[摘要]以韓愈與孟郊為代表的韓孟詩派，是中唐詩壇的一枝奇葩。但是，他們的詩在表現(xiàn)“奇”這一共同特征時(shí)又是有明顯區(qū)別的。但目前很少有人深入研究二人在詩歌特點(diǎn)上的這些不同，特別是在其詩歌最大特點(diǎn)“奇”的方面，研究得還不夠充分。文章從取象、意象構(gòu)思、形象傳達(dá)、總體風(fēng)格四個(gè)方面擇其主要特點(diǎn)來說明韓、孟詩作的“奇”之不同。

[關(guān)鍵詞]韓愈詩 孟郊詩 “奇”

以韓愈與孟郊為代表的韓孟詩派，是中唐詩壇的一枝奇葩。韓、孟詩以崇尚雄奇怪異之美而著稱。但是，他們的詩在表現(xiàn)“奇”這一共同特征時(shí)又是有明顯區(qū)別的。韓愈才力宏大，其詩意象構(gòu)思的怪奇中透露出雄奇的風(fēng)格特征，而孟詩孤寒苦澀的意象組合更多的是詩人煉字造語的險(xiǎn)奇和新奇，這一差別在他們?cè)姼鑴?chuàng)作后期表現(xiàn)得更為明顯。但是，目前很少有人深入研究二人在詩歌特點(diǎn)上的這些不同，特別是在其詩歌最大特點(diǎn)“奇”的方面，研究得還不夠充分。下面，我從取象、意象構(gòu)思、形象傳達(dá)、總體風(fēng)格四個(gè)方面擇其主要特點(diǎn)來說明韓、孟詩作的“奇”之不同。

首先，在取象方面。韓詩取象之奇?zhèn)戎赜凇肮帧鄙?，韓詩中常見的意象有蛇、鼠、蛟龍、猩鼯，等等。這些意象要么是現(xiàn)實(shí)世界中存在的令人望而生畏的生物，要么是神話傳說的并經(jīng)詩人加工或詩人杜撰出的恐怖形象，具有生僻、奇怪的特點(diǎn)。詩人正是抓住“怪”這一特征，營(yíng)造出恐怖的氛圍，讓人讀之生畏?！蛾憸喩交鹨皇缀突矢浻闷漤崱芬辉娭?，描述山火的猛烈和飛禽走獸四處逃竄的景象：“虎熊麋豬逮猿猨，水龍鼉龜魚與黿，鴉鴟雕鷹雉鵠鹍，燖炰煨爊孰飛奔?！表n詩中許多“怪”的意象，在前人詩中是極其罕見的。再如，《永貞行》云：“湖波連天日相騰，蠻俗生梗瘴癘丞。江氛嶺祲昏若凝，一蛇兩頭見未曾。怪鳥鳴喚令人憎。蠱蟲群飛夜撲燈。雄虺毒螫墮股肱，食中置藥肝心崩。”詩人無罪遭貶的身世際遇，使他長(zhǎng)期處于一種壓抑的苦悶中，只能借搜羅奇語、雕琢詞句來紓解抑郁之情。詩人利用這些生僻的意象給人天然的孤高、陌生、恐懼的心理感受，再配以奇特的想象和生僻的字眼，構(gòu)成了一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的意象。

不同于韓愈生僻、奇怪的意象，孟郊在取象方面表現(xiàn)為寒苦、瘦硬的特點(diǎn)。孟詩中常見的意象有“老蟲”、“冷露”、“峭風(fēng)”、“商蟲”等。這些意象之奇在于“險(xiǎn)”，既不使詩傷于艱澀拗口，又于奇中見妥帖。詩人偏愛這些意象，其中融入了詩人孤寒苦澀的心理感受和貧病交加的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。這些意象組合在一起，形成凄清、寒苦的氛圍，給人寒冷、孤苦的強(qiáng)烈感受。在這方面，組詩《秋懷十五首》堪稱代表：“冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒?！保ㄆ涠肮鹿且闺y臥，吟蟲相唧唧?！保ㄆ湟唬袄瞎菓智镌拢镌碌秳Χ??！保ㄆ淞八?dú)馊牍遣。先松砩?。”（其十三）詩人身病體弱，瘦骨嶙峋的形象在詩中十分突出，讓人真切感受到這個(gè)“哀哀孤老人”的凄涼晚景。韓愈評(píng)價(jià)孟詩：“東野動(dòng)驚俗，天葩吐奇氛……險(xiǎn)語破鬼膽，高詞比皇墳?！保ā蹲碣?zèng)張秘書》）很能概括孟詩“險(xiǎn)”奇的特點(diǎn)。

其次，意象構(gòu)思方面。韓詩想象力豐富，善于運(yùn)用聯(lián)想、想象、類比等方式將事物的特點(diǎn)淋漓盡致地表達(dá)出來。因此，在形式上，韓詩多運(yùn)用賦的手法表達(dá)。運(yùn)用排比鋪陳的方法將事物的特點(diǎn)說透、說盡，不留余地，力盡窮形盡相，不吐不快?！蛾憸喩交鹨皇缀突矢浻闷漤崱罚骸吧娇窆群芟嗤峦蹋L(fēng)怒不休何軒軒，擺磨出火以自燔，有聲夜中驚莫原，天跳地踔顛乾坤。赫赫上照窮崖垠，截然高周燒四垣。神焦鬼爛無逃門，三光弛隳不復(fù)暾?；⑿荀缲i逮猿猨，水龍鼉龜魚與黿，鴉鴟雕鷹雉鵠鹍，燖炰煨爊孰飛奔……”詩人極富想象力，描寫火借風(fēng)勢(shì)恣意蔓延，燒得天昏地暗、顛倒乾坤、神焦鬼爛，飛禽走獸無處藏身。詩人極盡鋪排之能事，把火場(chǎng)的態(tài)勢(shì)寫全、寫盡、寫透而后止。運(yùn)用賦這種形式將詩人窮形盡相之意表達(dá)透徹。正所謂“字向紙上皆軒昂”是也。然后人對(duì)此頗多非議，“盤空硬語，須有精思結(jié)撰。若徒撏摭奇字，詰曲其詞，務(wù)為不可讀，以駭人其目，此非真警策也。”（趙翼《甌北詩話》卷三）認(rèn)為韓詩只是堆積奇事奇物，而沒有用精密的構(gòu)思將其連綴，此類詩算不上是好詩，切中其詩弊端所在。

孟郊缺少韓愈那種雄渾的氣度，亦不如其才力宏大，因而在構(gòu)思方面難以達(dá)到韓詩想落天外的雄奇境界。但孟詩的魅力在于通過精心結(jié)撰，巧妙構(gòu)思，借助意象的奇特組合達(dá)到構(gòu)思新奇的特點(diǎn)?！肚飸选菲涫骸吧虤庀绰暿?，晚陰驅(qū)景勞?！薄吧虤狻蹦軐⒙曇粝词?，不可謂不新奇。詩人經(jīng)過精心錘煉，將原本沒有關(guān)系的意象整合成一體，妥帖的同時(shí)又賦予詩句作者個(gè)性風(fēng)格的烙印。在比喻方面，詩人將兩個(gè)或幾個(gè)外表不相關(guān)聯(lián)的事物作比，使人感到生新瘦硬，不合常規(guī)。比如，“老骨懼秋月，秋月刀劍稜?！保ā肚飸选菲淞┻@句詩寫了窮困潦倒的詩人在貧病交加的情景下抬頭望月時(shí)的感受，月光就像刀劍一樣剜割著詩人的心。詩人準(zhǔn)確捕捉了這一剎那的感受，由此形成一種新奇的比喻模式。詩人如此作比，有利地啟發(fā)了讀者的形象感，能夠更準(zhǔn)確、深沉地表情達(dá)意?！懊辖荚婒q澀窮僻，琢削不假，真苦吟而成?！保ā杜R漢隱居詩話》）“其詩高妙簡(jiǎn)古，力追漢魏作者?！保ㄙM(fèi)袞《孟東野詩》，《梁溪漫志》卷七）其風(fēng)骨亦為前人贊譽(yù)。

再次，形象傳達(dá)方面，韓詩最突出的特點(diǎn)是以文為詩，在詩中運(yùn)用拗句制造不和諧，甚至生造詞語來破壞詩的整體感。這也是他的詩“奇”中又透著“怪”的表現(xiàn)?！多翟斩小罚骸皦壑輰倏h有安豐，唐貞元時(shí)縣人董生召南，隱居行義于其中。”沈括說：“韓退之詩，乃押韻之文耳?！钡拇_，這首詩并不好，但并不是說“以文為詩”就做不出好詩。如《山石》“山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨(dú)去無道路，出入高下窮煙霏。山紅澗碧紛爛漫，時(shí)見松櫪皆十圍。當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)吹衣。人生如此自可樂，豈必局束為人羈。嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸?！奔畜w現(xiàn)了韓愈把古文手法應(yīng)用在詩歌中的創(chuàng)舉，也就是通常說的“以文為詩”。由于運(yùn)用得當(dāng)，把握住了恰當(dāng)?shù)摹岸取?，仍舊是好詩。此詩除結(jié)構(gòu)上的起承轉(zhuǎn)合外，古文手法在其中還體現(xiàn)在散文句式和引入議論兩個(gè)方面。如最后兩句：“嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸?！薄班翟铡笔翘撛~，一般在散文中運(yùn)用表達(dá)一種感嘆的語氣，把這種句式移植到詩歌中，加強(qiáng)語氣的效果更為強(qiáng)烈。而最后一句中“安得”是一個(gè)表判斷的詞，可見這是一個(gè)議論句，詩作中很忌諱用議論，往往會(huì)沖淡詩味，而這句用“安得”二字，意義和情感表達(dá)恰到好處，既沒有減弱詩的文采，又符合詩的規(guī)定特征。由上可見，這首詩是成功的作品，不能目之為“押韻之文”。比較于前面的《嗟哉董生行》，《山石》同樣摒除了對(duì)句、律句，同樣以虛字入詩，但是仍按詩的語言規(guī)范句法，使作品既有詩的韻味，又有散文的流動(dòng)、瀟灑?！凹扔性娭畠?yōu)美，復(fù)具文之流暢?！保愐　墩擁n愈》）“長(zhǎng)篇敘情事，無對(duì)偶，而不覺其冗漫，此見筆力。”（嚴(yán)虞）的評(píng)價(jià)是很準(zhǔn)確的。韓愈繼承了杜甫“奇怪”的方面而將其推至極致。他把古文的章法，主要是謀篇布局、結(jié)構(gòu)，以及古文的句法，包括語句的平直淺白、平鋪直敘、以虛字入詩等引入詩中，打破古詩含蓄蘊(yùn)藉的美感。

孟詩亦缺少言外意，但以“平易見奇險(xiǎn)”而區(qū)別于韓詩的“怪”奇。孟詩運(yùn)用平凡的意象和平易樸實(shí)的語言營(yíng)構(gòu)成險(xiǎn)奇的詩句。比如，《答友人贈(zèng)炭》中有這樣一句：“吹霞弄日光不定，暖得曲身成直身。”冷得彎曲的身體因炭火的溫暖而舒展開來。詩人依自己的情感邏輯馳騁想象，以主觀驅(qū)使客觀，以大膽的狂想取勝。再如，《借車》：“借車載家具，家具少于車?！痹娭袩o一句不是生活中的平凡意象，表面平淡的內(nèi)容實(shí)質(zhì)“奇險(xiǎn)”令人震驚。“家具少于車”突出了孤苦、貧寒的家境。以上兩首詩，既不假藻飾，也不用典故，只運(yùn)筆一勾，即能窮形盡相，準(zhǔn)確地表情達(dá)意。許彥周評(píng)價(jià)孟詩：“蓋能殺縛事實(shí)，與意義合，最難能之。知其難則可與知論詩矣。此所以稱孟東野也?！保ā稄┲茉娫挕罚皻⒖`事實(shí)”可看做對(duì)孟詩形象傳達(dá)方面“險(xiǎn)奇”的概括。

此外，孟詩用語“險(xiǎn)”奇，峭直、險(xiǎn)峻，讀來猶如危峰孤聳，奪人心魄。韓愈說他：“橫空盤硬語，妥帖力排?！保ā端]士詩》）錢振鐄說孟郊“用字奇老精確”。（《摘星詩話》）的確，他常常能把對(duì)客觀事物最深切的感受和認(rèn)識(shí)，用最平凡的字、詞形象生動(dòng)地表達(dá)出來，做到“平字見奇，常字見險(xiǎn)，陳字見新，樸字見色”（東方樹《昭昧詹言》）“南山塞天地，日月石上生?！保ā队谓K南山》）在他筆下，終南山高大險(xiǎn)峻，似乎把天地之間都“塞”滿了，日月也仿佛是從石上生長(zhǎng)出來的。僅一個(gè)“塞”字，就把終南山高峻突兀的景象和雄偉磅礴的氣勢(shì)形象地展現(xiàn)在人們面前。洪亮吉評(píng)價(jià)說：“游山詩能以一兩句隱括一山者最寡。孟東野《終南山》云云，可云善狀中南海山矣?！保ā督痹娫挕肪硭模?。

最后，詩的總體風(fēng)格不同。韓詩氣勢(shì)雄渾，酣暢淋漓，有種狠重粗豪的力度。所謂“豪俠之氣未除，真率之相不掩，欲正仍奇，求厲自溫。”（錢鐘書《談藝錄》）在怪的意象組合、構(gòu)思中透露出雄奇的風(fēng)格特征。此外，韓詩有不吐不快的氣魄，他要把意思說得十分透徹，把感情表達(dá)得淋漓盡致，而借此抒發(fā)心中的郁結(jié)之氣。

而孟詩“讀之令人氣塞”，不同于盛唐雄渾開闊的氣勢(shì)，結(jié)合清寒苦澀的意象以及奇特的組合來抒發(fā)貧病交加、郁郁不得志的氣悶。他的詩風(fēng)格偏于奇險(xiǎn)、新奇，向著清寒苦澀的路子發(fā)展。前人指出孟詩缺點(diǎn)：“其辭意傷于晦澀，無盛唐大家雄渾蘊(yùn)藉之風(fēng)，亦器量使之然哉！”（強(qiáng)晟《孟東野詩集序》）是很中肯的?！笆乘j腸亦苦，強(qiáng)歌聲無歡。出門即有礙，誰謂天地寬？”（《贈(zèng)崔純亮》）“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花?！保ā兜强坪蟆罚┏鲩T有礙也會(huì)影響詩人的心情，榜上有名也足以使他“得意”。可見，詩人的快樂取決于現(xiàn)實(shí)的滿足，他的痛苦也因現(xiàn)實(shí)的遭遇而發(fā)。孟詩缺少對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越精神，總是被其牽著鼻子走。對(duì)比李杜“詩大道如青天，我獨(dú)不得出?！保ɡ畎住肚锲指琛罚帮h飄何所似，天地一沙鷗。”（杜甫《旅夜書懷》）讀之心胸坦蕩，胸次浩然，那種蔑視苦難的瀟灑和快意，正是孟詩所缺少的。

韓愈的詩奇怪的意象之中孕育雄渾之氣，宏闊的詩篇構(gòu)架之上不掩盛唐遺風(fēng)。韓愈在追求表現(xiàn)奇險(xiǎn)怪誕這一審美特征時(shí)，偏重于意象選擇的怪奇，在構(gòu)思和整體風(fēng)格上側(cè)重于雄奇狠重的詩風(fēng)。這與韓愈宏大的才力以及極力要抒發(fā)郁郁不得志之感和發(fā)泄壓抑的苦悶有關(guān)。孟郊不如韓愈才力宏大，而坎坷的遭遇也在一定程度上限制了他的視野。他詩中的苦澀都來源于現(xiàn)實(shí)生活的貧病交加，他詩中的得意也同樣來自于現(xiàn)實(shí)的發(fā)達(dá)。孟詩意象的清寒苦澀，孟詩語言的老練瘦勁，更加反映出他詩險(xiǎn)奇和新奇的特點(diǎn)。

韓、孟二人作為韓孟詩派的代表人物，他們?cè)诙旁婇_辟的“奇”的道路上繼續(xù)探索，形成了各自不同的風(fēng)格特征。韓愈、孟郊在詩歌奇險(xiǎn)生新方面探索出的新路，對(duì)后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。特別是宋詩在面對(duì)唐代難以逾越的詩歌高峰時(shí)，韓孟另辟蹊徑的創(chuàng)作思路和奇險(xiǎn)生新的風(fēng)格特征都給了宋代詩人很大的啟示，而宋人也正是在這些方面勝過了唐人。

（作者單位：黑龍江伊春職業(yè)學(xué)院）