[摘要]手風(fēng)琴作為一件年輕西洋樂器，其特殊的發(fā)聲原理決定了其風(fēng)箱的重要作用，手風(fēng)琴風(fēng)箱的最基本方法是：平風(fēng)箱、頓風(fēng)箱、顫風(fēng)箱、抖風(fēng)箱及其風(fēng)箱的控制，假如不注意風(fēng)箱的運用和控制，只是進行簡單“音”的堆砌，而忽略了更重要“樂”的表現(xiàn)，那么，演奏出的音樂則會缺乏生命力，難于打動觀眾，也不能體會到音樂所帶來的快樂。所以，演奏出較高欣賞價值的音樂，與風(fēng)箱有著密切的聯(lián)系。

[關(guān)鍵詞]手風(fēng)琴 風(fēng)箱運用 風(fēng)箱控制

手風(fēng)琴作為年輕的樂器已經(jīng)走過一百七十多年的光陰。隨著人們對音樂的需求、普及和提高，它的地位日漸重要起來。手風(fēng)琴的不斷普及，演奏技巧也日臻完美。尤其是風(fēng)箱的演奏技術(shù)在整個演奏中起著舉足輕重的作用。

一、風(fēng)箱的重要性

我們知道，手風(fēng)琴分為三個部分：右手鍵盤、左手鍵鈕和風(fēng)箱。三者各盡其職，缺一不可。其中，風(fēng)箱是核心部分，是手風(fēng)琴的心臟。作為簧片樂器的手風(fēng)琴，就是依靠風(fēng)箱運動所產(chǎn)生的氣流振動簧片發(fā)生音響。就本質(zhì)來說，風(fēng)箱猶如人的呼吸，風(fēng)箱的運用與人體的呼吸運動，二者有著異曲同工之妙。心理學(xué)告訴我們：人類安詳、平靜時，呼吸的特點是“勻、深、細、靜”：緊張時，呼吸短而急促：高興時，呼吸長而寬厚……人類的情緒、情感，隨時隨地都要反映在呼吸的變化上，同樣風(fēng)箱是手風(fēng)琴音樂表情達意的重要工具。手風(fēng)琴演奏中的喜怒哀樂等各種情緒和情感，都是在風(fēng)箱的“控制”和巧妙“運用”下獲得的，手風(fēng)琴演奏藝術(shù)之妙，就在于是善于借助風(fēng)箱，像呼吸的心理學(xué)涵義那樣，去細膩地在線并演繹出樂曲的情緒、情感內(nèi)涵。

二、風(fēng)箱的演奏技術(shù)

(一)風(fēng)箱運用的基本方法

手風(fēng)琴風(fēng)箱的運用，大致可分為“平、頓、顫、震”四種基本方法。

1、平風(fēng)箱

平風(fēng)箱亦稱平推風(fēng)箱，即風(fēng)箱的平穩(wěn)運行。它是指在推拉風(fēng)箱的過程中，手臂能夠較均衡的控制風(fēng)箱的氣流，使風(fēng)箱的運行平穩(wěn)、均勻且具有延續(xù)性：所發(fā)出的聲音既圓潤、飽滿，又平和自然。

平風(fēng)箱是手風(fēng)琴最基礎(chǔ)的一種風(fēng)箱演奏技巧，也是演奏者必須掌握的一種基本功。其演奏技巧通常適用于曲調(diào)優(yōu)美的抒情歌曲、快速活潑及復(fù)調(diào)等不同風(fēng)格、不同類型的手風(fēng)琴樂曲中。

在演奏中為了保持風(fēng)箱運行的平穩(wěn)，首先必須注意往外拉風(fēng)箱時，手腕帶動手臂，以其自然、均勻的力量向左前方平穩(wěn)的拉動，直至小臂展開，肩膀有向外送的感覺，形成一個正面的扇形；注意手掌根部不要離開琴板。其次，回風(fēng)箱時，手掌根部要緊壓風(fēng)箱并將其推回。切忌回風(fēng)箱時，形成倒扇形，影響風(fēng)箱的穩(wěn)定性。訓(xùn)練中還要注意，風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換應(yīng)予固定，并且安排在樂曲的句逗和呼吸處，不可在連線內(nèi)轉(zhuǎn)換，更不可以將音切成兩半，即使在漸強或漸弱時音響下，也應(yīng)力求保持風(fēng)箱運行的平穩(wěn)。

2、頓風(fēng)箱

頓風(fēng)箱也稱“彈性風(fēng)箱”，即通過左手手臂突然的用力，使風(fēng)箱原本平穩(wěn)的推、拉動作，在一瞬間獲得極為短暫的加速，隨即手腕放松，從而產(chǎn)生一個間歇很短的重音頭音響效果。頓風(fēng)箱的音樂形象富有彈性，充滿力量感，風(fēng)箱動作產(chǎn)生的氣流飽滿，也往往作為力量和氣勢的象征，用于節(jié)奏性較強的樂曲中。

頓風(fēng)箱和平風(fēng)箱一樣，是手風(fēng)琴最基礎(chǔ)的風(fēng)箱運用手段之一，經(jīng)常共存于同一首樂曲的演奏中，他們各展所長，巧妙的結(jié)合，使手風(fēng)琴風(fēng)箱表情達意的藝術(shù)魅力更為動人。

頓風(fēng)箱的訓(xùn)練，首先要腕部放松，做好頓風(fēng)箱的心里準(zhǔn)備，其次，彈奏時，左手手臂對于風(fēng)箱的推、拉力量突然增大，然后，在極短促的時間內(nèi)，借助風(fēng)箱的反作用力，手腕立即放松，從而在風(fēng)箱的運行狀態(tài)中形成一個彈點。以上過程的本質(zhì)，就是借助手臂的力量快速的“一緊一松”，形成風(fēng)箱音色在強度上的瞬間反差。

3、顫風(fēng)箱

顫風(fēng)箱也成為“揉風(fēng)箱”，它借鑒來源于弦樂器中揉弦的演奏效果，即左手不按鍵鈕。只是像招手一樣微微地扇動風(fēng)箱，使演奏中的聲音產(chǎn)生迅疾而微小的波動，從而產(chǎn)生一種特殊的音響效果。

顫風(fēng)箱，主要用在抒情樂曲的演奏中，主要存在于樂曲的局部或結(jié)束句，從而表達某種意境，樂曲中的單音顫風(fēng)箱，主要用于模仿弦樂中揉弦的音響效果，樂曲中的和旋顫風(fēng)箱，主要用于模仿電子琴中顫音和旋的音響效果。

顫風(fēng)箱的訓(xùn)練，首先，手臂略向前伸，手腕緊貼于琴箱和風(fēng)箱皮帶處，手指稍稍伸直、放松。演奏時，以手腕為發(fā)力點，在平推風(fēng)箱的基礎(chǔ)上，手指、手掌像招手一樣，有節(jié)奏的微微扇動風(fēng)箱，使顫動的聲音均勻、連貫。注意，在這里。風(fēng)箱要保持一定的平穩(wěn)性。另外，腕部推動風(fēng)向于手指扇動風(fēng)箱兩個環(huán)節(jié)各自既統(tǒng)一又獨立，有的時候二者要同步完成，而有時二者又先后次序之分。

4、震風(fēng)箱

震風(fēng)箱也稱“風(fēng)箱震音”、“抖風(fēng)箱”，即手指按下琴鍵不懂，通過風(fēng)箱快速而短促地來回“開”、“和”來代替同音反復(fù)，而獲得的一種特殊的音響效果。

震風(fēng)箱，它是根據(jù)弓弦樂器的震弓奏法借鑒演變而來的一種手風(fēng)琴演奏技巧，在技法上，它主要依靠風(fēng)箱短促距離內(nèi)的快速推拉的奏法，產(chǎn)生一種連續(xù)不斷的律動的特殊音響效果。其所主要用于刻畫的音樂形象具有一定的特殊性，例如奔馳的列車、顫抖的樹葉、呼嘯的風(fēng)聲等等。眾多手風(fēng)琴者所熟悉的是二抖：一般是通過手風(fēng)琴開合演奏快速十六分音符，在現(xiàn)代的作品中已經(jīng)出現(xiàn)了三抖，例如：手風(fēng)琴改編曲《費加羅的詠嘆調(diào)》：四抖，倒如：佐羅塔耶夫的《第二奏鳴曲》五抖，極少數(shù)作品中也可以看到。

震風(fēng)箱在演奏時，身體坐直，略向前傾：左手肘部貼向身體內(nèi)側(cè)并構(gòu)成發(fā)力的支點，使小臂活動自如：拉奏時一般先從風(fēng)箱的關(guān)閉狀態(tài)開始，手腕帶動手臂用突發(fā)的力量將風(fēng)箱向身體左前下方迅速拉出，然后手腕迅速放松，利用和借助所體會到的反彈力迅速再將風(fēng)箱推回。注意，在以上兩個階段中，我們講到的風(fēng)箱的“開”與“合”僅限于指風(fēng)箱的上半部分，而下半部分基本一直處于關(guān)閉。這樣，一開一合，循環(huán)往復(fù)，風(fēng)箱的震音效果便產(chǎn)生了出來。

(二)風(fēng)箱的控制

在手風(fēng)琴演奏中，細致的控制風(fēng)箱是音樂表現(xiàn)的一個重要部分，樂曲音響力度的變化與風(fēng)箱的控制有著直接的關(guān)系，風(fēng)箱的控制練習(xí)大致分為三類：

1、平穩(wěn)性用力。做此項練習(xí)時一定要注意控制力度的均勻性它是風(fēng)箱運用與控制的基礎(chǔ)練習(xí)。初學(xué)者要加強此練習(xí)，特別注意的是不可使風(fēng)箱上下抖動，拉出的音色要純正，不要出現(xiàn)刺耳的噪音。這種控制力的方式適合于柔和抒情的樂曲。

2、突發(fā)性用力。做此項練習(xí)時，要求左手有爆發(fā)力，又有彈性，但不可用力過猛，一定要注意控制突發(fā)性用力的程度。手要像向右和向左移動手腕，來幫助推拉風(fēng)箱，以增加用力的強度。這種控制力的方式適合于有一定的強度，活潑跳躍的樂曲。

3、變化性用力。隨著音樂中所表現(xiàn)的力度不同。風(fēng)箱控制程度也在不斷變化，或漸強，或漸弱。漸強時左臂逐漸撐緊加大力量使聲音產(chǎn)生漸強的效果，漸弱時選用強力度控制風(fēng)箱，然后將力度逐漸減弱使聲音產(chǎn)生漸弱的就效果。這種控制力的方式適合于有氣勢的力度變化較大的樂曲。

總之，不論采用何種風(fēng)箱控制方式，都應(yīng)該根據(jù)音樂的需要隨之運用和變化，僅適用以上三種風(fēng)箱控制技巧是遠遠不夠的，完美的風(fēng)箱控制是和演奏者本身的藝術(shù)修養(yǎng)，審美情趣和對樂曲的理解有關(guān)，是根據(jù)演奏者自己的音樂判斷能力來完成的。

風(fēng)箱是手風(fēng)琴的靈魂，在手風(fēng)琴的演奏技巧和音樂情感的表現(xiàn)中起著舉足輕重的地位，也是手風(fēng)琴不同于其他鍵盤樂器的重要地方。它介于右側(cè)鍵盤和左側(cè)鍵鈕之間。風(fēng)箱好比手風(fēng)琴的“呼吸器官”，反映著演奏者和欣賞者對音樂表現(xiàn)的共同要求。演奏樂曲時，應(yīng)在音樂風(fēng)格的把握上、在音色變化上，在力度的控制上，以及演奏者和樂器的協(xié)調(diào)性上，再細致訓(xùn)練，嚴(yán)格要求。在平時的練習(xí)中，一定要用心去演奏。假如不注意風(fēng)箱的運用和控制，只是進行簡單“音”的堆砌，而忽略了更重要“樂”的表現(xiàn)，那么，演奏出的音樂則會缺乏生命力，難于打動觀眾，也永遠不能體會到音樂所帶來的快樂。所以，演奏出較高欣賞價值的音樂，與風(fēng)箱有著密切的聯(lián)系。