[摘要] 從《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》中的“艷遇手機(jī)”到《魔幻手機(jī)》中的手機(jī)真人秀，國產(chǎn)影視呈現(xiàn)出在文化雜交時代努力構(gòu)建民族文化想象的魔幻意向。特別是《魔幻手機(jī)》的出現(xiàn)，堪稱對此前中外手機(jī)想象的一次大換血，它不僅從技術(shù)想象與人文想象兩個層面將“魔幻手機(jī)”的立體面貌一舉推向前臺，而且憑借對“科技娛樂化”傾向的當(dāng)下詮釋，在魔幻視像營造方面大放異彩，走出了一條本土化的影視魔幻之路，成為國產(chǎn)魔幻題材中最為耀眼的存在。

[關(guān)鍵詞] 《魔幻手機(jī)》 魔幻視像 傻妞 高科技噱頭

近10年以來，中國手機(jī)完成了從一代(1G)、二代(2G，2.5G)到三代(3G)的升級換代。手機(jī)功能、款式的迅速垃圾化甚至令時尚族、發(fā)燒族、商業(yè)族們目不暇接。據(jù)報導(dǎo)，就在3G“中國標(biāo)準(zhǔn)”于2008年4月1日面向北京、上海、天津等8個城市正式啟動和試商用的同時，代表移動通訊尖端的4G技術(shù)實施方案已于2007年底作為國家重大科技專項獲得國務(wù)院通過。所以，在數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)方面，2G的“單行道”、3G的“四車道”“八車道”在即將開通的4G信息“高速公路”面前又將成為昨日黃花。未來手機(jī)無疑會“更加智能化，微型化，安全化，多功能化”。正如機(jī)器人、網(wǎng)絡(luò)、遙控器等科技產(chǎn)品曾催生出西方關(guān)于“終結(jié)者”、“黑客帝國”、“神奇遙控器”等一系列光怪陸離的藝術(shù)想象，手機(jī)的科技魅力也在顯著地影響著藝術(shù)的出場方式與審美內(nèi)涵。所以，伴隨無線上網(wǎng)、可視電話、視頻留言、手機(jī)電影、手機(jī)電視、GPS等高科技走向，我國的手機(jī)魔幻在博采科幻、神魔等各類藝術(shù)資源的基礎(chǔ)上應(yīng)運而生，并在文學(xué)、特別是影視藝苑迅速竄紅。

從思維源頭上看，我國對魔力手機(jī)的幻想最早萌芽于一些文學(xué)性、可讀性較強(qiáng)的兒童故事讀物。較早的如《時光手機(jī)》《課堂內(nèi)外·小學(xué)版》2002年第6期)、《手機(jī)超人》(《童話世界》2003年第12期)、《神奇的翻譯手機(jī)》(《小學(xué)生創(chuàng)新作文》2004年第5期)、《神奇的傳真手機(jī)》(《故事大王》2005年第11期)等《時光手機(jī)》虛幻了一部電磁波可以穿越時空，能給歷史上的人物打電話的時光手機(jī)；《手機(jī)超人》陶想了一部具有超人資源的高端手機(jī)，具有超視力、飛行以及治服搶匪維護(hù)社會治安等功能，儼然一部時下熱播的低級版本的“魔幻手機(jī)”；《神奇的翻譯手機(jī)》沒想出一款發(fā)明于2020年可以和動物談話的微型翻譯手機(jī)《神奇的傳真手機(jī)》則通過工程師對手機(jī)傳真功能程序的一次錯編，出示了一部不但可以傳真發(fā)貨清單，而且能夠“傳真”大批實物的神奇手機(jī)……當(dāng)然，由于上述手機(jī)想象思維平面、線索單一的內(nèi)在缺失，并未直接喚起人們對這一新媒介想象的熱情與關(guān)注。

相較文學(xué)而言，國產(chǎn)影視對手機(jī)的魔幻化可謂大器晚成。2007年2月上映的喜劇賀歲電影《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》作為始作俑者，破天荒地在現(xiàn)實題材中加進(jìn)了一個意味深長的道具——“艷遇手機(jī)”，它的10個按鍵各代表一種女性樣態(tài)與情感鏡像。此處，“艷遇手機(jī)”作為影片敘事的超現(xiàn)實元素，開中國影視魔幻手機(jī)敘事的先河。而2008年4月登陸央視八套黃金檔的42集大型現(xiàn)代神話科幻喜劇《魔幻手機(jī)》則勇于破體，以罕有其匹的靈感與智慧將“魔幻手機(jī)”的立體面貌一舉推向前臺，且以平均收視率4％、單集最高收視率5.76％的成績創(chuàng)造了央視八套該年的收視新高。特別是劇中來自2060年高科技時代的“電眼”美女——華人牌機(jī)器人系列2060款手機(jī)傻妞，更是憑借其豐美、立體的造型“雷倒”無數(shù)求新求異、夢想浪漫的大眾粉絲。

由于魔幻對現(xiàn)實邏輯的超離，對幻想的張揚，很大程度上滿足了現(xiàn)代人獵奇、想象、泄壓、娛樂等大眾價值取向，使得近年來魔幻創(chuàng)作不僅在我國流行，而且還成為一種世界現(xiàn)象。我國魔幻手機(jī)影視的產(chǎn)生既有本土背景，又受西方魔幻大片的策動，呈現(xiàn)出在文化雜交時代努力構(gòu)建民族文化想象的探索意向。新世紀(jì)以來，本土網(wǎng)絡(luò)介質(zhì)上《誅仙》、《小兵傳奇》、《飄邈之旅》、《奇門遁甲》等玄幻、仙俠類小說的火爆，視聽傳媒中《寶蓮燈》、《童夢奇緣》、《神話》、《無極》等奇幻影視的熱映，都表明我國手機(jī)魔幻現(xiàn)身的文化語境已經(jīng)形成。而西方奇幻大片“哈利·波特”系列、“指環(huán)王”系列、“黑客帝國”系列、《納尼亞傳奇》、《神奇遙控器》等掀起的全球化熱浪則為我國的魔幻制作提供了可靠的文化參照。在這樣的歷史條件下我國的手機(jī)魔幻得到開發(fā)、壯大。在《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》中，“艷遇手機(jī)”還只是一個招之即來、揮之即去的道具，它雖然勾兌了一個光頭男人與12個性感女人之間的愛情麻辣燙，對劇情乃至影片風(fēng)格具有舉足輕重的規(guī)訓(xùn)意義，但自身的魔幻內(nèi)涵還很單薄。所以，真正能凸現(xiàn)影像消費時代受眾的觀影期待與情感訴求的則是具有扛鼎意味的《魔幻手機(jī)》，它可謂是一股刮自東方魔幻電視劇的大風(fēng)，在滿足現(xiàn)代消費的前提下，又以其特有的民族性、超邏輯性對當(dāng)下的社會生態(tài)、人際關(guān)系加以關(guān)注，成為當(dāng)下魔幻題材中最為耀眼的存在。

具體而言，《魔幻手機(jī)》引領(lǐng)的文化視像主要指向兩個層面：技術(shù)想象與人文想象。從技術(shù)想象上看，作為未來時代出現(xiàn)的一款手機(jī)與智能機(jī)器人相結(jié)合的高科技產(chǎn)物，傻妞已大大突破此前時光手機(jī)、手機(jī)超人、“艷遇手機(jī)”等的平面思維，并憑借自身獨有的人性化設(shè)計，以及時空穿梭、無限視頻、隱身、醫(yī)療、飛行、維護(hù)社會秩序、清除記憶、功能轉(zhuǎn)移、虛擬世界、歷史畫面呈現(xiàn)、解讀大腦信息等多項高科技噱頭，形成火爆“搶眼”的藝術(shù)看點，使手機(jī)的形象與功能獲得了天馬行空般地立體拓展，這種視像造型不僅有力地實踐了當(dāng)下“科技娛樂化”的藝術(shù)訴求，而且在魔幻思維領(lǐng)域?qū)Υ蟊妼徝罉?gòu)成電擊，宣泄了市民大眾把玩手機(jī)的想象快感。如選擇時空穿梭，手機(jī)會自動載人去設(shè)定好的年代；只要說“隱身”，手機(jī)會自動幫人隱身：功能轉(zhuǎn)移會通過受者眼球傳輸手機(jī)的超人功能……不過，《魔幻手機(jī)》之所以成就了手機(jī)的“能指盛宴”，更在于它借助視聽技術(shù)的堅實支撐，對各類魔幻資源靈活整編。使之裸露出更加神奇瑰麗的“魔幻”奇觀。這種敘事整合，既給觀眾帶來了精妙的視聽美感與無限的想象自由，又極大地增添了影片光影效果的層次性與飽和感。

然而，真正成就《魔幻手機(jī)》獨特高度的卻是其建基于技術(shù)平臺的人文想象。這首先表現(xiàn)在2060款手機(jī)傻妞擁有真人模式的“在場”方式。傻妞身著露臍裝的美女扮相、具有“喜怒哀樂羞乖酷壞愁傻”選項的表情功能，不僅一舉“秀”出了手機(jī)的時尚面孔，而且這種包裝超女而不是打造猛男的藝術(shù)思維，也改寫了西方“超人”譜系的雄性特征。手機(jī)真人秀無疑是對此前中外手機(jī)想象的一次大換血。國產(chǎn)電影《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》中的“艷遇手機(jī)”除了按鍵具有轉(zhuǎn)移調(diào)情對象的功能外，手機(jī)形象還未發(fā)生變異。并且，其手機(jī)靈感取自好萊塢溫情喜劇《神奇遙控器》(2006)的意向也過于明顯。法國的《神奇手機(jī)》(2007)雖然道高一尺，出示了一款能自動撥號、控化人的意志，兼具無線視頻、自動運算、映現(xiàn)幻象、群撥電話等附屬功能的惡魔手機(jī)，但物質(zhì)外殼的堅硬性仍未蛻盡，欠缺進(jìn)一步的想象拉伸。

其次，傻妞充任社會安全衛(wèi)士的生態(tài)維度，解構(gòu)了歐美妖魔化高科技產(chǎn)品的思維定勢，為手機(jī)魔幻又添活力。高物質(zhì)并不必然伴隨著高人文。2060年的科學(xué)家為傻妞追加的維護(hù)社會秩序、測謊、無限追蹤等功能就隱喻了未來高技術(shù)、高物質(zhì)年代仍殘存的文明漏洞，以及人們想用科技改良社會生態(tài)的心靈祈向。比如：進(jìn)入維護(hù)社會秩序功能，傻妞會自動辨別好人壞人并給予相應(yīng)的懲罰，會自動偵測市民報警，還具有測謊功能等。又如傻妞雖然聽命于主人指令，卻不支持侵犯對方隱私及危害社會秩序的非法操作。顯然，社會生態(tài)話語的植入使傻妞顛覆了西方科幻故事中流貫的技術(shù)惡魔原型(如《弗蘭肯斯坦》中的人造人、《殺人硬件》中的電腦殺手、《透明人》中的隱形人、《冰凍蜘蛛》中的異形蜘蛛、《神奇手機(jī)》中的惡魔手機(jī)等)，合理化了技術(shù)理性，雖帶有較濃的“第三世界”國家闡釋科技內(nèi)涵的實用思維，卻以技術(shù)人性化的闡釋思路豐富了手機(jī)的想象視閾，令人耳目一新。

最后，精靈化、性格化的詩意圖解使傻妞成為內(nèi)地電視熒屏上首次出現(xiàn)的數(shù)字化人物。當(dāng)下，手機(jī)對大眾生活的高度黏附，從它又被命名為“影子媒體”的事實可略見一斑?！赌Щ檬謾C(jī)》更是將時下生成的這種人一機(jī)新感性大膽“前移”，在“精靈”形象與悲情“天使”的審美交織中，挖掘手機(jī)想象的人性幽微與生存詩意。傻妞的鮮活可感就落實在這種人性的生成及發(fā)展方向上。傻妞曾言自己只是手機(jī)，沒有人的思維，但當(dāng)她后來無意中打破規(guī)定動作、實現(xiàn)自選動作，比如流淚、愛等，她的形象才真正與受眾的觀影期待水乳交融。這一進(jìn)程的頂點就是陸小千與傻妞的“人機(jī)戀”，透過劇中陸小千的那句山盟海誓的臺詞，“你就是我最好的女朋友，我就是你最好的男朋友，我們要永遠(yuǎn)在一起”，我們無疑看到的是人——機(jī)共生共舞的確證回饋，以及對時下“新媒介依賴”癥的某種逆寫與重構(gòu)。不僅如此，傻妞在“三角戀”、拯救地球等生命事件中凸現(xiàn)的心靈爭斗與行為方式，也以人性沖突的方式使其天使形象更加流光溢彩。

總之，技術(shù)媒介與現(xiàn)代消費的混血聯(lián)姻，使手機(jī)的文化表征能力與意義建構(gòu)功能異軍突起。國產(chǎn)影視則在魔幻領(lǐng)域凸現(xiàn)創(chuàng)造靈光，使手機(jī)魔幻在新世紀(jì)背倚技術(shù)平臺風(fēng)云驟起，成就了《魔幻手機(jī)》這樣既強(qiáng)調(diào)娛樂訴求、商業(yè)邏輯，而又不乏現(xiàn)實底蘊的魔幻大作，極大地加快了自身時尚化、多元化的藝術(shù)步伐，特別是該劇在魔幻視像營造方面的大放異彩，及其對魔幻影視本土理念的成功探索，更是有力地實踐了手機(jī)藝術(shù)審美的當(dāng)下訴求。