[摘要] 聲音并不是影像的簡單附屬物，在日本動(dòng)畫新生代大師——今敏的影片中個(gè)性化的語言、與畫面離間的音樂、富有表現(xiàn)力的音響三者緊密配合，共同構(gòu)成了其動(dòng)畫電影中不斷穿梭于虛幻與現(xiàn)實(shí)的世界。

[關(guān)鍵詞]今敏動(dòng)畫電影 語言 音樂 音響

迪斯尼流傳著這樣一句話：“動(dòng)畫片中70％的沖擊力來自于聲音?！彪m然不免有些夸張，但是聲音并不是影像的簡單附屬物，它同影像相互作用，共同構(gòu)成了視聽語言，而在某些情況下聲音所呈現(xiàn)出來的視覺性比畫面視覺更有表現(xiàn)力。在動(dòng)畫藝術(shù)中，聲音是由三個(gè)基本元素構(gòu)成：語言、音樂、音響。三者之間互為聯(lián)系，緊密配合，共同構(gòu)成了今敏動(dòng)畫電影中虛幻與現(xiàn)實(shí)的交叉世界。

一、個(gè)性化的語言

語言主要包括對白、旁白、獨(dú)白，以及角色發(fā)出的各種傳達(dá)信息的聲音，并與音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等因素結(jié)合而具有情緒、性格、氣質(zhì)等形象方面的豐富表現(xiàn)力，同時(shí)也是塑造人物形象，刻畫人物心態(tài)，表現(xiàn)人物情緒的重要手段，并能夠直接表達(dá)導(dǎo)演的觀點(diǎn)和作品的主題。今敏動(dòng)畫的語言洗練、富有內(nèi)涵，而且具有強(qiáng)烈的個(gè)性化，《未麻的部屋》中重復(fù)的語言混淆了觀者思維，渲染了懸疑恐怖的氣氛，同時(shí)是導(dǎo)演故布疑陣的有力工具，例如未麻三次從床上驚醒，電視里都傳來同樣的報(bào)道，讓人分不清是現(xiàn)實(shí)、夢還是電影?！肚昱畠?yōu)》是千代子的回憶在日本百年電影歷史中的穿越，它的主線“尋找”單一而明確，對“一定要找到他”、“約定了要相見”這些話語的重復(fù)與不斷的奔跑一起將在各個(gè)時(shí)代電影中的穿梭統(tǒng)一到主線上來。而《盜夢偵探》有兩條線：夢與現(xiàn)實(shí)，語言所體現(xiàn)出來的無秩序特質(zhì)，“盛開的恍惚是紅辣椒印的乳脂肪，規(guī)則是5％”，將人們完全帶入了夢的混亂和荒誕，被人類丟棄的垃圾與被社會壓的喘不過來氣的人在夢中大肆游行，如果沒有這些語言，畫面就會顯得蒼白無力。它們與畫面之間不是簡單的闡釋，而是預(yù)見與指示的關(guān)系。主人公千葉具有多重人格癥，片中同一聲優(yōu)為兩個(gè)人格配音，千葉的聲音音調(diào)起伏不大，有著理智、冷靜，而又刻板壓抑，相反紅辣椒聲音調(diào)皮，富含情感，有著少女的活潑和嫵媚，很好地表現(xiàn)了多重人格癥的特質(zhì)——完全相反的性格與氣質(zhì)等。

二、與畫面離間的音樂

音樂是聲音中最富有情緒表現(xiàn)力的藝術(shù)形式。電影大師普多夫金講，有聲電影的主要因素不是音畫合一，而是音畫分立。今敏的動(dòng)畫電影中，可以看出他對音樂掌握的逐漸成熟，一開始音樂是闡釋畫面而后逐漸顯露出“離間”的狀態(tài)?！稏|京教父》中畫面的基調(diào)是暗淡的，城市里的五顏六色、光彩奪目也照不到他們的角落，而搖滾樂大師鈴木慶一的配樂卻是輕松幽默，時(shí)而魔幻、時(shí)而嘲笑，即使在憂傷抒情的音樂中也加上跳躍的音符，有一種暗隱的雀躍，正如在影片結(jié)束時(shí)終于看到太陽升起。片尾那段追趕的情節(jié)，音樂雖然也屬于較快節(jié)奏，但是完全沒有畫面所表現(xiàn)出來的危險(xiǎn)氣氛，反倒留下滑稽的印象，導(dǎo)演傳遞出的是冷漠的世界中看到的溫暖和希望。音樂所表現(xiàn)出的氣氛、情緒與畫面所呈現(xiàn)出的氣氛、情緒相反，有著“對立”的效果，使聲音與畫面產(chǎn)生了各自原來不具備的新寓意，在令人反思的主題和令人愉悅的樂趣之間找到了很好的平衡。

一個(gè)導(dǎo)演的音樂風(fēng)格往往與其作品的節(jié)奏控制有著強(qiáng)烈的聯(lián)系，《盜夢偵探》中電子音樂、圣歌、日本民謠結(jié)合而成的宜動(dòng)宜靜的音樂，大氣中又不乏今敏所需的現(xiàn)代意象，給他的動(dòng)畫帶來其他導(dǎo)演所沒有的厚度與質(zhì)感，嘉年華游行一樣的場面，電子樂所具有的獨(dú)特品質(zhì)更是將混亂、荒誕、癲狂表現(xiàn)到了極致?，F(xiàn)實(shí)的音樂都是平靜的背景音，而夢中的音樂是處于快節(jié)奏、張揚(yáng)與強(qiáng)勢的主導(dǎo)地位，強(qiáng)烈地渲染了夢的自由與隨心所欲，正如片中理事長說“靈魂脫離肉體的軛，得到了無限的自由?！币魳放浜蠈?dǎo)演對人物的駕馭，不但使得整個(gè)影片節(jié)奏有張有弛，也表現(xiàn)了導(dǎo)演對現(xiàn)實(shí)與夢的闡釋，一如他對色彩的表現(xiàn)——現(xiàn)實(shí)的深沉與夢魘的瑰麗多彩。音樂在這里與畫面是平行的，不是簡單的闡釋，而是更為抽象和具有象征意義，更接近作者所要表達(dá)的主題。正如今敏所說：“他的歌曲是神話與科學(xué)兩種對立的勢力的較勁，聽他的歌給我很多的靈感，好比我會邊聽他的歌，腦海邊出現(xiàn)‘即將死去的孩子們在清澈碧藍(lán)的晴空下大笑著’的影像?！?/p>

三、富有表現(xiàn)力的音響

音響是影片中去除角色語言和音樂以外的一切聲音，它有著增強(qiáng)銀幕的真實(shí)性，刻畫人物心理，渲染畫面氣氛和突破畫框界限，拓展空間的作用。今敏的動(dòng)畫電影中重復(fù)的音響都有著特殊的意義，《東京教父》中那經(jīng)常出現(xiàn)的汽車嘈雜聲，不但表現(xiàn)了城市的熱鬧，更重要的是襯托了流浪漢內(nèi)心的悲涼，而救護(hù)車的聲音在片中兩次出現(xiàn)也頗有寓意，救死扶傷的人需要?jiǎng)e人的救助，導(dǎo)演不僅是對社會的嘲諷，更想說的是都市人之間的感情已經(jīng)到了崩潰的邊緣，急需溫情與寬容來呵護(hù)。值得一提的是，此片片尾哈那為了救孩子從樓上跳下來抱住他，接著陽光一瞬間出現(xiàn)照耀了城市以后有一節(jié)長達(dá)18秒的聲音空白，這是動(dòng)畫片中音響的一種特殊存在形式，它是非現(xiàn)實(shí)、非常規(guī)的，在這一懸念迭起的時(shí)刻，聲音的空白不但制造了緊張的氣氛，也表現(xiàn)了這本屬于都市人不屑的流浪漢給他們帶來的心靈震撼。

優(yōu)秀的動(dòng)畫電影離不開出色的聲音元素，個(gè)性化的語言、與畫面離間的音樂、富含表現(xiàn)力的音響，賦予了今敏動(dòng)畫藝術(shù)以鮮活的生命，對其穿梭于虛幻與現(xiàn)實(shí)之間、挖掘角色心理有著不可忽視的作用。