摘要：戲劇濃縮了人類社會的智慧和精華，是傳統(tǒng)文化的寶貴財富，其中蘊(yùn)涵著豐富的文化信息，其內(nèi)在的生命力與中華文明的博大精深一脈相承，為了讓其在文化的百花園中呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)采，因此戲劇改革勢在必行。

關(guān)鍵詞：戲劇 戲劇工作 改革

全球經(jīng)濟(jì)、信息一體化改變了人們的生活，也改變了戲劇藝術(shù)，使藝術(shù)的形式更具多樣性。新型藝術(shù)與古老的戲劇藝術(shù)的競爭更加激烈，藝術(shù)的“ 生態(tài)環(huán)境”發(fā)生重大變化，戲劇的生存空間愈來愈小，而戲劇本身固有的地域性狹小的劣勢日益顯現(xiàn)。時代變了，環(huán)境變了，觀眾欣賞藝術(shù)的口味也在變。戲劇必須跟上時代的腳步，走革新之路才能生存。這就要求我們的戲劇要研究觀眾、迎合觀眾、服從觀眾。這種需要迫在眉睫。

曾經(jīng)風(fēng)光無限的中國戲劇，自二十世紀(jì)八十年代以來逐漸失去芳華，今天已經(jīng)是處境艱難、舉步維艱。戲劇的危機(jī)有外部因素，也有內(nèi)部原因，往往是內(nèi)外因素交織在一起。外部因素：現(xiàn)在是高科技時代，以戲劇為主要娛樂方式的時代已經(jīng)過去，人們的生活方式變了，進(jìn)入了以斗室文娛為主、廣場文娛為輔的時代。戲劇外部環(huán)境的變化，使得它在多種文藝形態(tài)的激烈競爭中沒有很好地改變自己，因而生存發(fā)展受到很大的影響。內(nèi)部原因：戲劇的自我保護(hù)意識太強(qiáng)，缺乏與時俱進(jìn)的勇氣與能力，一定程度上束縛了自身的發(fā)展。有些戲劇的娛樂性、趣味性相對減弱，總想高臺教化，影響了藝術(shù)性，沒有發(fā)揮音樂、舞蹈、表演、舞美等綜合性藝術(shù)的優(yōu)勢，并喪失了不少改革與創(chuàng)新的機(jī)遇，導(dǎo)致了“ 一步跟不上，步步跟不上”的結(jié)果。

戲劇濃縮了人類社會的智慧和精華，是傳統(tǒng)文化的寶貴財富，其中蘊(yùn)涵著豐富的文化信息，其內(nèi)在的生命力與中華文明的博大精深一脈相承，為了讓其在文化的百花園中呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)采，因此戲劇改革勢在必行?，F(xiàn)對戲劇的改革談幾點(diǎn)看法：要想促進(jìn)戲劇的發(fā)展，其一要實(shí)現(xiàn)“ 三個面向”?！?面向現(xiàn)代化”就是要我們的戲劇關(guān)注并反映當(dāng)代觀眾的審美意識，表達(dá)他們的心聲，在我們的舞臺上展現(xiàn)當(dāng)代人的思想和生活，表現(xiàn)當(dāng)代人的價值觀念與理想追求，從而引起觀眾的關(guān)注與共鳴；“ 面向世界”就是讓有中國特色的、反映中國民眾思想、文化、生活的戲劇藝術(shù)站在世界的舞臺上，同時我們也應(yīng)該潛心研究并吸收世界各國的戲劇文化藝術(shù)，兼容并蓄，增強(qiáng)戲劇適宜人類審美通感的娛樂性與觀賞性；“面向未來”就是要面向未來思考和探索戲劇藝術(shù)。這就是說我們的戲劇工作者要高瞻遠(yuǎn)矚，既要傳承歷史，又要開拓創(chuàng)新，創(chuàng)作出一批精品，以此鞏固老觀眾，并盡可能地吸引年輕一代觀眾。其二是要重視演員素質(zhì)的培養(yǎng)。特別是主要演員，要使他們具有主人翁的工作態(tài)度，具有與劇團(tuán)同舟共濟(jì)、榮辱與共的思想，做到人人關(guān)心劇團(tuán)的發(fā)展、人人重視劇團(tuán)的效益、人人珍惜劇團(tuán)的榮譽(yù)、人人發(fā)揮最大的潛力，這樣才能創(chuàng)造出最高的藝術(shù)成果。其三是樹立劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)形象。領(lǐng)導(dǎo)班子的思想觀念、政治水平、知識結(jié)構(gòu)、工作經(jīng)驗(yàn)、決策能力、公共意識及開拓精神，是良好的領(lǐng)導(dǎo)形象的具體體現(xiàn)。一個好的表演團(tuán)體，必須要有能人當(dāng)家。有一句民間諺語說得好： “主帥無謀，累死千軍”。劇團(tuán)的當(dāng)家人，首先應(yīng)是內(nèi)行。不懂專業(yè)的人是無法領(lǐng)導(dǎo)和指揮藝術(shù)生產(chǎn)的，更談不上收到良好的藝術(shù)成效。另外領(lǐng)導(dǎo)者還必須有公心，以較好的領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)，吸引人才、保留人才、愛護(hù)人才，使每片浪花都能體現(xiàn)這條江河的品格與屬性，并給他們動力，讓他們?nèi)ケ简v、去咆哮、去卷起壯美的“千堆雪”。其四是搞好劇團(tuán)的服務(wù)工作。劇團(tuán)的劇目生產(chǎn)、藝術(shù)質(zhì)量的好壞決定著它的生存和發(fā)展。江澤民同志曾指出：“宣傳文化工作能不能團(tuán)結(jié)人民、鼓舞人民，在很大程度上要看有沒有一大批的精神產(chǎn)品。沒有優(yōu)秀的作品，就沒有導(dǎo)向。優(yōu)秀作品是一個國家、一個時代精神文明的集中反映?！边@對精神產(chǎn)品特別是戲劇產(chǎn)品的生產(chǎn)具有重要的示范和影響作用。

戲劇的外部環(huán)境和內(nèi)部環(huán)境共同決定了戲劇的命運(yùn)和出路。戲劇工作者只有潛心研究藝術(shù)思潮，關(guān)注社會生活，了解人民群眾的藝術(shù)需要，走革新之路，才能生產(chǎn)出代表時代的作品，才能被群眾接受，才能吸引觀眾、打動觀眾，戲劇藝術(shù)才會重現(xiàn)生機(jī)。正如戲劇評論家曲潤海所說：戲劇人要有一份責(zé)任、一份真情、一份清醒，耐得住寂寞，而后戲劇才能有所發(fā)展。\"