[摘要]在中國(guó)電影史上，上海處于一個(gè)特殊的地位。在電影發(fā)明之初，在中國(guó)它第一個(gè)吸引接納了這種新的娛樂(lè)方式。中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)在這兒曾經(jīng)盛極一時(shí)。幾十年之后，上海電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已經(jīng)失去了中國(guó)電影龍頭的地位，但是它永遠(yuǎn)都是一個(gè)中國(guó)電影電視樂(lè)此不疲表現(xiàn)的主題。許多導(dǎo)演都在拍攝記錄著這個(gè)城市以及發(fā)生在這個(gè)城市中的事。近兩年的電影電視作品中頻頻出現(xiàn)的上海影像，又一次讓觀眾見證了上海與中國(guó)影視的不解之緣。

[關(guān)鍵詞]上海 形象《色·戒》《茉莉花開》《雙面膠》《姨媽的后現(xiàn)代生活》

在中國(guó)所有的城市中，上?？峙率亲钜俗⒛康牡胤搅耍牡匚缓凸δ軐?shí)在是太特殊了。初看上海，它的品質(zhì)似乎與中國(guó)的古老與保守格格不入，因?yàn)樗芰颂蟮奈鞣降挠绊?，在這里西方的品質(zhì)似乎更勝一籌?？墒钱?dāng)你走到城市的邊邊角角就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在那些雄偉華麗的哥特式西洋大樓之后仍舊是破舊平凡的本土建筑。在燈紅酒綠的花花世界背后，上海人過(guò)得仍舊是提著菜籃子到市場(chǎng)砍價(jià)的小市民生活。但是就是這種絢麗與平凡的交織卻為中國(guó)電影提供了發(fā)展的空間和數(shù)不盡的題材。

電影發(fā)明之后，在中國(guó)，上海又以開明的姿態(tài)第一個(gè)吸引接納了這種新的娛樂(lè)方式。1896年電影誕生，1897年美國(guó)放映商就來(lái)到上海，在茶園這樣的一些地方放映電影。之后，上海又建立了中國(guó)的第一批電影院。從一開始，上海就與電影就結(jié)下了不解之緣。1917年開始，上海的商務(wù)印刷館開始兼營(yíng)電影事業(yè)，承擔(dān)了在戲曲紀(jì)錄電影的基礎(chǔ)上開拓中國(guó)電影的任務(wù)。20世紀(jì)20年代，受到利益的驅(qū)使和對(duì)新生事物的追捧，許多電影公司在上海成立，在1925年左右，全國(guó)有大小電影公司175家，上海占了最大比例，有141家之多。之后在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，許許多多當(dāng)時(shí)頂級(jí)的電影導(dǎo)演演員活躍在上海，上海成為早期中國(guó)電影的主要活動(dòng)和拍攝的場(chǎng)所。許多那個(gè)時(shí)期的導(dǎo)演、演員和作品也成為了中國(guó)電影史上的經(jīng)典。以至于這些導(dǎo)演、演員的生平故事也被后人所追念，再被拍成新的電影。

經(jīng)過(guò)幾十年的變遷，由于種種歷史、地理、人文、政治的原因，上海電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已經(jīng)失去了中國(guó)電影龍頭的地位，但是上海，永遠(yuǎn)都是一個(gè)中國(guó)電影電視樂(lè)此不疲表現(xiàn)的主題。

上海的形象在中國(guó)電影中是有著鮮明的特征，比如“當(dāng)當(dāng)”開過(guò)的有軌電車、帶鐘表塔樓的西洋建筑、匆匆跑過(guò)的人力車夫等等。電影中常見的主要人物有千嬌百媚的歌女舞女、搓麻將聊家常的闊太太、神秘嚴(yán)肅的幫派頭目、隱藏在城市各個(gè)角落的特務(wù)、間諜、地下黨……這個(gè)城市有太多的傳奇人物與故事，觀眾們帶著窺視與探秘的心理一次次的墜落入到這個(gè)城市的歷史影像中去。2007年全國(guó)熱映的《色·戒》無(wú)論從作者、角色還是拍攝地點(diǎn)來(lái)說(shuō)都可以說(shuō)是一部原汁原味的上海主題電影。對(duì)所有人來(lái)說(shuō)，三四十年代的上海永遠(yuǎn)是一個(gè)秘，一個(gè)夢(mèng)幻，那是個(gè)新中國(guó)成立前最黑暗的年代，在別的城市經(jīng)歷著戰(zhàn)亂和災(zāi)難的同時(shí)，上海卻依舊的歌舞升平，表現(xiàn)上繁華依然，暗地里卻處處充滿著較量的火藥味。國(guó)與國(guó)之間、黨與黨之間、派與派之間的政治斗爭(zhēng)在這里一刻都沒(méi)有停息過(guò)。雖然以前有過(guò)很多這種體裁的電影電視，可是這一次，受著西方思維方式影響的李安對(duì)這一時(shí)代的故事有了新的視角、新的演繹。李安更注重的似乎是在那一特殊歷史時(shí)期、這個(gè)特殊城市中人性的變遷。在李安的作品中，過(guò)去電影中作為反面角色的“特務(wù)漢奸”不再那么讓人恨之入骨，而一直以良臣面貌示人的“地下黨”，也顯露出了自私、不盡人情的一面。李安在潛移默化之間對(duì)人們的傳統(tǒng)觀念有了一個(gè)小小的顛覆，讓觀眾在無(wú)意中重新審視了這個(gè)城市的那段歷史。影片中也有許多臺(tái)詞直接采用了上海話，連身為杭州人的湯唯也要含含糊糊的說(shuō)上幾句上海話，更加強(qiáng)調(diào)了在電影中這個(gè)城市的身份。而陳沖這個(gè)土生土長(zhǎng)的上海人，加上年齡的關(guān)系與嫻熟的演技，對(duì)這種半老徐娘的上海女人的演繹可謂是得心應(yīng)手。之前，陳沖在《茉莉花開》中成功的塑造了三個(gè)時(shí)期的上海女人形象。女人，永遠(yuǎn)是上海電影中說(shuō)不完的話題。

《茉莉花開》是一部三段式結(jié)構(gòu)的電影，講述了一小業(yè)主家庭祖孫三代在解放前三十年代，五十年代文革前和改革開放后八十年代的上海愛情與婚姻中的不同命運(yùn)。這三個(gè)時(shí)期是中國(guó)近代最具代表性的時(shí)期。其中最能表現(xiàn)老上海形象是第一段，“茉”的故事。這一段節(jié)奏簡(jiǎn)潔明快，是影片最成功的一段。陳沖扮演的母親擁有一家照相館，過(guò)著不用辛勤勞作卻也能豐衣足食的生活，風(fēng)韻猶存的她。帶著一個(gè)女兒卻又不甘寂寞而與他人同居。在上海那個(gè)電影產(chǎn)業(yè)興盛的時(shí)期，她的女兒也對(duì)電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，崇拜電影明星、并幻想成為電影明星。一開始雖然只能演小角色，成為明星的夢(mèng)想?yún)s讓她自甘墮落成為導(dǎo)演包養(yǎng)的情人。雖然漸漸走紅，但還沒(méi)來(lái)得及享受，戰(zhàn)爭(zhēng)就來(lái)臨了，日軍入侵上海，導(dǎo)演逃到了香港，只留下了懷有身孕的她，她的電影夢(mèng)也永遠(yuǎn)的破滅了，只留下一本《良友澍面做為追憶。而媽媽領(lǐng)回家的“娘舅”在與“茉”偷情被母親發(fā)現(xiàn)后，氣急敗壞的偷走母親的首飾，逼得母親投江自盡，這家一代人的愛情以悲劇收尾。第二段五十年代的上海，這個(gè)時(shí)期仿佛已經(jīng)被抹煞掉了上海城市的獨(dú)特性。與全國(guó)一樣的紅色熱情，上山下鄉(xiāng)、大煉鋼鐵，連上海慣有的“小資情調(diào)”也遭到了“無(wú)產(chǎn)階級(jí)”的批判。而“莉”受到當(dāng)時(shí)思想的影響，要徹底走出自己的“資產(chǎn)階級(jí)”家庭與工人相結(jié)合?？僧吘归T不當(dāng)戶不對(duì)，來(lái)自于不同的背景，莉在這個(gè)簡(jiǎn)陋的環(huán)境里手足無(wú)措，始終放不下大小姐的身段，與這個(gè)工人家庭的矛盾是不可避免的，最后還是回到了自己的“資產(chǎn)階級(jí)家庭”，丈夫也追隨她一起來(lái)到了這個(gè)家庭，他們與母親住在了一起。但是她受到資產(chǎn)階級(jí)與無(wú)產(chǎn)階級(jí)兩種思想的沖擊，使她對(duì)母親有著又愛又恨的復(fù)雜感情。而且她還受到母親姿色的“威脅”，缺乏安全感，使她對(duì)丈夫產(chǎn)生了不信任。后來(lái)她的這種不信任發(fā)展成了病態(tài)心理，甚至懷疑丈夫與自己的女兒，直到逼死自己的丈夫，自己也徹底瘋掉，留下了家里的一老一小，造就了這個(gè)家庭的第二代的悲劇。第三段講述的是這個(gè)家庭在八十年代后的經(jīng)歷，經(jīng)過(guò)改革開放的時(shí)代變遷，她家的那些老照相館已經(jīng)變成了婚紗影樓。不像前兩代與母親的關(guān)系那樣，花與外婆親密無(wú)間，可她還是不顧外婆的反對(duì)偷偷地與小杜結(jié)了婚。小杜卻不甘心過(guò)小日子，一直在外面上大學(xué)，后來(lái)受出國(guó)留學(xué)潮流的影響去了日本。花在她懷孕的時(shí)候知道了小杜變心的消息并且永遠(yuǎn)的失去了外婆。在一番痛苦與抉擇后，花毅然離了婚，像外婆一樣選擇了堅(jiān)強(qiáng)，獨(dú)自一人生活下去，并且在滂沱大雨中靠自己的力量生下了孩子。幾年過(guò)去了，花與女兒搬進(jìn)了新房子，這一家人的幸福生活也許真正的來(lái)臨了。

這是我非常喜歡的一部電影，它向觀眾展示了不同時(shí)期的上海的面貌，以及在同一空間內(nèi)不同社會(huì)環(huán)境對(duì)人性、人的命運(yùn)以及人的選擇產(chǎn)生的重要影響。這三段故事也許就是從這個(gè)城市中一路走來(lái)許許多多人的人生縮影。這部電影充滿了女性主義的意味，一方面證明了女性在不同時(shí)代不同困境中的強(qiáng)大的生存能力。這祖孫三代，都是女性的單親家庭，每一次男人的出現(xiàn)，都沒(méi)有給這個(gè)家庭帶來(lái)幸福，反而帶來(lái)了災(zāi)難。另一方面，充分顯示了上海這位城市的女性化特征。在這里，大大小小的服裝店、發(fā)廊、各種時(shí)尚訊息大多是以女性為目標(biāo)的。連上海的男性都是偏女性化的。上海丈夫買菜煮飯、打毛衣、妻管嚴(yán)的形象早已經(jīng)通過(guò)各種影像媒介傳遍全國(guó)。不論是他們的穿衣打扮還是做事方式都缺乏北方男人的陽(yáng)剛之氣。所以被冠之以“上海小男人”的稱號(hào)。

近幾年，隨著全國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和開放程度的提高，上海的城市優(yōu)越感已經(jīng)有所減弱。越來(lái)越多的現(xiàn)實(shí)體裁的作品開始挖掘普通人的生存現(xiàn)狀。最近一段時(shí)候，一個(gè)由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視作品《雙面膠》以滬上引起了廣泛的關(guān)注。話劇版自《雙面膠》去年在上海也先后被兩位導(dǎo)演排演。該劇講述的是上海姑娘麗鵑嫁給了一個(gè)大學(xué)畢業(yè)后留在上海工作的東北小伙子亞平。亞平在丈母娘家的幫助下，在上海買了房子成了家。亞平在父母來(lái)上海前是個(gè)符合上海標(biāo)準(zhǔn)的丈夫，對(duì)老婆噓寒問(wèn)暖，端茶倒水，小夫妻親密無(wú)間，恩愛無(wú)比。但婆婆到來(lái)后，溫馨的小家生活開始發(fā)生質(zhì)變。母親認(rèn)為兒子是自己的，理應(yīng)該聽自己，而媳婦是外來(lái)的，妻子則認(rèn)為丈夫是自己最親密的人，希望得到關(guān)愛。婆婆傳統(tǒng)思想嚴(yán)重，希望以自己的生活方式去影響改造上海媳婦，這些思想與大城市成長(zhǎng)的麗鵑現(xiàn)代的生活方式完全沖突，婆媳之間的矛盾與日俱增，摩擦不斷升級(jí)，直至以悲劇收?qǐng)?。這部作品受關(guān)注的原因除了其中的婆媳矛盾之外，還有的是在這個(gè)“移民城市”中上海人與外地人，南方人與北方人之間觀念與習(xí)慣的沖突。無(wú)論是話劇版還是影視劇版的《雙面膠》都在上海觀眾中引起了很大的反響，它引入沉思的不僅僅是如何處理婆媳之間的關(guān)系，更多的是一個(gè)外地人如何融入到這個(gè)城市的思維方式與生活方式中去，而一個(gè)上海人如何以海納百川的胸懷真正放下優(yōu)越感，卻包容理解外地人。該劇悲劇性的結(jié)尾讓觀眾不禁去思考如何化解這種城市身份的矛盾。

上海這個(gè)城市還有的鮮明特點(diǎn)就是高程度的現(xiàn)代化和快節(jié)奏的生活。一個(gè)小人物在大城市中如何去努力才不會(huì)被淘汰?如何奮斗才能追上時(shí)代的潮流?這是每個(gè)人在這個(gè)大都市都會(huì)面臨的普通性問(wèn)題，2007年，導(dǎo)演許鞍華就將這樣一個(gè)體裁的電影搬上了銀幕，《姨媽的后現(xiàn)代生活》。許鞍華在談到這部電影里說(shuō)：“大城市其實(shí)都很后現(xiàn)代。在同一個(gè)大城市中有幾代人同時(shí)存在，服飾、習(xí)慣和思想都很不同，這個(gè)現(xiàn)象很普遍。‘姨媽’生活的這個(gè)后現(xiàn)代城市中，她奮力地想要做一個(gè)屬于這個(gè)時(shí)代的人，但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)總追不上。這個(gè)現(xiàn)象會(huì)給很多人產(chǎn)生共鳴，我自己也有同感。比如我一見到電腦就發(fā)昏，我很想把自己的這個(gè)經(jīng)歷拍成電影?！边@部電影頗具幽默感而又悲喜交加，它分成三段；第一段是講述到上海投奔姨媽的少年和姨媽兩代人激烈的碰撞；第二段講述被許鞍華賦予很多“后現(xiàn)代”色彩的姨媽和來(lái)自廣州的情場(chǎng)老手之間一段剪不斷、理不清的啼笑皆非的“姐弟戀”；第三段是被騙得兩手空空的姨媽終于向這個(gè)城市投降，回到了老家，與沒(méi)有感情而言的老伴和女兒住在一起，過(guò)著如死水一般落迫的生活。當(dāng)姨媽坐在車內(nèi)，看著窗外晃動(dòng)的高層建筑時(shí)，也許在這個(gè)城市中生活的每一個(gè)人都會(huì)和她一樣，感到一絲疲憊與落寞。

上海是適于影像的，有多少的故事未被挖掘，又有多少的故事還在繼續(xù)。在我進(jìn)入上海一家電影院的時(shí)候，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)周圍坐了許多白發(fā)蒼蒼的老年人。這一現(xiàn)象恐怕是在中國(guó)任何一個(gè)城市都看不到的。正是他們，見證了中國(guó)電影在上海起步發(fā)展的那個(gè)輝煌時(shí)期，也正是他們，為中國(guó)電影創(chuàng)造了多少的話題和故事。也許電影對(duì)他們來(lái)說(shuō)不僅僅是一種娛樂(lè)形式，而更是一種回憶，一個(gè)朋友。如這個(gè)城市一樣，他們也與電影結(jié)下了不解之緣。