[摘要]“野蠻”系列影片成功的重要原因之一在于“奇”與“正”敘事手法的辯證運(yùn)用。具體體現(xiàn)在“憨男惡女”的人物形象設(shè)計(jì)，顛倒錯(cuò)位及戲仿手法的使用，野蠻之中不乏溫情的文化蘊(yùn)含。

[關(guān)鍵詞]“野蠻” “奇” “正” 敘事手法

2002年，韓國導(dǎo)演郭在容拉起了《我的野蠻女友》大旗，瞬即掀起了一股影視作品的“野蠻”風(fēng)暴，繼《我的野蠻女友》之后又出現(xiàn)了《我的野蠻老師》、《我的野蠻師姐》、《河?xùn)|獅吼》、《我的野蠻婆婆》、《我的老婆是大佬1－3》、《我的野蠻王妃》等。時(shí)至今日隨著《我的野蠻女友》(美國版)的出現(xiàn)及《我的老婆是大佬4》(韓國)的續(xù)拍，“野蠻”之風(fēng)仍沒有偃旗息鼓之勢?！耙靶U”系列影片的產(chǎn)生并非空穴來風(fēng)，它有著深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵，也契合了現(xiàn)代人的心理。除此之外，影片成功的重要原因之一還要在于“平中見奇，奇中見正”的敘事手法?！捌妗迸c“正”是一對(duì)藝術(shù)辯證法范疇，“正”指正常、正規(guī)、正統(tǒng)、整齊、均衡，“奇”指反常、怪異、創(chuàng)新、參差、變化，這兩者涉及藝術(shù)創(chuàng)作中整齊與變化相統(tǒng)一的創(chuàng)造、表現(xiàn)方法，為中國古代作家、藝術(shù)家所常用。作為敘事的基本文法和運(yùn)化之功，“奇”與“正”的敘事手法在當(dāng)今電影藝術(shù)的創(chuàng)作中仍然發(fā)揮著很大的作用。具體而言，在“野蠻”系列影片中體現(xiàn)于以下幾個(gè)方面：

一、“憨男惡女”的人物形象設(shè)計(jì)

長期以來，中韓兩國傳統(tǒng)文化對(duì)性別角色的定位是“男尊女卑”、“男主外女主內(nèi)”，大量的影視作品都以此作為依據(jù)來塑造人物形象。女性往往是順從依賴，溫柔賢淑：男性則英勇偉岸，精明強(qiáng)干。而“野蠻”系列影片卻打破了人們的慣常思維，大膽夸張地塑造了一系列“憨男惡女”的形象。女性中有河?xùn)|獅——?jiǎng)⒃潞纾靶U女友——全智賢(扮演)，野蠻老師——蔡秀婉，黑幫老大——金恩珍等等。刁蠻、潑辣、任性的是這一類女性形象的總體特征。男性以牽牛為代表則是一味的愚笨、膽小、懦弱、無能。不管在愛情婚姻家庭生活還是在事業(yè)方面，這些女性都是強(qiáng)者，具有絕對(duì)的主導(dǎo)權(quán)，而男性則處于附庸從屬的地位。這種人物性格的“易位”，出其不意打亂了男女兩性在人們心中的地位次序，造成了新奇的效果。

在《我的野蠻老師》中，“女教師”沒有年輕女孩子的嬌媚，對(duì)付她搗蛋、打架的家教學(xué)生，采取的是以暴制暴方法，男生耳朵留下的鮮紅的牙齒印。溫順賢淑、小鳥依人沒有在她身上體現(xiàn)?！段业囊靶U女友》的“野蠻”則有過之而無不及，出現(xiàn)最多的鏡頭是野蠻女友扭曲著臉，從牙縫里進(jìn)出“想死”，“這回你死定了”的話語，繼而拳頭、巴掌相加。動(dòng)不動(dòng)拳打腳踢的野蠻美女與低眉順眼的懦夫男友徹底顛覆了傳統(tǒng)愛情的“才子佳人”版本。在《河?xùn)|獅吼》中，柳月娥貌美如花、武藝高強(qiáng)，對(duì)待看不順眼的男人大打出手，出招又狠又毒?！百t妻良母”的稱號(hào)與之相差甚遠(yuǎn)。丈夫陳季常雖然外表風(fēng)流瀟灑、文質(zhì)彬彬，但內(nèi)心卻是膽小怕事，優(yōu)柔寡斷。這種“憨男惡女”的情形在《我的老婆是大佬1》片中表現(xiàn)得最為極端，影片中，“我的老婆”——金恩珍，作為黑邦的“大佬”。手下有50多號(hào)猛男，個(gè)個(gè)身手敏捷但對(duì)她惟命是從。行走江湖的決斷、豪爽、英雄氣概，她完全承襲。為了滿足身患絕癥的姐姐的遺愿，她先強(qiáng)迫蘇康成了她的丈夫，隨后又用強(qiáng)暴的手段逼迫丈夫與她發(fā)生關(guān)系，生孩子以傳宗接代。在這一過程中，“大佬”的丈夫扮演著傳統(tǒng)女性的角色，操持做飯、洗衣等家庭內(nèi)部事物，結(jié)婚生子、傳宗接代乃至打拼天下，都掌控在女人手中，“男性角色的支配和控制地位被顛覆，新型的富有行動(dòng)的女性角色成為影片的第一主角和實(shí)際支配者”，這對(duì)于傳統(tǒng)文化中對(duì)于兩性地位的界定無疑是震撼性的顛覆。

總的來說，“野蠻”系列影片在人物形象的設(shè)計(jì)上打破以往的慣例，以喜劇性的手法把女性男性化，男性女性化，塑造了兩個(gè)完全不同于傳統(tǒng)類型的人物形象，收到了以奇取勝藝術(shù)效果。

二、顛倒錯(cuò)位及戲仿手法的使用

“文似看山不喜平”，敘事最忌平鋪直敘。在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中，“奇正”手法的辯證運(yùn)用往往能產(chǎn)生峰回路轉(zhuǎn)、引人入勝的效果?！耙靶U”系列影片屬于喜劇片，故事內(nèi)容并沒有新奇之處，但其精妙的構(gòu)思、顛覆常理的角色“顛倒”及“戲仿”等手法的運(yùn)用，使影片極具戲劇性，從而產(chǎn)生了風(fēng)趣幽默的喜劇效果。

顛倒是喜劇中常用的手法，“顛倒是構(gòu)成幽默的矛盾沖突的主要技巧手段之一，既在一定的條件下改換人物關(guān)系或本來、先后、大小等關(guān)系，從而創(chuàng)造出具有濃郁幽默情趣的喜劇性場面?！睆木唧w的表現(xiàn)技巧和手段上來看，“野蠻”系列影片之所以能產(chǎn)生幽默的喜劇效果，在很大程度上歸結(jié)于“顛倒”手法的運(yùn)用。影片中對(duì)人物關(guān)系及事物關(guān)系進(jìn)行顛倒，使之與欣賞者、觀眾的“理性”思維相悖反，形成了“有意味的錯(cuò)位”。在《我的野蠻女友》中，將人物關(guān)系進(jìn)行了顛倒，原本溫柔清純、文靜賢淑的傳統(tǒng)女性形象突變?yōu)榕e止粗野、任性妄為的野蠻女友，女友以一種高姿態(tài)“欺負(fù)”牽牛，而牽牛則溫柔至極、惟命是從?！段业睦掀攀谴罄小分袑ⅰ昂趲痛罄小?、“一家之主”這些原本屬于男人的概念置換于女人身上，營造了一場場的爆笑效果。這種男女關(guān)系的錯(cuò)位，與人們相沿成習(xí)的傳統(tǒng)觀念相悖離，以致出現(xiàn)了一系列風(fēng)趣幽默的情節(jié)和場景，達(dá)到了非同尋常的喜劇效果。在《河?xùn)|獅吼》中，雖然故事以宋代為背景，但劇中從語言到服裝乃至各個(gè)細(xì)節(jié)都非?，F(xiàn)代化，造成了時(shí)代錯(cuò)配的喜劇效果。例如丈夫陳季常的家居造型穿的是七分褲，腳上的是人字拖鞋，片中女子多是穿唐朝式的低胸裝。詩詞吟唱會(huì)成了歌星演唱會(huì)，而臺(tái)下的觀眾更是十足的現(xiàn)代追星族的模樣。陳季常對(duì)柳月娥展開真情告白，事后還將兩人的愛情故事寫成書廣被流傳，劇中人物的行為內(nèi)容是古代的，行為方式卻是現(xiàn)代的，層出不窮搞笑的橋段，讓人目不暇接、忍俊不禁?！耙靶U”系列影片中這種時(shí)空顛倒、古今倒懸、人物錯(cuò)位的手法，使原本正常的敘述事件超常的變異，人物行為極度的怪誕，整個(gè)故事情節(jié)給人感覺似合理又不合理，似合情又不合情，正如俗話所說的既在情理之中又出乎意料之外。

除此之外，戲仿手法的使用也為野蠻系列影片增加了不少亮色。影視中的戲仿，往往是在自己的作品中通過對(duì)其他經(jīng)典影片里的故事情節(jié)、經(jīng)典場景、人物形象、臺(tái)詞、音樂等戲仿來營造一種“熟悉的陌生化”氣氛，以達(dá)到調(diào)侃、嘲諷、戲謔、滑稽的審美效果。在“野蠻”系列影片中戲仿的成分占很大的比重，《我的野蠻女友》中有利用網(wǎng)絡(luò)元素來戲仿，如“你所撥打的電話關(guān)機(jī)或不在服務(wù)區(qū)，please callagain”。女友編寫的三個(gè)劇本故事如《戰(zhàn)士悲情》等，有明顯的《黑客帝國》、《東邪西毒》影片的痕跡。再者男主角的名字居然被翻譯成“王晶”(香港著名導(dǎo)演)，也明顯存在戲仿的嫌疑。在《河?xùn)|獅吼》中，柳月娥對(duì)丈夫規(guī)定的十條禁令是對(duì)“野蠻女友”經(jīng)典語錄的戲仿，詩歌吟唱會(huì)是對(duì)現(xiàn)代日且星演唱會(huì)的戲謔模仿，至于戲仿化的人物語言則是隨處可見。而在《我的老婆是大佬=》中只要細(xì)心就可捕捉到戲擬化的眾多經(jīng)典武打的場景。這些“戲仿”帶來的滑稽，看上去并無很深的含義，似乎就是簡單的搞笑。但究其實(shí)，問題并不如此簡單。以《我的野蠻女友》為例，其中三個(gè)劇本的“戲中戲”有著深刻的含義。影片中通過男女主角在戲里扮演的角色，暗示著女主角與之對(duì)應(yīng)的三段互有聯(lián)系、不斷發(fā)展的心理歷程——“拯救、埋葬、決戰(zhàn)”，通過這三個(gè)故事，“野蠻女友”希望男友能勇敢自信地成為她愛情故事的男主角；同時(shí)也是她自己希望擺脫過去的傷情，大膽面對(duì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)心掙扎和體現(xiàn)。戲仿手法的運(yùn)用在加強(qiáng)了故事的喜劇性、情節(jié)性的同時(shí)也使愛情主線的內(nèi)涵更為豐厚。

顯然，在喜劇中，“錯(cuò)位”、“戲仿”的手法不是任意妄為的，任何的怪誕都是以不怪誕為前提，任何的超常(奇)都是以正常為基礎(chǔ)，否則影片內(nèi)容的合理架構(gòu)便遭質(zhì)疑，也難以讓觀眾對(duì)之產(chǎn)生觀賞信賴?！耙靶U”系列影片正是巧妙地利用這種合乎理序又超出理序，合乎自然又超乎自然的獨(dú)特?cái)⑹率址?，帶給觀眾驚奇、趣味橫生的新鮮感，從而創(chuàng)造出了幽默風(fēng)趣的藝術(shù)意境。

三、野蠻之中不乏溫情的文化蘊(yùn)含

在“野蠻”系列影片中，人物行為看似野蠻無理，故事情節(jié)滑稽可笑，但從影片發(fā)行后，“野蠻”女性受歡迎和追捧的現(xiàn)象以及“野蠻”風(fēng)格影片層出不窮的事實(shí)，說明這類看似輕松的喜劇片不僅僅是夸張搞笑而是建立在一定的生活基礎(chǔ)之上，并暗合了現(xiàn)代大眾的審美心理追求。

只要細(xì)心觀察，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)“野蠻”系列影片中，“野蠻”僅僅是導(dǎo)演用以吸引觀眾視線和引起觀眾興趣的敘事策略。揭開女性“野蠻”的外表，我們看到的是一個(gè)個(gè)至情至性的女子，她們有著善良的內(nèi)心，“野蠻”并不是她們的本性而是抵御外界盔甲。在《我的野蠻女友》中，野蠻粗魯、刁鉆任性不過是“野蠻女友”的表面假象，事實(shí)上她的內(nèi)心是溫情善良的，如在地鐵里她讓年輕人給老人讓位、在公園制止別人亂扔垃圾等。“野蠻女友”對(duì)愛情執(zhí)著真誠，她因愛而傷，因愛而野蠻，在“野蠻”的外表之下是累累的傷痕。劇中因愛而累的女友經(jīng)過與牽牛的戀情終于獲得救贖，過上了幸福的生活，影片至此回歸到了傳統(tǒng)的古典真愛主題之中。《我的野蠻老師》里，老師采取“野蠻”手段是為了使玩世不恭、頑劣好斗的學(xué)生回歸正道，而實(shí)際上，老師雖窮但不失志氣，對(duì)待家教工作執(zhí)著敬業(yè)，在學(xué)生危機(jī)關(guān)頭勇于相助，這一切都顯示了她善良、純潔的本性。在《河?xùn)|獅吼》里，柳月娥粗暴的背后是對(duì)傳統(tǒng)男權(quán)統(tǒng)治的抗?fàn)?，是?duì)女性正當(dāng)權(quán)利的維護(hù)。對(duì)于“男人有三妻四妾是天經(jīng)地義、亙古不變的真理”，她凜然反駁，“為什么要求女人只能對(duì)一個(gè)男人忠貞，而男人卻不能只對(duì)一個(gè)女人忠貞”，在統(tǒng)治者一再威逼之下，她絲毫不妥協(xié)，最后毅然喝下了忘情水，與自己心愛的人情斷義絕，維護(hù)了一個(gè)女子應(yīng)有的尊嚴(yán)?！段业睦掀攀谴罄?》將“野蠻”上升到“黑幫”的高度，劇中大佬雖暴力至極，但“盜亦有道”，她身上延續(xù)著俠義忠骨、逞強(qiáng)除惡的江湖大佬的品格，同時(shí)又有著身為女性的剛中帶柔的一面。在唯一的親人姐姐面前，大佬是一個(gè)十足的溫柔女性，為了將要死去的姐姐，她愿意去做任何事情。大佬的柔情、細(xì)膩在姐妹的交談中表現(xiàn)的真實(shí)而又感人。

由此可見，“野蠻”系列影片中雖然上演著一段段野蠻的故事，超于人們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗(yàn)之上，但“文奇而理正”，故事雖奇卻既入乎事理，也入乎情理，“以非常之文，通至正之理”，“野蠻”系列影片因此而經(jīng)久不衰。