析人物內(nèi)心活動(dòng)、展示矛盾沖突的重要手段。中國(guó)戲曲不同的劇種往往都有自己的地域、語(yǔ)言、文化和表演上的特色，同一劇種還有不同的表演風(fēng)格和流派，使戲曲的藝術(shù)美異常豐富。

二、戲曲藝術(shù)的綜合美

戲曲是藝術(shù)表現(xiàn)形式審美化的綜合性的典型。戲曲融合了文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、繪畫、雕塑和武術(shù)等藝術(shù)元素，是一種時(shí)空交融、視聽兼?zhèn)涞木C合藝術(shù)。它是音樂(lè)和詩(shī)歌的時(shí)間性、聽覺(jué)性、有繪畫、雕塑的空間性、視覺(jué)性、又有與舞蹈、武術(shù)相同的以人的形體作表演為載體的審美特征。演員的表演是創(chuàng)造戲曲形象的中心，其他藝術(shù)因素必須為演員塑造舞臺(tái)形象服務(wù)。文學(xué)、繪畫、雕塑、舞蹈、武術(shù)、音樂(lè)藝術(shù)在被戲曲綜合時(shí)，為適應(yīng)和完善戲曲的表現(xiàn)方式和特點(diǎn)，按照戲曲的規(guī)律進(jìn)行了一系列演化，這種演化，同時(shí)就是戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式的審美化。

文學(xué)為戲曲藝術(shù)服務(wù)的直接形式是劇本。劇本必須適合舞臺(tái)演出，即劇本提供的故事結(jié)構(gòu)是舞臺(tái)化的，要有時(shí)間和空間的相對(duì)集中性;劇本語(yǔ)言必須是表現(xiàn)性語(yǔ)言和戲劇性的動(dòng)作語(yǔ)言，具有對(duì)時(shí)空環(huán)境和形體動(dòng)作的提示性，才能為演員表演的二度創(chuàng)作提供基礎(chǔ)。從內(nèi)容上看，文學(xué)進(jìn)人戲曲的，主要是小說(shuō)、詩(shī)詞和散曲。傳奇小說(shuō)就是故事，戲曲的最大特點(diǎn)就是在舞臺(tái)上“以歌舞演故事”，通過(guò)戲中人物直觀化的歌舞表演直接展示故事情節(jié)。戲曲故事的情節(jié)要新奇、曲折、巧妙、圓滿。演法是按情節(jié)把故事分成時(shí)空靈活的線型的段(折出、場(chǎng))，每一段線索清楚，情節(jié)完整，按時(shí)間順序展開曲折變化的矛盾沖突，逐步把故事推向高潮，結(jié)局力求圓滿，呈現(xiàn)出行云流水般的斷而連，連而斷的在各種對(duì)立、起伏、頓挫、曲折中使故事的演繹表現(xiàn)出“陰陽(yáng)互含”的曲線運(yùn)動(dòng)的情節(jié)美、場(chǎng)面美。戲曲語(yǔ)言具有音樂(lè)性和抒情性，戲曲凡是重要之處，都靠唱來(lái)進(jìn)行，戲曲的唱詞是詩(shī)詞和散曲，因此，從一定意義上說(shuō)，詩(shī)詞、散曲是戲曲的靈魂。詩(shī)詞、散曲進(jìn)人戲曲，發(fā)揮了長(zhǎng)于抒情和富于聲韻美的優(yōu)勢(shì)，使戲曲故事成了詩(shī)化的故事。由于詩(shī)化的要求，連戲曲的念白也包含了詩(shī)詞的節(jié)奏和吟詠的韻味。同時(shí)，詩(shī)詞也被戲曲化、世俗化了。表現(xiàn)在:一是詩(shī)詞的人物化，唱詞要由特定的角色演唱，因而必須符合特定人物的身份和個(gè)性，必須真實(shí)祖露人物的情感世界，才能充分表現(xiàn)人物的性格和命運(yùn);二是情境化，唱詞要隨時(shí)依據(jù)情節(jié)的進(jìn)展，透露出人物所處的境遇，刻畫面對(duì)的景致，實(shí)質(zhì)也是抒寫人物的情懷;三是音樂(lè)化，戲曲的詩(shī)詞因?yàn)橐莩?，因而必須符合音?lè)的曲調(diào)韻律的要求。詩(shī)詞的戲曲化、世俗化，使戲曲貼近生活、貼近群眾的同時(shí)，也使戲曲表現(xiàn)形式具有了詩(shī)意美和韻律美。

三、 舞臺(tái)表演的直觀美

戲曲特有的表演美、造型美、綜合美是作為一個(gè)生動(dòng)的過(guò)程在舞臺(tái)上通過(guò)演員的表演集中展現(xiàn)的，因而它是舞臺(tái)表演的過(guò)程性與直觀性的高度統(tǒng)一。戲曲表演“讓一切發(fā)生在觀眾面前”，使觀眾直接感知和親身體驗(yàn)戲中所反映的生活，成為戲中生活的一個(gè)積極參與者，臺(tái)上臺(tái)下進(jìn)行面對(duì)面的直接交流?！把輪T通過(guò)表演感動(dòng)觀眾，觀眾則以情緒影響臺(tái)上的演員。戲劇家飽含情感的處理，觀眾飽含情感的反應(yīng)，在演出中匯成巨大的精神洪流——戲劇的‘場(chǎng)’。觀眾既被演出所感動(dòng)，也被這種群體性的精神洪流所感動(dòng)。”這種直觀感受、立體展現(xiàn)的審美特征使戲曲具有獨(dú)特的藝術(shù)氛圍和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

四、戲曲表演的程式美

程式是直接或間接源于生活，經(jīng)過(guò)音樂(lè)化、舞蹈化、裝飾化提煉、概括的規(guī)范化、定格化的中國(guó)戲曲特有的藝術(shù)語(yǔ)言。它具有美感的視覺(jué)形象，具有相對(duì)獨(dú)立的形式美，帶有明顯的假定性和規(guī)范性。戲曲的角色行當(dāng)、唱念做打、化妝服飾都有自己的程式。程式使戲曲藝術(shù)能經(jīng)濟(jì)、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)生活，使形象生動(dòng)鮮明，具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)審美效果。程式雖有形式上的規(guī)范性，卻可由演員根據(jù)劇情和人物塑造的需要靈活自由地加以運(yùn)用，進(jìn)行富有生機(jī)的美的自由創(chuàng)造。程式是隨著戲曲的發(fā)展而不斷發(fā)展的。程式使戲曲藝術(shù)既反映生活，又與生活保持一定距離，使典型形象比生活更精煉、更集中、更夸張、更美。

五、情節(jié)演繹的曲折美

戲曲的劇情是由一系列矛盾沖突構(gòu)成的，是懷有各種目的的人物之間性格沖突的提出、發(fā)展和解決。戲曲通過(guò)人物行動(dòng)構(gòu)成的戲劇性生活場(chǎng)景來(lái)推進(jìn)劇情的展示，充分演繹不同戲劇人物之間、人物與環(huán)境之間、人物內(nèi)心的激烈矛盾沖突，把劇情推向高潮。戲曲表演集中表現(xiàn)緊張激烈的戲劇沖突，才能激起觀眾的強(qiáng)烈興趣和情感反應(yīng)。“緊張是沖突的基本特征，巧合有助于沖突的集中，誤會(huì)也是一種沖突，懸念是對(duì)沖突如何發(fā)展的心理預(yù)期，延宕是沖突的量變過(guò)程，驚變是沖突過(guò)程中的一次飛躍，壯舉是沖突激化時(shí)的行動(dòng)，滑稽是以輕松方式反映的矛盾沖突”等。正是這些由沖突和曲折引起的富有戲劇性的審美元素的綜合效應(yīng)，才使戲曲情節(jié)的演繹具有強(qiáng)烈的吸引力和巨大的感染力。

六、戲曲藝術(shù)的寫意美

戲曲表演要求以簡(jiǎn)代繁，以少總多，言簡(jiǎn)意賅，講究生動(dòng)傳神，即強(qiáng)調(diào)通過(guò)外在形象的塑造傳達(dá)出內(nèi)在的神韻，抒發(fā)主體的胸臆情懷。從整體追求上看，中國(guó)戲曲輕環(huán)境重感受，輕故事重體驗(yàn)，輕時(shí)空重心境，含蓄蘊(yùn)藉，追求神似，注重當(dāng)眾展現(xiàn)人物的靈魂，注重整體效果的傳神寫意。在戲曲表演中看不到露骨的污言穢語(yǔ)、流血斗毆和性的場(chǎng)面，表演時(shí)點(diǎn)到即止，不重形似，講究傳達(dá)神韻，創(chuàng)造出一種超脫、空靈、古樸、高雅的審美境界，具有撼動(dòng)人心的感染力量。表現(xiàn)手法的突出特點(diǎn)是夸張、變形，追求超乎常形之上的藝術(shù)真實(shí)。如，戲曲表演的翎子功、帽翅功、水袖功、手帕功等生活中并不存在，是為了傳達(dá)神韻，表達(dá)情感，而進(jìn)行藝術(shù)夸張和變形的結(jié)果。戲曲舞臺(tái)也是一個(gè)空靈寫意的結(jié)構(gòu)，不刻意創(chuàng)造立體、逼真的戲劇空間，也沒(méi)有寫實(shí)風(fēng)格的布景，全靠演員虛擬的傳神的表演來(lái)指代，為觀眾留下很大的想象空間，靠觀眾詩(shī)意的想象來(lái)會(huì)意，共同完成戲曲藝術(shù)別具一格的審美品位和藝術(shù)價(jià)值的創(chuàng)造。