[摘要]彭浩翔在影片《伊莎貝拉》電影音樂元素方面營(yíng)造了無(wú)奈，悲涼、傷感卻又帶著一處希望的情緒，與影片的整體風(fēng)格非常貼近。

[關(guān)鍵詞]電影 《伊莎貝拉》 音樂元素

香港導(dǎo)演彭浩翔的電影《伊莎貝拉》捧得了第56屆柏林電影節(jié)最佳電影音樂銀熊獎(jiǎng)和第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)電影音樂獎(jiǎng)，彭浩翔電影作品中的音樂元素因此也越來越被人們所關(guān)注。

由于《伊莎貝拉》的故事背景是回歸在即的澳門，葡萄牙曾統(tǒng)治過澳門，葡萄牙風(fēng)格的音樂成了影片配樂的首選。于是屬于葡萄牙民族音樂的Fado曲風(fēng)的旋律成為了《伊莎貝拉》音樂的特色元素，這種歐洲藍(lán)調(diào)憑借其獨(dú)有的一種寂寞的哀愁和揮之不去的深沉的宿命感，與影片的整體風(fēng)格非常貼近。影片的整個(gè)音樂基調(diào)通過葡萄牙吉他，配合三角鋼琴、小提琴、大提琴、手風(fēng)琴等樂器，營(yíng)造了無(wú)奈，悲涼、傷感卻又帶著一處希望的情緒。以下筆者對(duì)《伊莎貝拉》這部在電影音樂方面獲得最多殊榮作品的音樂元素進(jìn)行探討。

一、同名旋律與不同的演繹方法

《伊莎貝拉》電影中有三段以“伊莎貝拉呼喚”為名的音樂。

第一段出現(xiàn)在張碧欣得知小狗伊莎貝拉被房東丟棄之后，在街道尋找小狗處。張碧欣坐在花壇哭泣時(shí)音樂響起，以吉他輕彈為主，之后伴著張碧欣聲聲呼喚小狗，小提琴加入演奏，直到張碧欣對(duì)馬振成道出小狗名字的來歷，馬振成愕然，畫面推到遠(yuǎn)景后轉(zhuǎn)暗，音樂也隨之停止。這段吉他和提琴的合奏，由吉他以壓抑性的彈撥展開，淡淡的旋律充滿著哀傷，而后緩緩帶出幽幽的提琴聲。配合吉他那種虛無(wú)而似有若無(wú)的彈奏，把張碧欣在失去母親之后又失去唯一精神支柱小狗后無(wú)助與絕望的心情表達(dá)得淋漓盡致，張碧欣對(duì)小狗的呼喚同樣是對(duì)母親的思念與呼喚。

第二段出現(xiàn)在張碧欣配鑰匙后的回家路上，當(dāng)她與一個(gè)小女孩和一只小狗擦肩而過的時(shí)候。她回頭看那只狗，音樂響起，然后她跟著小女孩和狗走上臺(tái)階，還與她們玩耍。這段音樂的前奏好似八音盒發(fā)出的旋律，展現(xiàn)出一種童真，而后引出主旋律。在吉他、提琴和鋼琴的共同演繹下，這段音樂仍然是沉重和無(wú)奈的，那份無(wú)力感讓觀眾隱約感覺到張碧欣對(duì)手中抱著的小狗“當(dāng)當(dāng)”的不舍。在之后的故事發(fā)展中我們知道了其實(shí)這只小狗就是張碧欣丟失的伊莎貝拉，音樂在這里體現(xiàn)出了這份復(fù)雜的感情。

“伊莎貝拉呼喚”最后出現(xiàn)是在張碧欣的生父對(duì)馬振成坦白了一切的時(shí)候，其中穿插了醫(yī)院的回憶鏡頭。伊莎貝拉(張碧欣的媽媽)在醫(yī)院的走廊沒有看到馬振成。知道馬振成拋棄了她，她無(wú)奈墮了胎。同樣以吉他展開的旋律，加入鋼琴，提琴，音符中透出的絕望仿佛是伊莎貝拉對(duì)馬振成深深的愛戀，不舍以及悲痛。

三段音樂，分別以張碧欣和伊的視點(diǎn)出發(fā)，仿佛為她們說話般透露著她們的情思，讓觀者更好地投入到影片中，揣摩著主人公的內(nèi)心所想。

二、音樂的起伏與情緒的變化

音樂跟隨畫面會(huì)隨故事的變化而有情緒上的轉(zhuǎn)變，也就是通過音樂中旋律的起落和節(jié)奏的變化從一個(gè)情緒轉(zhuǎn)向另一個(gè)情緒，從而讓觀者跟隨著音樂去適應(yīng)劇情的變化，在這個(gè)轉(zhuǎn)變過程中音樂交待了復(fù)雜的情緒與情感，給角色更深刻的情緒與感情。

在“玩笑”這段音樂中，一開始馬振成不告訴張碧欣他看到的死狗不是伊莎貝拉，而讓她自己去看，張碧欣覺得兇多吉少，懷著無(wú)比忐忑的心情，這時(shí)的音樂通過鋼琴敲打的幾個(gè)音符和吉他的幾下彈撥構(gòu)成的旋律十分沉重，每個(gè)琴鍵的落下，都好似張碧欣的心情那樣沉甸甸。當(dāng)她得知是馬振成在捉弄她時(shí)，表面上生氣得罵了幾聲，打了他幾下，但此時(shí)的旋律一下子轉(zhuǎn)為了吉他輕松的彈撥，觀者也為之釋懷地一笑，張碧欣的心中又何嘗不是呢?

還有一段旋律前后風(fēng)格明顯不同的是“傷感的最后召集”它的英文名是NewBeginnings張碧欣為跑路挑選用品時(shí)音樂聲漸入代替了環(huán)境聲，畫面轉(zhuǎn)為張碧欣學(xué)習(xí)泰語(yǔ)的聲音，之后出現(xiàn)了黑場(chǎng)字幕，此時(shí)音樂停止：畫面再次亮起時(shí)場(chǎng)景轉(zhuǎn)為馬振成坐在河邊手里拿著槍，然后突然把槍扔進(jìn)河中。一開始只有河水流淌聲，當(dāng)槍掉進(jìn)河中的“撲通”聲響起時(shí)，音樂也隨之響起。在這段音樂中先是鋼琴開場(chǎng)，加入提琴，緩慢的旋律夾雜著凄涼感，而丟槍的那一剎那，吉他等弦樂一齊有力的彈奏，是如此暢快和輕松，畫面也從原先的偏黃色調(diào)轉(zhuǎn)而偏藍(lán)。前半段就像是傷感的最后召集，后半段則是New Beginnings了吧。

三、畫面與音樂節(jié)奏的配合

音樂在電影中在合適的地方響起和結(jié)束也是很有講究的。如何掌握畫面與音樂的節(jié)奏對(duì)于電影配樂來說十分重要。

前面提及的“New Beginnings”片段中丟槍的瞬間響起暢快的音樂便是很好地抓住了這個(gè)結(jié)點(diǎn)配合了畫面的節(jié)奏。同樣的效果在音樂“途中”也發(fā)揮得恰到好處。吉他的彈奏節(jié)奏正好和張碧欣、馬振成兩人拖著行李一步一步走的行李聲的節(jié)奏一致，使得畫面更加流暢了。

而有的時(shí)候，為了讓觀者更早感覺影片所要傳達(dá)的某種情緒，也會(huì)提早把音樂放進(jìn)去，會(huì)比同步放音樂起到更好的效果。比如“抉擇”這段音樂放在馬振成對(duì)張碧欣講述自己準(zhǔn)備自首的話中間，鋼琴聲不經(jīng)意地響起，當(dāng)音樂放到高潮部分時(shí)特寫張碧欣臉部落淚的鏡頭。這樣的設(shè)置更早把情緒帶動(dòng)起來，讓觀者先一步進(jìn)入了影片的意境，結(jié)果可能是同主人公同步落淚，面畫而也更順暢了。

通過以上分析可以看出《伊莎貝拉》的音樂在影片中的確有著舉足輕重的地位，甚至讓人感覺有那么些喧賓奪主和用力過猛，但同時(shí)也可以看出彭浩翔在視聽語(yǔ)言上的追求與用心。