摘要：本文從兩個(gè)方面分析中國戲劇的現(xiàn)狀：其一指出被稱為“夕陽藝術(shù)”的戲劇面臨什么樣的處境以及產(chǎn)生這些困境的原因；其二討論戲劇如何在困境之中尋求出路的。并在此基礎(chǔ)上，從戲劇發(fā)展史的角度探討戲曲發(fā)展的前景，認(rèn)為戲劇前景“無限好”。

關(guān)鍵詞：困境 出路 前景

【中圖分類號(hào)】J804 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】E 【文章編號(hào)】1002-2139（2009）-03-0155-01

一·困境

曾有篇文章套用“夕陽工業(yè)”的比喻，把戲劇稱為“夕陽藝術(shù)”。筆者認(rèn)為這個(gè)提法有一定的道理。正因?yàn)橛姓绲尿滉柕膶?duì)比，傍晚的夕陽才顯得慘淡凄冷。14世紀(jì)中期，南戲涌現(xiàn)出眾多的優(yōu)秀劇本，高明的《琵琶記》標(biāo)志著南戲的發(fā)展進(jìn)入嶄新的階段；16世紀(jì)戲劇實(shí)現(xiàn)了傳奇階段的輝煌；19世紀(jì)末期，戲劇達(dá)到了發(fā)展的鼎盛階段，地方戲蓬勃發(fā)展。正是有之前的種種盛況的對(duì)照，所以當(dāng)戲劇處境不景氣時(shí)，當(dāng)戲曲界第一次提到“戲曲危機(jī)”時(shí)，大家覺得難以置信。

前文已多次提及“戲曲危機(jī)”，那具體指的是什么呢？那要從清代戲曲談起。清初昆曲以其唱腔優(yōu)美和劇目豐富的特點(diǎn)，“在劇壇占有幾乎壓倒一切的優(yōu)勢”。但從康熙朝開始，地方戲如雨后春筍蓬勃發(fā)展，因而出現(xiàn)了花部與雅部之分。乾隆年間，花部與雅部在京城爭奇斗勝，到乾隆后期，花部已成氣候并最終取得絕對(duì)優(yōu)勢。此后清代地方戲不斷發(fā)展，在發(fā)展過程中形成的最強(qiáng)勁的一支，稱為皮黃腔。皮黃腔“吸收昆、京、秦諸腔的優(yōu)點(diǎn)，采用北京語言，適應(yīng)北京風(fēng)俗，形成了京劇”，取得北京劇壇的統(tǒng)治地位。京劇被稱為近代以后中國影響最大的劇種。因此，京劇的變化“在一定程度上可以代表戲曲的走向”，它的命運(yùn)也因此受到關(guān)注?，F(xiàn)在，京劇的演出場次在急劇減少，演出的地域在逐漸縮小，演出團(tuán)體因經(jīng)費(fèi)等原因而不斷散伙。從觀眾方面來講，觀眾數(shù)量不斷減少，觀眾的年齡也明顯老化，青年觀眾對(duì)京劇的興趣不大。

京劇會(huì)遭遇這樣的困境，不僅有其自身原因，而且也與特定的社會(huì)因素有關(guān)。清代花雅之爭，盡管昆曲有許多優(yōu)秀作家和精美作品，但最終還是敗下陣來。它的對(duì)手“卻以其旺盛的生命力取得勝利”。因此，對(duì)于戲劇而言，贏得觀眾的有利武器就是：通俗。因此戲劇要植根大眾，立足生活，反映人生和社會(huì)，只有這樣才能永葆旺盛的活力。但現(xiàn)在的京劇大多是傳統(tǒng)題材的歷史劇，與現(xiàn)實(shí)生活不搭界，體現(xiàn)不了群眾的時(shí)代感情，普通百姓不易理解和接受。其次，京劇的語言多為古代漢語，晦澀難懂，每句唱詞用的時(shí)間太長，青年觀眾很少會(huì)有耐心聽下去。再者，人類文明已由工業(yè)化階段進(jìn)入信息化階段，商品經(jīng)濟(jì)持續(xù)繁榮，人們多數(shù)時(shí)間是用在工作上，剩下的休息時(shí)間是少之又少的，他們根本沒有多余的時(shí)間和精力去公共場所欣賞戲劇。總的來說，京劇過于高雅脫俗是其衰落的內(nèi)因，而現(xiàn)今生活的快節(jié)奏是外在原因。

二·出路

孟繁樹認(rèn)為：“目前的戲曲危機(jī)只是傳統(tǒng)戲曲的危機(jī)，而不是作為一個(gè)藝術(shù)門類的戲曲藝術(shù)的整體危機(jī)?！彪m說這個(gè)說法看輕了戲曲危機(jī)的嚴(yán)重性，但還是有些道理的?，F(xiàn)階段，戲曲藝術(shù)不僅由傳統(tǒng)戲所構(gòu)成，而且還包括現(xiàn)代戲和新編古代戲?，F(xiàn)代戲和新編古代戲并沒有改變戲曲的寫意原則，只是寫意的手法有寫改變，沒有那么夸張，能夠讓人容易接受。白先勇的青春版《牡丹亭》上演百場，場場爆滿。在中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)上演三場，每場都人滿為患?？拼蟮膶W(xué)生是純理科的，不是那么容易被感動(dòng)的，但是看完之后，學(xué)生感觸很深。所以有趣感人的演出，青年觀眾還是喜歡看的。

不僅戲曲界在不斷地尋找出路，國家政府也利用行政手段進(jìn)行扶持。國家昆曲藝術(shù)保護(hù)和扶持工程資助江蘇省昆曲事業(yè)364萬元。其中，中國昆曲博物館獲80萬元，用于昆曲文物和資料的征集與拯救。除此之外，政府要求中小學(xué)生學(xué)習(xí)戲曲。雖說政府用行政手段干預(yù)不是長久之計(jì)，但是能夠引起公眾的注意，共同出謀劃策，這對(duì)于戲曲而言是有益無害的。

三·前景

不管什么時(shí)代，不管那個(gè)時(shí)代引人注目的文學(xué)類型是什么，其他文學(xué)類型也在發(fā)展，等到適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，不受矚目的文學(xué)類型成熟了，就取代前者成為眾人的焦點(diǎn)。戲劇就是這樣。經(jīng)過秦漢的悠久積累，經(jīng)過唐五代的長期醞釀，一種蘊(yùn)有極大生命力的南方民間小戲悄悄孕形并“如出水芙蓉，煢煢挺立起來”，這就是歷史上第一種成熟的戲曲形態(tài)——南戲。那時(shí)中國處于南北分治時(shí)期，在南戲產(chǎn)生不久之后，北方出現(xiàn)了另一個(gè)成熟的戲曲形式——北雜劇。元蒙統(tǒng)一中國后，北雜劇迅速占領(lǐng)了南方諸多文化領(lǐng)地。因此在元代，北雜劇是在舞臺(tái)上占主要地位的。明代統(tǒng)治的前一百年，從元代繼承下來的北雜劇仍在流行，但是文人創(chuàng)作已經(jīng)不多，而且多為歌功頌德之作，已經(jīng)沒有像元雜劇那樣繁榮的光景了。而此時(shí)的南戲有了轉(zhuǎn)機(jī)，發(fā)展迅速。明萬歷時(shí)期，傳奇的創(chuàng)作進(jìn)入了黃金時(shí)代。清代則成為地方戲廣泛傳播的重要時(shí)期。對(duì)于戲劇而言，它的內(nèi)容是不變的，但是隨著時(shí)間的變換，戲劇的形式是變化的。從百戲到地方戲，形式不斷變換。就如北雜劇，它會(huì)萎縮消亡，但是戲劇不會(huì)消亡，所以會(huì)有另一種形式來替代，那就是南戲?，F(xiàn)今的戲曲危機(jī)是對(duì)形式而言，也就是說清代的地方戲種不適合。只要有新的形式，戲劇還是會(huì)再次蓬勃發(fā)展的。近些年出現(xiàn)一些充滿現(xiàn)代活力的新型劇種，如黃梅戲、采茶戲、越劇等。這些新劇種利用自身發(fā)展能力強(qiáng)的優(yōu)勢，充分調(diào)動(dòng)歌舞魅力，將舞臺(tái)的美發(fā)揮到了極致。從唱腔方面來講，因其與流行音樂有相近的特點(diǎn)，“因勢利導(dǎo)地發(fā)展出現(xiàn)代音樂劇，顯示出遠(yuǎn)大的發(fā)展前景”。

就傳播渠道而言，電視、電影以及其他傳播媒體會(huì)成為戲劇的新載體，未來的戲劇不在囿于劇場中。現(xiàn)今，中央11套是專門的戲劇頻道；上海衛(wèi)視集聚諸多明星來客串表演中華戲劇，掀起一輪學(xué)習(xí)戲劇的熱潮。如今電腦普及，人們?cè)诰W(wǎng)上遨游的時(shí)間也越來越多，戲劇可以在網(wǎng)絡(luò)上獲得新的出路。由此看來，戲劇的前景是“無限好”的，只要我們共同努力，戲劇的危機(jī)一定會(huì)轉(zhuǎn)化為生機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉彥君、廖奔：《中外戲劇史》，廣西師范大學(xué)出版社，2005年版。

[2]黃強(qiáng)：《李漁研究》，浙江古籍出版社，1996年版。

[3]廖奔、劉彥君：《中國戲曲發(fā)展史》（第一卷），陜西教育出版社，2000年版

[4]顏長珂：《戲曲文學(xué)論稿》，文化藝術(shù)出版社，2008年版。

[5]孟繁樹：《中國戲曲的困惑》，中國戲劇出版社，1988年版。

[6]周貽白：《中國戲劇史長編》，上海書店出版社，2004年版。

[7]黃天驥、董上德編：《董每戡文集》，中山大學(xué)出版社，2004年版。