[摘要]在早期，人們創(chuàng)造物品時(shí)首先考慮的是該物品的實(shí)用功能，對(duì)造型的要求是建立在實(shí)用功能基礎(chǔ)上的，隨著生產(chǎn)技術(shù)的提高，物品在實(shí)用功能方面滿足人了人們的要求，同時(shí)，人們的審美觀念也在不斷的發(fā)展、變化。生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展對(duì)器物造型產(chǎn)生影響，生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步對(duì)造型的提高起到重要作用，但生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步并不是造型提高的唯一因素，造型藝術(shù)受到多方面的影響。

[關(guān)鍵詞]生產(chǎn)技術(shù) 器物造型 藝術(shù)

人類在與自然交往的過(guò)程中，創(chuàng)造了與自然相對(duì)的人造世界。物品的造型就是物品的基本形態(tài)，主要指物品的外形和結(jié)構(gòu)。人類最早的造型活動(dòng)就是生產(chǎn)和生產(chǎn)工具的制造。人們?cè)趧?chuàng)造這些東西時(shí)，受生產(chǎn)技術(shù)的限制，在早期，人們創(chuàng)造物品時(shí)首先考慮的是該物品的實(shí)用功能，對(duì)造型的要求是建立在實(shí)用功能基礎(chǔ)上的，隨著生產(chǎn)技術(shù)的提高，物品在實(shí)用功能方面滿足人了人們的要求，同時(shí)，人們的審美觀念也在不斷的發(fā)展、變化。從我國(guó)器物造型的發(fā)展變化方面，可以得到如下結(jié)論。

一、生產(chǎn)技術(shù)對(duì)器物造型的影響

“在古代，技術(shù)是人的手藝、技巧、技藝和技能的總稱。在當(dāng)時(shí)，生產(chǎn)力水平極為低下，技術(shù)活動(dòng)主要是依靠人類長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)和技巧，它所運(yùn)用的物質(zhì)手段比較簡(jiǎn)陋。”隨著技術(shù)的發(fā)展。人們對(duì)技術(shù)的理解進(jìn)一步深化，出現(xiàn)了新的定義?！凹夹g(shù)是指人類在利用、控制和改造自然過(guò)程中，按照特定的目的根據(jù)自然與社會(huì)規(guī)律所創(chuàng)造的、由物質(zhì)手段和知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、技能等要素構(gòu)成的整體體系。”生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步是提高器物造型的發(fā)展的條件。主要表現(xiàn)在：

(一)生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步推動(dòng)了器物造型發(fā)展，表現(xiàn)在以實(shí)用功能為主要目的

以陶器為例。在原始社會(huì)早期。人們的生產(chǎn)工具只有石器，人類對(duì)自然界的改造最初就是石器工具的制造。石器經(jīng)歷了從粗糙的打制階段過(guò)渡到精細(xì)的磨制階段，早期陶器制作的方法很簡(jiǎn)單，恩格斯在《家庭、私有制和國(guó)家的起源》一書中寫到：“陶器的制造都是由于在編制的或木制的容器上涂上粘土使之能夠耐火而產(chǎn)生的，最初是用泥糊在編織物上燒成的，后來(lái)就直接用泥坯燒制了?！毙率髟缙谔掌鞯闹谱鞣椒ㄊ侵苯佑檬止ぃ瑔渭兊赜?/p>

手工操作，把陶土捏成器形，表里抹平，放火中燒制。簡(jiǎn)單的陶器是用手直接捏制出來(lái)的，大型的陶器采用泥條盤筑法，將泥巴搓成一條條的形狀，從下往上一層一層地壘疊，當(dāng)壘疊成預(yù)先設(shè)計(jì)好的器物形狀時(shí)，將其陶坯內(nèi)外抹平。出土的該時(shí)期的陶器的造型，主要有缽、盤、壺、罐、甕、缸、碗、豆、盆、杯等，這些器物大都是半球形狀的幾何形，最有代表性的造型是小口雙耳壺，深腹罐、圓底缽等?；旧鲜悄７伦匀唤绻逃械男螒B(tài)，根據(jù)生活的需要?jiǎng)?chuàng)造而成的，即人們?cè)谥圃爝@些陶器時(shí)首先考慮的是物品的實(shí)用功能，這些具備了烹、煮、飲、食、盛的功能。到了新石器時(shí)代晚期，陶器的工藝制作采用輪制，由手工法到輪制，是一個(gè)極大的技術(shù)革新，同時(shí)人們已經(jīng)掌握了封窯技術(shù)，陶器的造型由原來(lái)的簡(jiǎn)單的幾何半圓形發(fā)展到具有流、口、肩、腹、足、蓋、座等多種結(jié)構(gòu)組合，出現(xiàn)了鬲、杯、等品種。造型多種多樣，線條流暢、勻稱，不僅造型優(yōu)美，而且十分實(shí)用，大大豐富了人們的生活。

(二)生產(chǎn)技術(shù)在滿足人們的實(shí)用目的后，器物的造型慢慢具有藝術(shù)審美的特征

西方著名藝術(shù)理論家格羅塞指出“把一件用具磨成光滑平整，原來(lái)的意思，往往是為了實(shí)用便利比審美的價(jià)值來(lái)得多。一件不對(duì)稱的武器，用起來(lái)總不及一件對(duì)稱的來(lái)得準(zhǔn)確：一個(gè)琢磨光滑的箭頭或槍頭也一定比一個(gè)未磨光滑的來(lái)得容易深入……根據(jù)上述的情形，我們?nèi)绻麛喽ㄖ谱髡呤窍胪瑫r(shí)滿足審美上的和實(shí)用上的需要，也是很穩(wěn)妥的?！边@里的光滑、對(duì)稱屬于藝術(shù)審美的范疇。仍以陶器為例，大汶口文化早期的陶鬶具有儲(chǔ)水的功能，但造型呆板，缺乏動(dòng)感與美感。它的口、頸、腹、足是各自獨(dú)立的，沒(méi)有整體感，到了大汶口文化中期，其頸部移至肩部，向前傾，口部變成了鳥嘴的形狀也向前傾，造型發(fā)生了很大的變化。到了大汶口文化晚期，隨著生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步發(fā)展，其造型發(fā)生了更大的變化，頸部加粗伸長(zhǎng)，鳥嘴形狀的口高高翹起，足加大，口、頸、腹、足相互融成一個(gè)整體，整個(gè)造型具有強(qiáng)烈的動(dòng)感及美感。

不僅陶器具有這種特點(diǎn)，綜觀我國(guó)器物發(fā)展史，青銅器、漆器、金銀器、瓷器、家具等的造型無(wú)不具有藝術(shù)審美性。藝術(shù)審美的特征具有功能、造型、工藝、材質(zhì)的美，這些與生產(chǎn)技術(shù)有密切的關(guān)系。生產(chǎn)技術(shù)的提高，為器物造型向藝術(shù)審美上轉(zhuǎn)變提供了重要條件。

(三)生產(chǎn)技術(shù)的提高可以使器物造型藝術(shù)形成一定的藝術(shù)風(fēng)格

以青銅器的發(fā)展為例子，受生產(chǎn)技術(shù)的影響，不同時(shí)期的青銅器形成不同的風(fēng)格。青銅是指紅銅加錫的一種合金，因顏色灰青，故稱青銅。青銅器始于原始社會(huì)晚期，距今4500年左右。在中國(guó)的夏朝時(shí)期，青銅器設(shè)計(jì)開始發(fā)展。這個(gè)時(shí)期青銅器的制作技術(shù)比較簡(jiǎn)單，一般采用陶范與石范鑄造技術(shù)。過(guò)程是先用泥土塑出所要鑄的器物實(shí)樣。表面雕出紋樣，稱模子，模子干后在上面用泥壓，成外范。把模子刮去一層，即成內(nèi)范，內(nèi)外范之間的距離就是所鑄器物的厚度，澆入青銅溶液，冷卻后打碎內(nèi)外范即可取出青銅器。由于技術(shù)簡(jiǎn)單，所以當(dāng)時(shí)青銅器的制作粗糙，器物表面的光潔度差，風(fēng)格純樸。到了商朝，采用分范技術(shù)，制作開始向精細(xì)發(fā)展，青銅器的造型變的雄偉厚實(shí)，風(fēng)格華美，器形多變，花紋繁縟。著名的司母戊大方鼎，就是當(dāng)時(shí)的代表。到了武乙、文丁時(shí)代，青銅器的

制造趨向明器化，風(fēng)格瘦小。文飾草率，文字增多。到了西周時(shí)期，技術(shù)較前代有了進(jìn)步，內(nèi)外范泥質(zhì)質(zhì)量提高，范塊增多，尺寸減小，合范是保持器物壁厚一致，開始普遍使用銅支釘。造型風(fēng)格是高大肅穆，富有莊嚴(yán)感、秩序感。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，出現(xiàn)了金銀錯(cuò)、鎏金等工藝，即在青銅器的表面刻出圖案淺槽，用金銀線鑲?cè)?，銼平即可。還發(fā)明了失蠟法，為復(fù)雜的器物制作提供了可能。風(fēng)格由原來(lái)的厚重、嚴(yán)肅轉(zhuǎn)為輕靈、奇巧。秦漢時(shí)期，青銅器停滯不前，這是由于鎏金技術(shù)的完善，人們喜歡把黃金融化，附在青銅器上，增加了它富麗貴重的風(fēng)格。漢代后，青銅器被鐵器取代。不僅青銅器如此，其他器物的造型方面，“或因生產(chǎn)條件發(fā)展，歷代以來(lái)產(chǎn)生了不同的變化，有的從粗到長(zhǎng)，有的由矮到高，提攜的或抱著的器物，大多細(xì)而長(zhǎng)，如遼金的雞腿瓶：頭頂?shù)钠魑?，大多器底小，如彩陶壺：放置的器物，為了安定，大多底部寬大，如宋代梅瓶到元代底部變成魚尾形?！?/p>

可見，隨著生產(chǎn)技術(shù)的不斷發(fā)展、提高。器物的造型風(fēng)格也在不斷的變化。

(四)當(dāng)生產(chǎn)技受到限制時(shí)，造型通常采用簡(jiǎn)約的表現(xiàn)手法

當(dāng)生產(chǎn)技術(shù)受到限制時(shí)，造型通常采用表號(hào)性的表現(xiàn)方法突出其形象特征，從寫實(shí)到抽象。以我國(guó)的雕塑藝術(shù)為例，雕塑是指在金屬、木材、石料材質(zhì)和牙骨等材料上雕刻形象或以金屬、泥土等為材料塑造立體形象。雕塑的起源于人類最初對(duì)工具的制造。梁思成先生在《中國(guó)雕塑史》中指出“藝術(shù)之始，雕塑為先。蓋在先民穴居野處之時(shí)，必先鑿石為器，以謀生存……故雕塑之術(shù)，實(shí)始于新石器時(shí)代，藝術(shù)之最古者也?！笔骶褪亲钤绲牡窨坦ぞ?。在原始時(shí)代，生產(chǎn)技術(shù)受到限制，雕塑通常采用最簡(jiǎn)約的表現(xiàn)方法，主要突出雕塑的形象特征，即表號(hào)性表現(xiàn)手法。出土在河南密縣超化鎮(zhèn)莪溝北港的小陶人頭像，距今約7200年，整個(gè)雕塑從造型上來(lái)看，質(zhì)樸簡(jiǎn)約，做功拙稚、材料是泥質(zhì)灰陶，扁頭形，前額較平，眉脊粗壯，且左右相連，明顯具有人的特征。1982年在遼寧喀左縣東山嘴紅山文化遺址中出土了兩件人物雕塑。從造型上看雕塑古樸、笨拙、簡(jiǎn)約，但人物具女性特征，可見在原始時(shí)代，雖然技術(shù)有限，但雕塑能運(yùn)用簡(jiǎn)約、表號(hào)性的手法，表現(xiàn)雕塑的形象特征。不僅原始時(shí)代，秦漢時(shí)代也能找出相應(yīng)的例子。泰始皇兵馬俑舉世矚目，其雕塑采用寫實(shí)性的表現(xiàn)手法，人物高大威猛，栩栩如生。這與當(dāng)時(shí)雕塑技術(shù)的進(jìn)步是分不開的，但到了漢初，社會(huì)經(jīng)濟(jì)凋零，技術(shù)停滯不前，受到限制，盡管漢代也出現(xiàn)了不少兵馬俑，但與秦代相比，形體減小，甚至只有真人高度的三分之一，造型也發(fā)生了明顯的變化，由秦代的寫實(shí)向抽象過(guò)渡，形成拙樸肅穆的風(fēng)格，如霍去病墓前的石雕就是這一時(shí)期雕塑的充分體現(xiàn)。

二、生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步并不是提高造型的唯一因素

生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步并不是提高造型藝術(shù)的唯一因素，藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的源泉來(lái)自于生活的多方面?！安煌纳鐣?huì)歷史條件，會(huì)產(chǎn)生不同的價(jià)值觀念，由此形成不同的生活風(fēng)格對(duì)器物設(shè)計(jì)的選擇?！?/p>

首先，在我國(guó)古代，統(tǒng)治階級(jí)的思想意識(shí)對(duì)造型的影響很大。中國(guó)古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品基本上是為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)的，比如青銅器、金銀器、染織等等，為了與普通百姓的有區(qū)別，為了體現(xiàn)統(tǒng)治者的權(quán)威，統(tǒng)治階級(jí)對(duì)藝術(shù)品的尺寸大小、材料、裝飾紋樣、做工的細(xì)致程度、造型等方面的要求極為嚴(yán)格，這種現(xiàn)象也是決定物品造型的因素之一。

其次，自然條件、風(fēng)俗習(xí)慣、文化背景對(duì)器物造型的發(fā)展也產(chǎn)生影響。自然條件表現(xiàn)在季節(jié)性與區(qū)域性，

就器物的造型來(lái)講，不同地域的器物有明顯的差別。背景文化和風(fēng)俗習(xí)慣的不同也可對(duì)器物造型產(chǎn)生影響。在我國(guó)古代，宮廷器物造型與一般老百姓的器物造型不同，百姓器物有與邊遠(yuǎn)地區(qū)少數(shù)民族的器物造型不同。宮廷器物華麗高貴，百姓器物樸素簡(jiǎn)單，少數(shù)民族的器物具有很強(qiáng)的地方特色。

再次，我國(guó)傳統(tǒng)的文化思想對(duì)造型也產(chǎn)生影響，吉祥文化從古至今影響著人們的思想，古代彩陶上的魚紋，體現(xiàn)了人們企求子孫昌盛，年年有余的美好祝愿，許多器物的造型都是根據(jù)傳統(tǒng)吉祥文化思想而設(shè)計(jì)的。從古代的裝飾紋樣到器物的造型，無(wú)不體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

三、現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)對(duì)器物造型的影響

近年來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，科學(xué)與技術(shù)相互滲透結(jié)合，機(jī)器操作代替了手工操作，器物的產(chǎn)品造型體現(xiàn)了技術(shù)的先進(jìn)性。19世紀(jì)早期，器物產(chǎn)品的造型出現(xiàn)了兩種情況，一是工業(yè)技術(shù)產(chǎn)品，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，制作粗糙，價(jià)格低廉，為廣大消費(fèi)者接受，另一種是手工藝單件生產(chǎn)的產(chǎn)品，制作精細(xì)，裝飾華美，但價(jià)格昂貴，為少數(shù)有錢人消費(fèi)。但隨著生產(chǎn)技術(shù)的不斷進(jìn)步，產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和工藝過(guò)程不斷復(fù)雜化，造型設(shè)計(jì)成了技術(shù)開發(fā)向生產(chǎn)轉(zhuǎn)化的中間環(huán)節(jié)。由此產(chǎn)生了工程設(shè)計(jì)。“分工不僅使物質(zhì)活動(dòng)和精神活動(dòng)、享受和勞動(dòng)、生產(chǎn)和消費(fèi)由各種不同的人來(lái)分擔(dān)這種情況成為可能，而且成為現(xiàn)實(shí)?！毙虏牧系牟粩嘤楷F(xiàn)，為器物造型的變革提供了物質(zhì)前提。如水器，從傳統(tǒng)的茶壺到玻璃鍍銀的保溫瓶，再到鉻鎳合金的不銹鋼保溫瓶，性能上也具備了輕便、不怕碰撞的特點(diǎn)，從造型上發(fā)生了變化。玻璃、塑料、金屬材料的出現(xiàn)更是為器物的造型提供了無(wú)限的空間。如玻璃器皿的成型技術(shù)主要有吹制和模壓法，裝飾手段有琢磨、擴(kuò)散、彩虹、施釉，隨著技術(shù)的發(fā)展又出現(xiàn)了感光印花、噴漆薄膜印花以及電子噴花技術(shù)。塑料的造型技術(shù)更多，如注塑、搪塑、壓塑、擠塑等。除次之外，還有搪瓷、鋁制品的生產(chǎn)技術(shù)更是不斷發(fā)展，使得器物的造型越來(lái)越豐富。

藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展到現(xiàn)代，生產(chǎn)技術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化，機(jī)器化生產(chǎn)、電腦化設(shè)計(jì)，使得造型的發(fā)展到了歷史上最豐富的時(shí)代，充分運(yùn)用生產(chǎn)技術(shù)條件的特點(diǎn)，能更好的體現(xiàn)造型的藝術(shù)效果。技術(shù)美與藝術(shù)美的結(jié)合在藝術(shù)設(shè)計(jì)上發(fā)揮著不可替代的作用。