[摘要] 要想完美的表達一首古詩詞歌曲，就要在好的演唱技巧的基礎上，掌握詞曲作者的背景材料，對詩詞的主題，意境有深刻的理解，以加深對詩詞韻味的感覺，并在演唱中加以表現(xiàn)，在這個基礎上，結合適當?shù)募记?，以唱出古詩詞的詞采、意境和古詩詞歌曲的風格和韻味。在歌曲演唱中，“聲”是基礎，“情”是主體，當聲音訓練有一定基礎后，要在總體表現(xiàn)上提要求，下功夫，以達到詞曲和諧、字正腔圓、聲情并茂的聲樂藝術理想境界。

[關鍵詞] 古詩詞歌曲 演唱技術 韻味 情感表達

“中國的古詩詞原本都是可以詠唱的，是文學與音樂一體化的藝術作品。采詩歌以作樂，是自周代以來就有的文化傳統(tǒng)。在宴飲上，主客之間常采用詩樂的形式相呼應酬唱和，這樣一種‘詩言志’的演唱方式，當時被稱作‘歌詩必類’。而漢代的音樂機構樂府，有相當一部分任務，就是將文人歌功頌德的詩歌制配成曲，編演歌舞子宮廷演出。宋代文人作詞和樂的藝術活動十分平常。他們的創(chuàng)作很大程度上是‘先樂后詞’?！绷?、姜夔就是當時有名的詞樂創(chuàng)作者。而由于歷史的緣故我們現(xiàn)在僅能看到他們的詩詞，而無法聽到與詩詞相配的曲。凹世紀前期，出現(xiàn)了黃自、青主等為古詩詞譜曲的作曲家。白居易的《花非花》、蘇軾的《大江東去》、《水調(diào)歌頭》，李之儀的《我住長江頭》等一批古詩詞，經(jīng)過現(xiàn)代作曲家的創(chuàng)作，成為詞與樂結合的新型的藝術歌曲。

古詩詞歌曲由于其濃郁的古典韻味和豐富的文化蘊含，而與現(xiàn)代歌曲形成了一些鮮明的對比。無論是在演唱風格上，還是在情緒表達上，兩者都有很大的不同。想要唱好一首古詩詞歌曲，不僅要掌握演唱現(xiàn)代歌曲的基本技巧，包括呼吸、吐字等，還要在其基礎上，更加深入的了解詩詞作品的歷史背景和藝術特色，深知古詩詞的基本旋律和風格流派，思考古詩詞的風格特征，體會詩詞的意思等，這樣才能抓住古詩詞歌曲的藝術特征，才能為演唱成功打下良好的基礎。

一、古詩詞歌曲中氣息的運用

氣息是歌唱的動力，是歌唱藝術的能源。有了氣才有強弱，才有節(jié)奏的長短、音的高低、音色的變化和感情的表達。沒有良好的氣息控制，歌唱時會出現(xiàn)氣不夠用，容易造成喉嚨上提、聲音發(fā)緊、發(fā)白、不扎實，缺乏力度和美感。演唱古詩詞歌曲同樣也要氣息的支持。古詩詞歌曲的演唱情緒需要特殊處理時，還要吸收我國傳統(tǒng)用氣的特點，有目的的采用揉、送、提、沉、歇、緩、收等多樣手法，來表達演唱歌曲。

古詩詞歌曲由于其本身的原因，歌詞往往只有幾十個字。詩往往只有二三十個字，而詞最多也不過有百十來字。幾十個字來唱完全曲，所以每個字的音都不會太短，否則就沒有歌曲的深意。在古詩詞歌曲里，往往一個音要占四五拍或更長的時值。像漢樂府民歌《上邪》，開頭“上邪”兩字，就一共占了十一拍，共三小節(jié)，而且里面裝飾音也較多，這就需要演唱者有足夠的氣息去支持，氣息連貫流動，把這一個感嘆詞唱到位，唱的一氣呵成，而中間不能有斷斷續(xù)續(xù)的感覺。

演唱古詩詞歌曲，不僅要氣息連貫、流暢，有充足的氣息去演唱每一個音，還要注意氣息的變化。并不是一首歌的每一個音都用十足的力度去演唱，而是要根據(jù)作品的內(nèi)容，作者的情感表達和作品的風格，調(diào)節(jié)氣息的強弱變化、長短變化等。這樣表達出來的歌曲，才會讓人有一種虛實、變幻的感覺，才會最基本的體現(xiàn)出古詩詞歌曲的韻味、意境之美來。

所以，要想唱好一首古詩詞歌曲，就要有充足的氣息支持和良好的氣息控制，這也是演唱一首歌曲的最基本的條件。

二、古詩詞歌曲中吐字咬字的重要性

“古詩詞歌曲的歌詞是建立在漢民族語言的基礎上的，講究聲、韻、調(diào)三要素，要加強字、聲的結合，要求字音清晰、準確，辨別聲母的發(fā)音部位，要分清喉、牙、舌、齒、唇五音；還要準確掌握韻母的開、齊、撮、合四呼，唱字時不唱音符，而要講究字的頭、頸、腹、尾；并掌握十三轍的運用，行腔時保持好母音的準確，不論強弱頓斷，一個字未唱完時，口腔位置不能變動，做到以意帶聲、以情扶聲、以氣催聲?！?/p>

聲樂作品的藝術表現(xiàn)、恰當?shù)囊ё滞伦帜軠蚀_地把握風格，表現(xiàn)歌詞的內(nèi)涵和思想感情。歌唱中的字是有別于生活中的語言、朗誦、臺詞等藝術語言。如果發(fā)音不清咬字含糊，就根本談不上歌曲風格。

古詩詞歌曲以詩詞作為歌詞，不同于現(xiàn)代人的言語習慣和理解，而且因為字少，表達的意思又較為深奧，所以每一個字都是很重要的。當我們演唱古詩詞歌曲時，每一個字都應-該仔細推敲、琢磨。在演唱中每一個字都要準確清晰的表達出來，不能夠含糊不清或一帶而過。因為有時一個字就可能表達了作者要抒發(fā)的思想感情。著名古詩詞歌曲《楓橋夜泊》，整首曲子只有二十八個字組成。而這二十八個字就能即描繪了景色，又表達了作者內(nèi)心的惆悵和憂郁，所以每個字都十分的重要。這首曲子的旋律起伏較大，音域較寬，層次變化卻很多。為了更好表現(xiàn)歌曲的情感，體現(xiàn)歌曲的民族風格，在咬字上應不同于一般的創(chuàng)作歌曲的演唱，而要盡可能地做到字頭發(fā)的快而短，字腹圓而長，字尾收的軟而短，如“落lu-o”“霜shu-ang”兩字要把韻母中的u延長，來突出古曲的韻味。

所以，當我們要學習一首古詩詞歌曲時，首先要把歌詞逐字逐句的朗讀幾遍，弄清楚每個字的準確發(fā)音，字的歸韻、重音等，為歌唱做好充分的準備。

三、古詩詞歌曲韻味的把握

“中國語言本身具有聲韻調(diào)，中國古代詩歌一開始就是可以吟詠歌唱的聲韻，故韻律一直與詞采相伴，共同構成了中國古典詩歌的外在表現(xiàn)形式?！对娊?jīng)》的重歌疊唱，樂府的采詩夜詠，唐近體詩的平仄諧律，宋詞的起源于燕樂胡夷里巷之曲，元小令、套數(shù)的合子工尺、律呂，都足以說明中國古典詩歌的韻律精神。如果說句數(shù)、句法使中國古詩具有建筑美，詞采使中國古詩具有繪畫美的話，韻律則使中國古詩具有蒼涼、或婉轉(zhuǎn)、或凄楚、或甜蜜的獨特的音樂美?！?/p>

“聲樂作品是歌詞與旋律完美結合的藝術品，聲樂旋律是按照歌詞和人聲特點而譜寫的。由于語言的語調(diào)是有規(guī)律的，而語調(diào)在歌曲中恰恰是旋律聲樂化的一個重要因素，語調(diào)表現(xiàn)在聲樂特點上就是韻味。”

韻味是古詩詞歌曲區(qū)別于一般聲樂歌曲的重要標志。因為古詩詞歌曲本身就是由具有韻律的詩詞構成，具有詩詞特有的韻律韻味，所以古詩詞歌曲中的韻味美是獨有的，是最能表現(xiàn)古詩詞歌曲特點的。

不同的詩詞，韻味不一樣，不同的古詩詞歌曲，也有自己獨特的韻味。有的歌曲幽靜，略帶凄涼，如曹雪芹的《紅豆詞》，此曲前半部分惆悵，后半部分感情進發(fā)，這就需要用不同的力度、強弱、虛實、平曲來表達這首歌的韻味。

“古詩詞歌曲演唱中，風格、情感還可以憑借樂譜、詞意表達出來，但對韻味的把握就較難了。中國的古詩詞中，由于語言、詞義特別是詩詞中‘比、興’的寫法，所以在演唱時多采用‘吟唱’的手法，吐字時要講究慢吐，但不能‘滯’，做到以字帶聲，高低適度。”

古詩詞歌曲韻味的把握對于古詩詞歌曲的演唱是非常重要的。因為只有準確地把握住了古詩詞歌曲的韻味，在演唱中把歌曲的韻味表現(xiàn)出來，才能更好的表達出古詩詞歌曲的情感，使古詩詞歌曲的情感表達更加的真摯，更加的自然。

四、古詩詞歌曲中情感的表達

情是藝術的本源，沒有情感的表達，唱歌就失去了意義。歌唱語言咬字、吐字以及歸韻收音的技巧，所有這些手段最終都是為歌唱語言的情感表達服務的。清晰、準確地咬字、吐字只是歌唱語言最基本的要求，更重要的是如何利用吐字、歸音的技巧來生動的表現(xiàn)歌詞作品內(nèi)容的情、景、境。要做到這一點，我們就必須對歌曲作品本身進行深入分析，而后形成準確、鮮明的情感體驗，借助歌唱發(fā)聲、咬字、吐字等手段，將內(nèi)心特有的感受抒發(fā)出來，給予聽眾和觀眾。

當我們拿到一首古詩詞歌曲時，不要急于去唱，而應該先對這首古詩詞做些基本了解。首先應該把握好這首詩詞的創(chuàng)作背景與用意，掌握該曲的情感基調(diào)。是深情贊頌，是歡快熱情，是真摯自然或是哀婉傷感等等。這是因為情感基調(diào)是作品情感表現(xiàn)的總趨勢，它體現(xiàn)出一種情感的整體綜合，而這種整體綜合正是高度概括的主體表現(xiàn)所需要的。

把握感情的基調(diào)，就要先深入地挖掘詞義。唱古詩詞歌曲前，先對歌詞進行深入的理解和具體分析。古詩詞歌曲的歌詞一般都只有短短幾行，但這短短幾行字描述的就可能是一片氣勢宏偉的景色，一個凄涼優(yōu)美的愛情故事，一幅山水秀美的畫卷，它所表達的內(nèi)容遠遠要超出詩中的那幾個字。所以我們首先要把歌詞展開來看，體會作者所描述的內(nèi)容和寫這首詩詞的用意，反復推敲歌詞和音樂的內(nèi)在聯(lián)系，體會詩中邏輯重音和感情重音，才能打動自己并感染別人。

《我住長江頭》詩詞上下共八句，質(zhì)樸的語言抒發(fā)對戀人的思念和對愛情的堅貞信念。而改變后的音樂具有民族風格，感情真摯，結構嚴謹，是一首中國傳統(tǒng)技法藝術歌曲的經(jīng)典之作。此歌從旋律看以簡單、平穩(wěn)，但就是這簡單的旋律，深深刻畫出了戀人間那綿綿不盡的情思。所以演唱這首曲子時聲音要單純、淡雅、自由舒暢又飽含熱情。要做到語盡而意不盡，意盡而情不盡，完美的表達出一位女子懷念心上人的那一片深情。

把握了感情基調(diào)，還要加入自己的創(chuàng)造力和想象力。把自己融入詩境中，融入詩詞中，融入詩人的感情和經(jīng)歷當中，發(fā)揮自己的想象，站在這首詩所描繪的情景當中，用自己的感受去表達詩的內(nèi)涵。

總的來說，要想完美的表達一首古詩詞歌曲，就要在好的演唱技巧的基礎上，掌握詞曲作者的背景材料，對詩詞的主題、意境有深刻的理解，以加深對詩詞韻味的感覺，并在演唱中加以表現(xiàn)。每唱一首古詩詞歌曲都應在細致研究，深層理解的基礎上，結合適當?shù)募记桑猿龉旁娫~的詞采、意境和古詩詞歌曲的風格和韻味。當然，在歌曲演唱中，“聲”是基礎，“情”是主體，當聲音訓練有一定基礎后，要在總體表現(xiàn)上提要求，下功夫，以達到詞曲和諧、字正腔圓、聲情并茂的聲樂藝術理想境界。