摘要：通俗唱法現(xiàn)已成為聲樂(lè)專業(yè)中主要的演唱方法之一.它有著科學(xué)的發(fā)聲方法，對(duì)呼吸的運(yùn)用、發(fā)聲器官運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的認(rèn)識(shí)和了解、語(yǔ)言的純正以及基本功的要求都是很嚴(yán)格的.它的發(fā)展史相對(duì)來(lái)講雖不很長(zhǎng)，愛(ài)好通俗歌曲者卻人數(shù)眾多，這就更需要我們能用一種科學(xué)的方法來(lái)正確引導(dǎo).

關(guān)鍵詞：呼吸 語(yǔ)言特征 通俗演唱

通俗唱法，又叫自然唱法或流行唱法，它起源于美國(guó)黑人的藍(lán)調(diào)音樂(lè)布魯斯，形成于電聲化高度發(fā)展的時(shí)代，是指演唱通俗和流行歌曲所用的表演手段。在我國(guó)是20世紀(jì)80年代逐漸興起的，它作為一種世界性的通俗文化的組成部分，已受到我國(guó)民眾的普遍歡迎。通俗唱法也可稱為流行唱法，具有通俗性、自?shī)市缘人囆g(shù)特色，擅長(zhǎng)抒發(fā)個(gè)人為主體的內(nèi)心情感。一般說(shuō)來(lái)，其演唱注重掌握語(yǔ)言的韻律，講究吐詞、咬字的清晰、委婉，并在演唱中經(jīng)常運(yùn)用輕聲、氣聲以及顫音、滑音、音色變化等裝飾性技法。

一、呼吸是根本

“氣為聲之本”，“呼吸是歌唱的動(dòng)力”。作為聲樂(lè)演唱藝術(shù)之一的通俗唱法，同樣離不開(kāi)氣息的支持。通俗唱法所運(yùn)用的呼吸是胸腹式聯(lián)合呼吸法和腹式呼吸。它的呼吸是自如、輕松、舒展的，也是根據(jù)歌曲的需要進(jìn)行的一種非常自然的呼吸。 呼吸在通俗唱法中的運(yùn)用，當(dāng)它與歌曲情感、歌曲風(fēng)格相結(jié)合時(shí)，更有其獨(dú)特性。

1）呼吸的表演性

不同的歌曲內(nèi)容，蘊(yùn)含著不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的強(qiáng)化與外化，而呼吸運(yùn)用乃是關(guān)鍵。比如在表達(dá)十分悲痛傷感、深沉內(nèi)涵的情感時(shí)，呼吸用得很強(qiáng)，聲帶有意不全閉合，造成一種似漏氣的沙啞聲，并將這種帶沙啞而深沉的聲音色彩，夸張、外化、讓觀眾（聽(tīng)眾）真切地感受到這種情感。歌曲《燭光里的媽媽》中這一句：“話到嘴邊又咽下”。其中“嘴”、“咽”二字，就可以用帶點(diǎn)沙啞的聲音去唱，以表現(xiàn)主人公已控制不住自己的情感，以此來(lái)加強(qiáng)聲音的感染力。又如抒情性較強(qiáng)，表達(dá)一種對(duì)美好情感的追尋與回憶時(shí)，呼吸要用得柔和均勻，與聲帶形成最佳配合，這種聲音色彩柔美圓潤(rùn)，對(duì)呼吸的控制與運(yùn)用，體現(xiàn)了聲樂(lè)上的技巧。如《彎彎的月亮》、《濤聲依舊》及《透過(guò)開(kāi)滿鮮花的月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表達(dá)激烈粗獷的情感時(shí)，呼吸深度與力度必須加強(qiáng)，在腰圍橫膈膜處形成強(qiáng)有力拉緊狀態(tài)，聲音才會(huì)有爆發(fā)力，發(fā)出幾乎類似呼喊的聲音色彩。如電影《紅高粱》中兩段插曲：《妹妹你大膽往前走》、《好酒歌》等，這兩首歌中旋律已退居次要的了，而情感的體現(xiàn)已近乎自然狀態(tài)，也就是前面談到的第二種體力勞動(dòng)時(shí)心情緊張、情緒興奮之極的呼吸狀態(tài)。至于歡快輕松的情感，則要求氣息的流動(dòng)要輕便流暢，不可過(guò)于深沉，亦不需要更強(qiáng)的力度，如《輕輕地告訴你》、《茶山情歌》等。

2）關(guān)于“氣聲唱法”

通俗唱法中呼吸運(yùn)用的另一特點(diǎn)是“氣聲唱法”的運(yùn)用，這不僅豐富了通俗唱法的表現(xiàn)力，也為聲樂(lè)藝術(shù)增加了新的表現(xiàn)手段。

“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動(dòng)聲帶時(shí)，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實(shí)響亮，而“氣聲唱法”則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過(guò)未完全振動(dòng)的聲帶時(shí)發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。拿《矜持》這首歌來(lái)說(shuō)，這首歌是能夠體現(xiàn)王菲運(yùn)用氣聲的很好的例子。這首體現(xiàn)少女純凈細(xì)膩情感的歌曲，需要極柔婉纖細(xì)的聲音去表達(dá)，很多句尾都是以氣聲演繹，王菲的聲音已小如蟻語(yǔ)，氣息已收到細(xì)如發(fā)絲，但聲音仍清晰可聞，質(zhì)感仍在。王菲能夠把少量的氣息，聚于一線，即使再少的氣息，也能發(fā)出有質(zhì)有形的聲音。

二、語(yǔ)言的特征

通俗歌曲中的語(yǔ)言，以質(zhì)樸為本。它與社會(huì)生活聯(lián)系緊密，許多歌曲直接反映社會(huì)生活中不同層面人物的生活、思想和感情，多以平白如話、直抒情懷的方式出現(xiàn)，一般不過(guò)多地修飾雕琢。近來(lái)，散文式甚至完全口語(yǔ)化的歌詞也有出現(xiàn)，使得通俗歌曲的演唱藝術(shù)也增添了新的樣式。但是，絕大部分歌詞仍具有一定的規(guī)范性、文學(xué)性。

吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一。中國(guó)的通俗歌曲中，普通話為通俗唱法中的主流，這包括大陸創(chuàng)作的歌曲，一部分港臺(tái)歌曲以及用普通話演唱的粵語(yǔ)原創(chuàng)歌曲。演唱大陸創(chuàng)作的歌曲時(shí)，語(yǔ)音大多比較規(guī)范，講究“出字、歸韻、收聲”的咬字吐字過(guò)程，字字清晰、質(zhì)樸無(wú)華。粵語(yǔ)歌曲的演唱，則應(yīng)有濃烈的南國(guó)風(fēng)格，但語(yǔ)言不通亦難為內(nèi)地觀眾所接受，于是有人將粵語(yǔ)譯成普通話演唱，但由于語(yǔ)系不同，字音規(guī)律差別甚大，因而仍然難于達(dá)到粵語(yǔ)演唱的效果。

可見(jiàn)，語(yǔ)言之于通俗唱法的重要性。吐字清晰，歸韻收聲準(zhǔn)確乃是通俗唱法的重要特征。也有一些曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)美聲唱法的歌手，往往不注意咬字的力度，或不習(xí)慣把字頭（聲母）重咬，而過(guò)多注意追求聲音的效果，因而在轉(zhuǎn)唱通俗歌曲時(shí)，便覺(jué)風(fēng)格不濃、韻味不足，乃至大大削弱了歌曲的感染力。

通俗歌曲的歌詞，一般都比較生活化、口語(yǔ)化，即使是帶有詩(shī)情畫意，意蘊(yùn)較深的歌曲，也都從歌曲的總體氛圍上來(lái)刻畫、追求，而歌詞本身也多盡量做到口語(yǔ)化、生活化，因而要注意歌詞的語(yǔ)言性。許多優(yōu)秀的通俗歌曲表達(dá)意境與氛圍十分濃郁，然其歌詞仍十分通俗易懂，不刻意雕琢。如《彎彎的月亮》歌詞：“遙遠(yuǎn)的夜空，有一個(gè)彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，是那彎彎的小橋。小橋的旁邊有一條彎彎的小船，彎彎的小船悠悠，是那童年的阿嬌……”；又如《濤聲依舊》：“帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊，無(wú)助的我已經(jīng)疏遠(yuǎn)了那份情感，許多年以后才發(fā)現(xiàn)又回到你面前……”這兩首歌的歌詞，公認(rèn)是文學(xué)品位頗高的上乘之作。它們可以說(shuō)是詩(shī)化了的語(yǔ)言，口語(yǔ)化的表達(dá)方式。通俗歌曲中這類有一定藝術(shù)功力的歌詞不少。另外，也有一些歌詞是大實(shí)話、大白話，甚至不講究格律韻腳，如果沒(méi)有音樂(lè)的幫襯，那簡(jiǎn)直就是在說(shuō)話了。當(dāng)然，由于通俗歌曲創(chuàng)作的無(wú)規(guī)定性，群眾自我參與意識(shí)極強(qiáng)，所以，各種創(chuàng)作現(xiàn)象體現(xiàn)了極大的包容性。但是，通俗歌曲的創(chuàng)作還是應(yīng)當(dāng)追求一種品位與檔次，以提高創(chuàng)作質(zhì)量，為廣大群眾貢獻(xiàn)更多更好的好作品。

總之，通過(guò)對(duì)通俗演唱中的呼吸與語(yǔ)言特征的分析，使我們認(rèn)識(shí)到：只要我們認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究通俗演唱中的特點(diǎn)和規(guī)律，以發(fā)展的眼光來(lái)學(xué)習(xí)、研究其演唱風(fēng)格與演唱方法，就可以使我們的歌唱魅力無(wú)窮。

參考文獻(xiàn)：

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