關(guān)鍵詞：田納西·威廉姆斯 《欲望號街車》 布蘭奇

摘 要：《欲望號街車》是田納西·威廉姆斯的代表作，講述了女主人公布蘭奇經(jīng)歷一系列打擊后最終精神崩潰的故事。本文借鑒心理學(xué)相關(guān)理論，通過與《飄》中女主角郝思嘉的對比，剖析了布蘭奇毀滅的根本原因是其自身的性格缺陷。

一、引 言

田納西·威廉姆（Tennessee Williams 1911-1983）是美國著名的戲劇家，主要作品有《欲望號街車》（A Streetcar Named Desire）、《玻璃動物園》（The Glass Menageries）、《熱鐵皮屋頂上的貓》（Cat on a Hot Tin Roof）等。《欲望號街車》是其代表作，囊括了美國戲劇三大獎項——普利策獎、紐約戲劇批評獎和道諾森獎。對于《欲望號街車》女主角布蘭奇(Blanche)的毀滅，以往評論家大多從歷史文化層面，強調(diào)環(huán)境對人物的影響，認為布蘭奇無法擺脫悲劇命運，只能淪為社會體制和文化的殉葬品。本文欲從心理分析角度，剖析主人公的性格缺陷和病態(tài)心理，闡明外部因素只能通過人物自身起作用，從而揭示毀滅布蘭奇的真正原因：自戀障礙和逃避現(xiàn)實。

二、自戀障礙

自戀型人格障礙就是對自己和他人的歪曲認識。具有以下主要特征：{1}過分自負；②堅信自己與眾不同；③需要大量的贊美；④一心幻想獲得成功或理想的愛情；⑤不愿了解他人的情感和需要。法國作家西蒙·波娃（Beauvoir， Simone de）在其著作中對自戀女性進行了形象的描述：自戀者有一種莫名的優(yōu)越感和高貴感。她們陷于盲目的顧影自憐和虛榮，一廂情愿地相信自己是特別的，是唯一的。以上列舉的自戀型癥狀，都能在布蘭奇身上找到痕跡。

1．炫耀

斯德拉(Stella)深知姐姐的秉性，她提醒丈夫斯坦利 (Stanley)：“千萬別忘了夸其衣著和外貌。這對于她很重要，是她的小毛病。”面對懷孕的妹妹，布蘭奇毫不理會其感受，對妹妹的發(fā)胖和不修邊幅大呼小叫，并陶醉于自己的身材。

“我想讓你看看我的身材！”布蘭奇一面對斯德拉說，一面在她面前轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。“要知道十年里我沒長一盎司肉。斯德拉，我依然很在乎自己的外貌，我依然還是光彩照人！”

人到中年，布蘭奇還有少女的“小毛病”，此乃自戀的典型癥狀。盡管寄人籬下，她依然端著貴婦人的架子，對妹妹家的狹窄公寓充滿鄙視；對其沒有客廳和保姆表示吃驚，甚至擔(dān)心住在這兒不體面。斯坦利十分厭惡其言行，甚至要趕她走。隨著與斯坦利的矛盾不斷激化，布蘭奇在妹妹家的處境日益艱難。

劇中布蘭奇常處于一種神經(jīng)質(zhì)狀態(tài)。她總是滔滔不絕地述說著過去的風(fēng)光和優(yōu)雅，不停地賣弄口才，惟恐來不及炫耀自己。心理分析認為自戀者無法接受負面現(xiàn)實，其價值感依賴于不斷獲取贊美。沒有贊美，他們就失去了活著的價值。自戀者企圖通過自身的優(yōu)越和他人的認可來改變現(xiàn)實。他們視人生為舞臺，活著就是為了博取掌聲。因而，炫耀和賣弄是布蘭奇生存的手段。

2．虛偽

布蘭奇自戀的另一個表現(xiàn)就是虛偽。精神分析家Herbert Rosenfeld認為自戀者傾向于美化自身形象，完全否認有礙于完美形象的人和物。盡管身敗名裂，但潛意識中她幻想自己能恪守道德準則；企圖靠隱瞞真相使自己變成一個真正的貴婦。在說明來妹妹家的原因時，她只字不提被學(xué)校開除一事。布蘭奇極力掩飾自己的年齡，謊稱是斯德拉的妹妹。為了掩飾臉上的皺紋，她不愿意白天和男友外出約會，并且在燈泡外面套上紙燈籠。只有在昏暗的地方，布蘭奇才能感到放松、自在。

布蘭奇的虛偽還表現(xiàn)為采用雙重性規(guī)范。在人前極力美化自己，戴上人格面具；私下卻放縱自己，與諸多男性有染，背叛道德意識。獨自一人時，她曾經(jīng)引誘送報的年輕人，之后卻大言不慚地說：“我必須行為端正，不要去碰孩子們。”而在男友面前卻扮演純情淑女的角色，說：“一個單身姑娘必須控制住自己的感情，否則就會失足?！币驗楹湍杏训募s會是大家知道的、公開的，所以布蘭奇認為其行為應(yīng)該符合道德規(guī)范，不能越軌。布蘭奇極力營造出一個虛幻世界來保護自己，她認為偽裝并不會造成危害，相反能使她更好地享受生活。

3．顧影自憐

心理學(xué)家科胡特(Kohut)認為每個人都需要移情性共鳴以使自己的感覺真實，被接受，進而覺得對別人有價值，對自己也有價值。（科胡特，2005）而自戀障礙者因過度依賴移情性共鳴，常常產(chǎn)生孤獨感，害怕被人誤解、被輕視；他們對身邊的人缺乏信任。布蘭奇也總是擔(dān)心被誤解，擔(dān)心受到輕視和冷落。她需要別人按照她的思維模式去認識她、了解她，因而她不得不反復(fù)展示自己的優(yōu)點。她還不停地抱怨為了整個家族，自己歷盡苦難，而妹妹卻躲在城里過小日子。頻繁的自我敘說恰好暴露了言者內(nèi)心的脆弱。布蘭奇通過病態(tài)的方式來塑造和維護自我形象，以尋求心理平衡。她無法客觀地評價自己，無法正確地看待周圍的一切，從而產(chǎn)生了一種莫名的恐慌。隨著年齡的增長，知識閱歷的豐富，人們適應(yīng)環(huán)境的能力會越來越強。人們通過不斷內(nèi)省，認識到自身的缺陷和不足，從而適時地調(diào)整自己的人生目標，進行自我價值的不斷完善和重建。然而布蘭奇從不自省，她無法重構(gòu)價值觀。她對事物的認識非常膚淺，社會的變革再塑了南方，而她依然以過去的眼光看待世界，無法走出家道敗落的陰霾。由于不能適應(yīng)時代的變化，她最終遭到社會的遺棄。

三、逃避現(xiàn)實

人作為一種高級動物，對于外來侵襲，究其本能，均有逃避的傾向。人本能地逃避與傷害有關(guān)的東西，龜縮到其他的世界中去，這是最直接的自我排解情緒的渠道。面對突如其來的經(jīng)濟和精神雙重打擊，布蘭奇同樣選擇了逃避。其逃避現(xiàn)實具體表現(xiàn)為放縱性欲、耽于幻想和酗酒。

1．放縱性欲

面對挫折布蘭奇?zhèn)涓欣Щ?，心理極度失衡。她認為唯有靠逃避現(xiàn)實，才能得到暫時的保護，忘掉不幸。她將現(xiàn)實視為一種假象，一種虛擬世界，在自己和現(xiàn)實之間筑起一道虛幻之墻。丈夫自殺后，她輾轉(zhuǎn)于諸多男性之間，把縱欲當作安慰劑以排解內(nèi)心的苦楚與混亂。她曾背著母親和附近駐地的士兵偷情。失去家產(chǎn)后，她寄住于一家廉價旅館，由于生活不檢點，最后被迫搬走。

身為教師，布蘭奇完全可以自食其力，過一種體面的生活。但是為了填補內(nèi)心的空虛，她不顧倫理道德，去勾引自己的學(xué)生，后來被學(xué)校開除。即使是為她不齒的妹夫斯坦利，布蘭奇也不放過勾引的機會。在第二幕中，布蘭奇泡完澡，身穿粉色緞面睡衣出現(xiàn)在斯坦利面前，一邊閑聊一邊挑逗他。似乎只有不斷顯示性欲，尤其是和年輕男性發(fā)生關(guān)系，才能挽留失去的青春，才能重溫往日的幸福。放縱沒有緩解其悲傷和絕望，反而使她丟掉了工作，失去了自尊，遭到社會的遺棄。身敗名裂后，她只好去投奔妹妹，以期開始新的生活。然而沒有不透風(fēng)的墻，在丑聞敗露后，布蘭奇不僅被男友拋棄，最后還遭到妹夫的強暴。逃避使其生物人性戰(zhàn)勝了社會人性，性格缺陷使她不能適應(yīng)社會環(huán)境的改變，而是消極地尋求本能的刺激。由于沒有健康的心態(tài)，沒有正常發(fā)泄性欲的渠道，布蘭奇喪失了做人的尊嚴，逐步沉淪，性放縱加速了其最終的毀滅。

2．幻想

幻想是布蘭奇的另外一種逃避形式。布蘭奇覺得妹妹的貧民窟與自己的身份（盡管她現(xiàn)在已是身無分文的寡婦）很不相稱，她幻想有騎士來拯救自己。富翁亨特萊(Huntleigh)是其過去的追求者，他從未露面，卻不斷出現(xiàn)在布蘭奇的幻覺中。對于布蘭奇，亨特萊不僅是南方騎士的化身，更是她自欺欺人的一劑麻醉藥，一根最后的救命稻草。盡管亨特萊已經(jīng)成家，布蘭奇還是期盼他能夠資助自己擺脫貧困。她幻想亨特萊給她發(fā)來電報，邀請她乘坐豪華游艇去加勒比海游玩。第五幕中，布蘭奇幻想著給亨特萊寫信，謊稱自己主要的消遣是參加社交活動和去豪華的鄉(xiāng)村別墅度假。由于嚴重的自戀障礙和逃避心理作祟，內(nèi)心深處，布蘭奇相信具有南方騎士風(fēng)度的紳士依然存在，他們一定會來拯救像自己這樣高貴迷人的南方美人。然而她所期待的拯救者早已不復(fù)存在，所謂的英雄救美只不過是其賴以麻醉自己的幻想，是一種癡人說夢罷了。現(xiàn)實中，布蘭奇絕不可能靠這種偏執(zhí)的幻想獲得幸福。最后當她挽著醫(yī)生的胳臂走向精神病醫(yī)院時，布蘭奇依然相信是和亨特萊一道去度假。隨著情節(jié)的發(fā)展，布蘭奇完全失去理性，沉浸在虛幻的世界里，她拒絕承認現(xiàn)實的一切。為了徹底逃避，她習(xí)慣了按照自己的想象去理解外部世界，并且努力使之符合其幻想標準。布蘭奇的幻覺總是滲透在現(xiàn)實中，幻想在一定程度上緩解了現(xiàn)實對她的打擊，同時也決定了她的毀滅。

3．酗酒

劇中多次提到布蘭奇喝酒，甚至是酗酒。一般人們喝酒不外乎兩種，一種是和朋友聚集一堂一起暢飲，屬于社交行為，是一種正常的心理需要。另一種就是獨樽獨飲。后者通常是借酒消愁，以排解或掩飾內(nèi)心的空虛與孤獨。布蘭奇總是偷偷地喝酒，她覺得酒可以安撫她緊張的神經(jīng)，可以排解內(nèi)心的郁悶和不快。酗酒也是一種逃避傾向，是一種病態(tài)心理。沒有男人陪伴時，酒就成了布蘭奇的安慰劑。斯坦利揭露她整個夏天都在偷偷喝酒。喝醉后不省人事，她便可以麻痹自我而忘卻煩惱。第一幕，斯德拉的鄰居把布蘭奇領(lǐng)到妹妹家，當時屋子里沒人，布蘭奇坐在那兒，環(huán)視著凌亂、骯臟的四周，感到緊張不安。突然，她發(fā)現(xiàn)了櫥柜里的威士忌，精神為之一振。她倒了半杯，一飲而盡。酒可以使她緊張的神經(jīng)安靜下來。第九幕中，由于家鄉(xiāng)的丑聞敗露，出于失望和報復(fù)心理，男友提出和她分手。這于布蘭奇無疑是晴天霹靂，致命一擊。雖然男友不是她理想的結(jié)婚對象，卻是她夠得著的唯一機會，被拋棄就等于被判了死刑。絕望無助的布蘭奇再次端起了酒杯，隨著酒精滲透到體內(nèi)，她緊繃的神經(jīng)再次放松了，緊鎖的愁眉舒展了，她醉倒了：坐在鏡子前面，戴著一個皇冠頭飾，和想象中的追求者調(diào)情。這是她最后一次酗酒，也是最厲害的一次，醉后她神志不清，遭到了妹夫斯坦利的強暴。

四、結(jié) 語

失去家產(chǎn)，布蘭奇便失去了物質(zhì)保障，丈夫的自殺又摧毀了其精神支柱。個體與社會之間的極度失衡導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。然而家道敗落、痛失親人等外部因素，并不足以摧毀一個敢于直面現(xiàn)實、意志堅強的人；同樣面對困境，郝思嘉卻沒有退縮。小說《飄》有這樣一幕令人難忘的情景：面對一片荒蕪，饑渴難耐的郝思嘉用手從地里刨出一個蘿卜，然后從紅土地上挺身而起，緊握拳頭，對天發(fā)誓：“上帝為我作證……他們打不垮我……我要渡過難關(guān)……再也不要讓家人挨餓……我永遠不再挨餓！”南方種植園主田園牧歌般的美妙生活隨風(fēng)飄逝，過去那個高貴、任性、充滿幻想的郝思嘉消失了，取而代之的是一個務(wù)實、堅強的郝思嘉，一個南方新興資產(chǎn)階級的代表。郝思嘉善于調(diào)整心態(tài)，改變生活方式，以順應(yīng)社會的發(fā)展。正是其自身發(fā)展和社會發(fā)展的和諧性使其重獲新生，立于不敗之地。同樣是身陷逆境的女性，郝思佳憑堅強務(wù)實和堅定樂觀改變了命運，成為了戰(zhàn)勝困難的強者。事實證明環(huán)境因素必須通過個體自身才能發(fā)揮作用。而極度的自戀情結(jié)和逃避現(xiàn)實使布蘭奇被社會拋棄，最終走向沉淪與毀滅。布蘭奇的毀滅證明：人必自毀，方能毀之。

社會心理學(xué)家認為在特定的社會與文化環(huán)境中，個體需形成適應(yīng)于該社會與文化的人格，掌握該社會所公認的行為方式。即個體只有通過學(xué)習(xí)該社會的標準、價值和所期望的行為才能適應(yīng)社會的發(fā)展。布蘭奇生活在種植園經(jīng)濟向資本主義經(jīng)濟過渡的南方，她一生經(jīng)歷了兩種社會體制。失去家產(chǎn)后，她本應(yīng)經(jīng)歷一次再社會化，即重新學(xué)習(xí)新的社會環(huán)境所要求的價值標準和行為方式。而人物自身心理上的缺陷使她違背了社會發(fā)展的要求。自戀型人格使她沉湎于過去的貴族生活，逃避心理使她與現(xiàn)實愈行愈遠。布蘭奇自身的性格缺陷注定了她無法逃脫被拋棄的命運。在人類社會發(fā)展過程中依然是適者生存，只有正視現(xiàn)實，并且積極改進個體的不足，尋求個體與社會和諧相容，才能適應(yīng)社會的發(fā)展。

（責(zé)任編輯：水 涓）

作者簡介：肖慧，上海商學(xué)院外語學(xué)院講師，研究方向為英美文學(xué)與翻譯學(xué)。

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