回顧那些與改革開放有關(guān)的小說或影視劇，會清晰地發(fā)現(xiàn)文藝學(xué)功效的嬗變過程。

“文以載道”一直是中國文化的傳統(tǒng)。

1978年改革開放后，人們的精神桎梏逐漸解除，一大批所謂“改革文學(xué)”也隨之誕生。它們在當(dāng)時引起了巨大反響，極大地推動了改革的進(jìn)一步深入。

“改革文學(xué)”的路數(shù)基本一致：雖然官僚主義問題很大，但是英明的主人公基本上能克服重重困難，并取得階段性勝利。即使要面對巨大的風(fēng)雨，也要強(qiáng)調(diào)主人公那種打不倒的頑強(qiáng)精神。小說中對“勝利”基本沒有任何懷疑的態(tài)度。

這與20世紀(jì)70年代末、80年代初的社會情緒基本吻合。

30年過去了，中國的體制改革仍在探索中前進(jìn)，但它已不再需要由文學(xué)及相關(guān)的文藝作品來引路或突圍，文學(xué)的這種功能正在慢慢弱化，越來越變?yōu)橐环N比較純粹的怡情消遣的手段。這不能不說是一種社會的進(jìn)步。

回顧那些與改革開放有關(guān)的小說或影視劇，你會清晰地發(fā)現(xiàn)文學(xué)功效的嬗變過程。

正如2008年諾貝爾文學(xué)獎得主勒克萊齊奧所說：“現(xiàn)在已經(jīng)不是薩特的時代，狂妄地以為一部小說能改變世界。今天的作家只能承認(rèn)他們在政治上的無力。”

《喬廠長上任記》（1980年）

喬光樸受命于危難之際，立下軍令狀當(dāng)了廠長后，大刀闊斧地整頓隊(duì)伍，建立新的生產(chǎn)秩序和獎懲制度。

1979年第9期的《人民文學(xué)》上發(fā)表了作家蔣子龍的小說：《喬廠長上任記》。一年后，該小說被改編成同名電視劇，并在社會上引起了巨大轟動。

《喬廠長上任記》敘述了某重型機(jī)器廠經(jīng)歷了十年動亂后，生產(chǎn)停頓、人心混亂，變成一個爛攤子。主人公喬光樸受命于危難之際，立下軍令狀當(dāng)了廠長后，大刀闊斧地整頓隊(duì)伍，建立新的生產(chǎn)秩序和獎懲制度，激發(fā)了職工的工作熱情和主人公精神，很快改變了全廠的渙散狀態(tài)，扭轉(zhuǎn)了生產(chǎn)被動局面。

《喬廠長上任記》被稱為“改革文學(xué)”的開先河之作。在文學(xué)占有崇高地位和極大話語權(quán)的年代，作家們對社會和政治表現(xiàn)出了足夠的興奮度和敏感度，套路雷同的作品配合新的政策，揭示了舊的經(jīng)濟(jì)體制、極左政治路線影響與改革家在事業(yè)上的矛盾沖突，并且預(yù)言了一個“只要改革，生產(chǎn)就能搞上去”的神話。

因?yàn)橐载?zé)任承包制為核心的改革已經(jīng)在農(nóng)村取得了巨大的成績，中央希望這種“一改就靈”的神奇功效也能在國企中大奏其效。1979年5月，國務(wù)院宣布在包括首鋼、天津自行車廠、上海柴油機(jī)廠等八家大型國企率先開展擴(kuò)大企業(yè)自主權(quán)的試驗(yàn)。到年底，全國試點(diǎn)企業(yè)達(dá)到4200家之多。

事后看來，無論是當(dāng)時的政府領(lǐng)導(dǎo)人，還是那些富有時代精神的作家、企業(yè)家本身，都對國企改革太過樂觀。這種靠內(nèi)部改造企圖改變國企效率低下的思路，因?yàn)闆]有涉及到企業(yè)產(chǎn)權(quán)界定這個核心問題，注定了治標(biāo)不治本的結(jié)局。

《陳奐生上城》（1982年）

農(nóng)民陳奐生利用農(nóng)閑上城去賣油繩、買帽子、在病中被路過的縣委書記送去住招待所……

1980年2月的《人民文學(xué)》上發(fā)表了作家高曉聲的小說：《陳奐生上城》。兩年后，該小說被拍成電影并公映。

小說通過老農(nóng)民陳奐生利用農(nóng)閑上城去賣油繩、買帽子、在病中被路過的縣委書記送去住招待所的經(jīng)歷，輔以微妙的心理變化，寫出了背負(fù)歷史重荷的農(nóng)民，跨入新時期的精神狀態(tài)。而據(jù)此改編的電影中，陳奐生因?yàn)楹涂h委書記的關(guān)系，成為大隊(duì)玩具廠廠長眼中的“紅人”，要他進(jìn)城去找縣委書記幫助購買緊缺的聚乙烯原料……

改革開放的萌芽起源于農(nóng)村，而農(nóng)村改革的“第一槍”便是安徽鳳陽小崗生產(chǎn)隊(duì)隊(duì)員們在1978年11月24日晚上冒著坐牢的危險(xiǎn)私下簽訂的大包干契約。土地承包責(zé)任制的實(shí)施，從根本上是解決土地等生產(chǎn)資料以及產(chǎn)品商品化和市場化的問題，也客觀地把農(nóng)村多余的勞動力解放了出來。政府曾經(jīng)嘗試用發(fā)展鄉(xiāng)企、隊(duì)企等鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)來阻止農(nóng)村人口向城市盲目流動，而鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)也想盡一切辦法爭取社會資源，讓自己生存、發(fā)展起來。

電影《陳奐生上城》反映的正是這一階段農(nóng)村經(jīng)濟(jì)變革的情況。后來，人們發(fā)現(xiàn)，這種方式存在著多種弊端。最大的問題在于它的效率太低，浪費(fèi)社會資源。

2008年10月，土地流轉(zhuǎn)成為最熱鬧的話題。被某些學(xué)者寄予厚望的“新土改”，將帶給農(nóng)村革命性的沖擊與變化。

《新星》（1985年）

年輕的縣委書記李向南新官上任，雄心勃勃地準(zhǔn)備在古老的中原縣城古陵大展拳腳。

1984年的《當(dāng)代》雜志增刊發(fā)表了作家柯云路的小說《新星》。隨后，人民文學(xué)出版社出版了《新星》單行本，繼而《新星》又被改編成廣播劇和電視劇，在當(dāng)時可謂家喻戶曉。

故事講的是：年輕的縣委書記李向南新官上任，雄心勃勃地準(zhǔn)備在古老的中原縣城古陵大展拳腳。只一個月時間他便政績斐然，被老百姓稱作“李青天”。但在改革開放初期，這位政界新星的大膽舉措必然引來保守勢力的抵觸和壓制。李向南和以縣長顧榮為首的官僚體系不可避免地產(chǎn)生了沖突……這是一部暴露當(dāng)時社會新舊制度強(qiáng)烈沖突的作品。一方是代表著恪守原有官僚機(jī)制的力量，另一方是要求政治與經(jīng)濟(jì)制度變革的新興力量。

在改革開放初期，因?yàn)闆]有經(jīng)驗(yàn)可循，倡導(dǎo)改革的官員們往往如履薄冰地行走在新與舊、是與非、快與慢、法與非法的邊緣，一不小心便可能陷入萬丈深淵。

1984年的中國，有兩位風(fēng)云一時的政府官員：福建省省委書記項(xiàng)南及海南行政區(qū)黨委書記雷宇。前者一手推動了南方經(jīng)濟(jì)改革開放的大潮，并于1984年和當(dāng)?shù)氐?5位國有企業(yè)的廠長經(jīng)理們唱了一出“雙簧”：向社會和政府公開呼吁，請求給企業(yè)松綁；后者則一手引導(dǎo)了海南的經(jīng)濟(jì)開放。

但在1985年，兩人分別卷入了“晉江假藥案”和“海南汽車走私案”，最后都黯然下馬，成為改革開放的“犧牲者”。

《雪城》（1988年）

《雪城》反映的是數(shù)十萬北大荒兵團(tuán)戰(zhàn)士對理想主義的追求。

“下雪了，天晴了，下雪別忘穿棉襖；下雨了，天晴了，天晴別忘戴草帽。”盡管已經(jīng)過去了20年，但電視劇《雪城》主題曲的旋律卻一直在觀眾腦海中盤旋。

在推出《今夜有暴風(fēng)雪》后，梁曉聲又一部反映知青生活的小說《雪城》被拍成電視劇，并于1988年在全國播出。

《雪城》反映的是數(shù)十萬北大荒兵團(tuán)戰(zhàn)士對理想主義的追求。不管是在北大荒，還是回城之后，他們始終被內(nèi)心的理想主義激情驅(qū)使著，在人生的荊棘之途上大踏步地前進(jìn)。主人公姚玉慧、徐淑芳等知青對于愛情、人生的思考，以及他們返城后面臨的道路選擇代表了當(dāng)時的社會熱點(diǎn)問題，橫亙在他們面前的是因?yàn)闀r代錯位而造成的鴻溝。

1979年2月，760萬知青大軍如潮水般返回城市，而其后，尚有300萬左右的知青正在焦急地等待返回。為了解決巨大的就業(yè)壓力，中央出臺了相關(guān)解禁家庭副業(yè)、發(fā)展個體經(jīng)濟(jì)之類的政策?！伴_閘放水”后，有的人迅速適應(yīng)了社會，有的人則因?yàn)椴蛔R“水性”被社會無情地嘲弄，甚至拋棄。而當(dāng)初那部分適應(yīng)“水性”的知青們，正是今天中國商界的中堅(jiān)力量。只不過，當(dāng)年的理想主義者，大多被錘鍛成了堅(jiān)韌的現(xiàn)實(shí)主義者。

《外來妹》（1991年）

劇中的6個外來妹，形象地濃縮了她們背后數(shù)以千萬計(jì)的打工仔的命運(yùn)。

《外來妹》于1991年在中央電視臺播出時轟動了全國。自此，“外來妹”成為一個和廣東改革開放緊緊聯(lián)系在一起的詞匯。

《外來妹》之所以受到如此廣泛的關(guān)注，恐怕是因?yàn)閯≈械?個外來妹，形象地濃縮了她們背后數(shù)以千萬計(jì)的打工者的命運(yùn)。它不僅展示了改革開放給珠江三角洲帶來的經(jīng)濟(jì)騰飛，更通過一群打工妹的故事講述了改革開放對人們思想意識和價(jià)值觀念的沖擊與改變。

隨著改革開放的深入，1984年，中共中央一號文件明確“允許務(wù)工、經(jīng)商、辦服務(wù)業(yè)的農(nóng)民自理口糧到集鎮(zhèn)落戶”，20多年嚴(yán)格的城鄉(xiāng)隔絕體制終于有所松動。此后幾年，大批農(nóng)民向鄉(xiāng)鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移。尤其是在20世紀(jì)80年代末到90年代初，隨著沿海地區(qū)的開放，農(nóng)民涌向沿海大城市。1988年，也就是導(dǎo)演成浩醞釀《外來妹》這個故事的那一年，統(tǒng)計(jì)數(shù)字表明：廣東省有外來工800萬。到2007年，廣東省有外來工大約為2000多萬。

正是這些農(nóng)村剩余勞動力，為城市發(fā)展第二產(chǎn)業(yè)和第三產(chǎn)業(yè)提供了重要的勞動力積累，也實(shí)現(xiàn)了巨大的服務(wù)價(jià)值。但直到今天，外來打工者仍然是城市里的邊緣一族，他們的社會地位和生存狀態(tài)并未得到根本性的改善。

這種局面將有可能徹底改變——在剛剛結(jié)束的中共十七屆三中全會上明確提出，我國總體上已進(jìn)入著力破除城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)、形成城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展一體化新格局的重要時期，戶籍改革在2020年前將有實(shí)質(zhì)突破。

《股瘋》（1992年）

在阿倫的幫助下，莉莉一躍而成為上海灘“股神”，資產(chǎn)迅速翻了幾十倍。

1992年，深滬兩地股市正進(jìn)入瘋狂時，香港導(dǎo)演李國立拍攝了《股瘋》這部反映現(xiàn)實(shí)生活的電影。

在新一輪股票熱掀起的時候，公共汽車售票員莉莉偶然中邂逅并認(rèn)識了炒股高手香港人阿倫。在阿倫的幫助下，莉莉一躍而成為上海灘“股神”，資產(chǎn)迅速翻了幾十倍。為了用金錢挽回自尊，莉莉的老公鋌而走險(xiǎn)。然而世事難料，他將同學(xué)的20萬元拿去炒股，卻輸?shù)靡凰?，欲跳樓自殺，后被救下…?/p>

在當(dāng)年，股市還是一個新鮮事物。90年代初，深圳和上海兩地證券交易所相繼成立。1992年，股市開始瘋狂起舞，蕓蕓眾生開始上演一幕幕悲喜劇。

讓人感嘆的是，16年之后，這些關(guān)于股市的老掉牙的悲喜劇，仍然在現(xiàn)實(shí)生活中反反復(fù)復(fù)上演。

《北京人在紐約》（1993年）

在東西文化的激烈碰撞中，懷著美國夢的北京人的事業(yè)與情感發(fā)生著巨大的變化。

1993年，隨著劉歡一曲高亢的《千萬次的問》，《北京人在紐約》在全國持續(xù)熱播。

北京音樂家王啟明與妻子郭燕，懷著對美好生活的渴望，終于來到了神往以久的美國。然而，一切并不完全像他們想象中的一樣美好。在家庭的分解與重組中，在婚外情的發(fā)生和發(fā)展中，在移民子女的教育及兩代人的觀念沖突中，在東西文化的激烈碰撞中，這群懷著美國夢的北京人，事業(yè)與情感發(fā)生著巨大的變化。

改革開放和出國留學(xué)熱潮緊密聯(lián)系在一起。早在1978 年7月11日，教育部向中央提交了《關(guān)于加大選派留學(xué)生的數(shù)量的報(bào)告》；同年12月26日，改革開放后的首批留學(xué)人員起程赴美；1993年，“支持留學(xué)，鼓勵回國，來去自由”的出國留學(xué)方針被寫進(jìn)黨的十四屆三中全會文件。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1978年到2007年底，中國各類出國留學(xué)人員總數(shù)達(dá)121.17萬人，留學(xué)回國人員總數(shù)達(dá)31.97萬人。

其中，回國創(chuàng)辦高新技術(shù)企業(yè)的留學(xué)人員越來越多，目前國內(nèi)已有100多家留學(xué)人員創(chuàng)業(yè)園，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，他們孵化了6000多家留學(xué)人員企業(yè)。

《生死抉擇》（2000年）

“國退民進(jìn)”浪潮雖然從一定程度上擺脫了虧損國企的桎梏，但也催生了一批一夜暴富的饕餮之徒。

在2000年上映的反腐倡廉力作《生死抉擇》算得上當(dāng)年成功的“商業(yè)大片”——在全國上映一個多月，總票房便已突破1.16億元，創(chuàng)國產(chǎn)影片票房收入歷史之最。

影片以大型國有企業(yè)——中陽紡織集團(tuán)的艱難改革為線索，通過一系列權(quán)與錢、貪與廉、忠與奸、愛與恨的激烈矛盾沖突，生動、真實(shí)地塑造了李高成、楊誠等一批真正的共產(chǎn)黨人的形象，同時入木三分地刻畫了郭中姚、陳永明等腐敗分子的丑惡嘴臉。

而現(xiàn)實(shí)生活中的權(quán)錢交易，可能比電影中的情節(jié)更為復(fù)雜、曲折和激烈。

在改革開放的30年時間里，國企改革一直是個老大難問題。1998年，當(dāng)時的國務(wù)院總理朱镕基甚至用“闖地雷陣”來形容?！皣嗣襁M(jìn)”的浪潮雖然從一定程度上擺脫了虧損國企的桎梏，但也直接催生了一批一夜暴富的饕餮之徒，同時讓一大批工人下崗并被邊緣化。

李高成是這個時代需要的人?！叭绻螒{腐敗現(xiàn)象滋生泛濫，就會毀了我們的黨，毀了我們的改革，毀了我們這個國家！”他說話擲地有聲，但恐怕沒有幾個人會真正聽進(jìn)去。

《天道》（2007年）

《天道》提出了一個有意思的論點(diǎn)：文化屬性決定命運(yùn)。

2007年播出的電視劇《天道》，講述了一個扣人心弦的故事：

效力于德國一家私募公司的商界怪才丁元英，用超出常人的手段，將從德國募集的資金投進(jìn)中國股市，用“文化密碼”瘋狂掠奪中國的錢財(cái)，后來又良心發(fā)現(xiàn)退出公司，但他為退出付出了經(jīng)濟(jì)上的慘痛代價(jià)?；氐焦懦恰半[居”時，認(rèn)識了從小在法蘭克福長大、如今在古城刑警隊(duì)任職的女刑警隊(duì)員芮小丹。兩人從相識到相知，上演了一出精彩、浪漫、傳奇的天國之戀。

《天道》提出了一個有意思的論點(diǎn)：文化屬性決定命運(yùn)?！巴敢暽鐣来斡腥齻€層面：技術(shù)、制度和文化。小到一個人，大到一個國家和一個民族，任何一種命運(yùn)，都是一種文化屬性的產(chǎn)物。強(qiáng)勢文化造就強(qiáng)者，弱勢文化造就弱者?！?/p>

2007年這一年的中國，GDP持續(xù)高速增長，股市和樓市雙雙飆升，經(jīng)濟(jì)形勢一片大好。當(dāng)年的5月，英國《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志的封面模仿了電影《金剛》的場景，讓一只中國熊貓爬上了帝國大廈。

湊巧的是，此前的2006年底，一部叫《大國崛起》的紀(jì)錄片在中國熱播。國人的熱望昭然若揭。