摘要 尤金·奧尼爾的《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》是美國(guó)最有代表性的悲劇之一，他描述了泰倫一家在一天之內(nèi)的活動(dòng)，并通過(guò)人物的回憶和自白描述了過(guò)去的生活，同時(shí)也暗示了造成家庭悲劇的原因。本文分析了造成這種家庭悲劇的原因，并從象征主義角度淺析了“霧”的象征意義。

關(guān)鍵詞 悲劇 象征主義 霧

尤金·奧尼爾是第一位獲得世界承認(rèn)的美國(guó)劇作家。這不僅是因?yàn)樗簧鷦?chuàng)作了30多部戲劇作品，四次獲得普利策戲劇獎(jiǎng)，也不僅僅是因?yàn)樗俏ㄒ猾@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)劇作家，更重要的是因?yàn)樗袄^承和發(fā)展了自古希臘一直到易卜生和斯特林堡的西方戲劇傳統(tǒng)”，把美國(guó)戲劇帶入了世界劇壇?！八簧陨畛恋那楦蟹磻?yīng)了美國(guó)人民的生活、思想、迷惘和追求，又對(duì)各種藝術(shù)風(fēng)格和流派做了廣泛的探索和實(shí)踐，大大豐富了戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)手法?！币虼?，尤金·奧尼爾被尊為美國(guó)戲劇之父。

《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》(Long Day’s Journey into Night，以下簡(jiǎn)稱《旅程》)是奧尼爾的自傳性作品，奧尼爾在劇本扉頁(yè)上寫(xiě)到：“我用血和淚在這個(gè)劇本里寫(xiě)下我早年的心酸。”“《旅程》是奧尼爾垂暮之年對(duì)自己父母、兄長(zhǎng)的深切懷念和沉痛悲悼，是作者用戲劇手法描述的有關(guān)人生自省和自譴的精神旅程。它在揭示人性的弱點(diǎn)、親情的傷害性和家庭悲劇構(gòu)成等方面，有著廣泛的意義。”因而許多評(píng)論家將該劇看作是20世紀(jì)美國(guó)戲劇的代表作。

《旅程》通過(guò)一天中的四個(gè)場(chǎng)景展示了泰倫(又譯作蒂龍)一家的全部悲劇生活，它有兩條故事線索：一條是瑪麗毒癮的復(fù)發(fā)、隱藏、發(fā)現(xiàn)和精神崩潰，另一條是小兒子艾德蒙肺結(jié)核的猜測(cè)、確診和療養(yǎng)院的選擇。在這些線索背后作者展現(xiàn)了每個(gè)人物的心靈世界和他們的精神旅程。

愛(ài)、恨、指責(zé)和絕望的情緒充滿作品。所有人都指責(zé)泰倫的吝嗇——指責(zé)他貪便宜請(qǐng)庸醫(yī)致使瑪麗吸毒上癮，從而導(dǎo)致了家庭的悲劇，責(zé)備他不舍得給艾德蒙找所好的療養(yǎng)院，而泰倫自己也在酒后承認(rèn)自己因?yàn)楹ε伦兏F而吝嗇。所有的其他家庭成員都對(duì)瑪麗很失望，痛恨她重新吸毒，認(rèn)為是她的復(fù)吸使全家又一次走進(jìn)了絕望的黑夜。泰倫和瑪麗指責(zé)詹米30多歲仍然一事無(wú)成，只知道酗酒玩女人，而且把艾德蒙教壞。而詹米雖然愛(ài)艾德蒙，但同時(shí)也妒忌父母對(duì)他的溺愛(ài)，有意將他領(lǐng)向墮落之處。而在這些怨恨和指責(zé)背后卻是他們對(duì)彼此的深?lèi)?ài)，正是這種愛(ài)導(dǎo)致了失望和憎恨。然而他們卻無(wú)力改變這一切，正如瑪麗對(duì)艾德蒙說(shuō)的：“怪罪你哥哥是沒(méi)有道理的，他無(wú)法改變自己，是過(guò)去的一切造就了他，你父親也一樣，你也一樣，我也是?！薄拔覀兇蠹叶紵o(wú)法抗拒生活本身給我們帶來(lái)的一切?！?第二幕，第一場(chǎng))正是因?yàn)闊o(wú)力去改變，每個(gè)人都在試圖逃避現(xiàn)實(shí)：瑪麗通過(guò)嗎啡沉浸在對(duì)過(guò)去少女時(shí)代美好生活的回憶中，泰倫、詹米、艾德蒙則借酒消愁，每天爛醉如泥地進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。他們的悲劇來(lái)自各自理想的幻滅和信仰的缺失。

“蒂龍一家四口人個(gè)個(gè)都被‘過(guò)去’困擾著，他們的悲劇所在正是人人都沒(méi)有學(xué)會(huì)把舊日的一切忘卻，因此都陷在回憶的泥潭里不能自拔?！爆F(xiàn)實(shí)的不如意使他們退入過(guò)去的回憶中尋求慰藉：瑪麗吸毒后會(huì)陷入回憶的恍惚中，留戀逝去的年華；泰倫喜歡夸耀年輕時(shí)的英俊外面和表演才華；詹米津津樂(lè)道于尋花問(wèn)柳的種種艷遇；而艾德蒙則沉浸在對(duì)自由的航海生活的回憶中。正是由于現(xiàn)在與過(guò)去的巨大差異導(dǎo)致了他們的抱怨和不滿，并歸咎于家庭其他成員，繼而又開(kāi)始自責(zé)。每一次回憶都是對(duì)自己和家人的精神折磨，然而他們就是無(wú)法忘掉過(guò)去，瑪麗痛苦地說(shuō)出了這一點(diǎn)：“我們當(dāng)中誰(shuí)能忘記過(guò)去?它困擾著我們大家?！?第二幕，第二場(chǎng))瑪麗一次次戒毒，一次次復(fù)吸，每一次每一天都重復(fù)著類(lèi)似的場(chǎng)景，回憶——指責(zé)——自責(zé)，昨天——今天——明天。日復(fù)一日，年復(fù)一年，這樣的生活毫無(wú)希望，正如瑪麗所說(shuō)的：“過(guò)去就是現(xiàn)在，難道不是嗎?過(guò)去也是未來(lái)，我們不愿意承認(rèn)這一點(diǎn)，可是生活讓我們不得不承認(rèn)。”(第二幕，第二場(chǎng))越回憶越不能忘卻，也就越痛苦。過(guò)去的一切像漫天大霧一樣籠罩著他們的生活，他們就這樣痛苦地走入漫漫黑夜。

“蒂龍一家是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)美國(guó)家庭的一個(gè)縮影，他們一家的命運(yùn)帶有普遍性，從這個(gè)意義上說(shuō)，《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》不但是一出家庭悲劇，也是一出社會(huì)悲劇?！碧﹤惡褪堑湫偷拿绹?guó)夢(mèng)的犧牲品。泰倫的吝嗇源于他小時(shí)候的貧困生活，父親拋下了母親和四個(gè)孩子，他10歲時(shí)就要去工廠做工賺錢(qián)。他總是害怕在貧民院里度過(guò)余生，因而不停地購(gòu)買(mǎi)房產(chǎn)卻不舍得給瑪麗請(qǐng)好醫(yī)生、給艾德蒙找個(gè)條件好的療養(yǎng)院。他曾經(jīng)是很有才華的演員，卻為了賺錢(qián)購(gòu)買(mǎi)了《基督山伯爵》的演出權(quán)，葬送了自己的才華。變成了金錢(qián)的奴隸。這種視金錢(qián)為一切的價(jià)值觀導(dǎo)致了他的吝嗇也導(dǎo)致了家庭的悲劇。

《旅程》還反映了愛(ài)爾蘭人與新英格蘭人之間的矛盾?！皬母鼜V闊的社會(huì)背景上看，蒂龍一家的悲劇是整個(gè)愛(ài)爾蘭移民悲劇的縮影。”愛(ài)爾蘭人移居美國(guó)后遭受到了新英格蘭人的排擠，愛(ài)爾蘭移民與新英格蘭人之間的矛盾十分尖銳。劇中愛(ài)爾蘭佃戶肖尼西與美孚石油大亨哈克的矛盾沖突就反映了這一點(diǎn)。泰倫一家雖已進(jìn)入中產(chǎn)階級(jí)，但始終無(wú)法被當(dāng)?shù)厝私蛹{，因而他們幾乎沒(méi)什么親朋好友。瑪麗試圖進(jìn)入當(dāng)?shù)氐那褰掏缴鐣?huì)也未被接納，得不到社會(huì)應(yīng)有的尊重與承認(rèn)?！皩?duì)天主教信仰的摒棄和他們的新英格蘭鄰居對(duì)他們的厭惡，使這些愛(ài)爾蘭人同上帝和新倫敦人疏遠(yuǎn)。最后也使他們相互疏遠(yuǎn)。蒂龍一家子的內(nèi)心沖突——精神空虛和盲目地試圖用毒品、縱酒和性來(lái)填補(bǔ)這種空虛——揭示了天主教在愛(ài)爾蘭人生活中所起的重要作用。蒂龍一家不但對(duì)他們已經(jīng)失去的東西，而且對(duì)失去東西的替代物，下意識(shí)中存在這內(nèi)疚感，時(shí)時(shí)牽腸掛肚，難以忘懷?！币蚨掠⒏裉m人的宗教和社交排斥也是造成泰倫一家悲劇的原因之一。

作為偉大的劇作家，尤金·奧尼爾創(chuàng)作出了許多令人震撼的悲劇人物，揭示出了人類(lèi)的共同悲劇。而這種悲劇既有個(gè)人的原因，也是有社會(huì)造成的。在《旅程》中，奧尼爾靈活自如地運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)主義、象征主義、心理分析的手法，展示了泰倫一家的精神旅程，并探討了家庭悲劇的根源。