篇幅很小的東西，往往具有宏大的思想內(nèi)容；小品文與其他文體最不同的地方就在于“品”

龍源期刊網(wǎng)：小品文是一種特殊的文體，作為《小品文選刊》雜志社的總編，您如何定位小品文？它和其他文學體裁有什么不同？

王興德：小品文是散文的一個分支，并且是散文中品位極高的散文。無論是情感小品、哲理小品、感悟小品、休閑小品還是隨筆雜談，從一定意義上說，都應(yīng)該是散文類中的“重量級”或“大哥大”。小品文不是小說，不是戲劇，不是報告文學，更不是詩歌。小品文沒有固定的文章格式，也沒有字數(shù)的限定。

小品文是小，但它無所不包，且能在短小的篇幅里表現(xiàn)出豐實深邃的內(nèi)容，可謂“尺幅千里，言微意深”。這對于快節(jié)奏而且壓力大的現(xiàn)代人來說，是用不了付出多少時間就可以得到精神調(diào)節(jié)。坐在車上，躺在床上，甚至蹲在廁所里，也能將一篇優(yōu)美的小品文看完。

小品文是小，但它言之有物，言之有味，有意蘊，有嚼頭。讀好的小品文，猶如飲心靈的雞湯，可以滋潤被日常生活煩心俗事榨汲得漸已干涸的靈魂，可以提高人生的內(nèi)在質(zhì)量。小品文作者對事件問題的把握和總結(jié)，尤其是文中散發(fā)出的生活理念、信仰崇尚，往往讓人拍案稱“奇”，眼前豁然開朗。尤其是讓人從中得到的生活哲理和人生啟迪，對讀者的人生更能起到潛在的影響和指導作用。

小品文是小，但它有文采，有品位，有情趣，讓人讀著有滋味，覺得上眼，覺得來勁。好的小品文，雖說文字簡約，但無論記事，還是抒情，還是說理，都是那樣的精微生動，怡人性情，既讓人有所感悟，又給人帶來閱讀之后的愉悅。

事實上，越是緊張忙碌，越是快節(jié)奏生活，越是需要精致精美的小品文；越是太平盛世，越是緊張的勞作之余，越是需要充滿閑適情調(diào)的小品文；社會越是發(fā)展，社會越是和諧，越是需要充滿深厚意蘊和哲理的小品文。

龍源期刊網(wǎng)：小品文三五百字，幾十句話，相對于其他文體，是不是比較容易寫一些？

王興德：小品文與其他文體最不同的地方就在于“品”。小品文雖然短小，但寫作起來卻不大好把握，并不是不假思索、揮之即來的那樣一種文字。

我曾與一位讀者交談，他了解什么是小品文后，就跟我說原來小品文好寫呀，有點事，有點人，有點心思，隨便寫出來就可以了。我說你錯了，這樣寫出來的可以叫小品文，但不是好的小品文。

好的小品文不只是有點事，有點人，有點心思，更主要的是在于怎么把這些東西說得更好，讓人一看就覺得上眼，覺得有滋味，覺得來勁，不由得在內(nèi)心拍一聲案，叫一聲好。這就是作者的功力了。

能夠?qū)懗龈形蛐曰蛘芾硇晕恼碌淖髡?，大都有一定的功力，有一定的生活閱歷，有一定的文化修養(yǎng)，大都是善于思考的人。他們能夠從生活中的一事一物中發(fā)現(xiàn)并思考出哲理意味，并且傾注于筆端。

這一類小品文，大多是即興的，也是易寫易懂的。因為淺顯易懂，又可以從中得到生活的哲理和人生的啟迪，對讀者的人生起到潛在的影響和指導作用，因而也最有“含金量”，最受讀者的歡迎。

龍源期刊網(wǎng)：對于小品文創(chuàng)作，要達到文詞簡潔而意味雋永，有什么寫作技巧嗎？

王興德：關(guān)于小品文的寫作技巧，我不想多說。我不是理論家，辦刊物也是半路出家，所以不敢班門弄斧。再者，社會發(fā)展到今天，越來越多的作家都認為所謂的寫作理論是妨礙寫作的絆腳石。這話雖嫌偏激但也不無道理。因為以理論或所謂某人總結(jié)出來的“技巧”都只會給寫作設(shè)定框框，反而不利于文學的創(chuàng)新和發(fā)展。寫作只遵從寫作者內(nèi)心的獨特感受，這也許就是最高的技巧。正所謂最高的寫作技巧是“無技巧”是也。

但無論是哪種文學樣式，有一條總技巧是不得不強調(diào)和每個寫作者都應(yīng)予以高度重視的，那就是語言。上世紀八十年代中期，先鋒派小說家們提出“小說是語言的藝術(shù)”的說法，其實散文、小品文更是如此。小說若語言不是很好，還有好的故事、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等元素來“遮丑”；而小品文若語言不好就完了，就不會成為一篇好作品。所以寫小品文的作者尤其應(yīng)重視語言。尤其是先鋒派作家的寫作，其標準就是語言的藝術(shù)。先鋒派作家如果語言不好不新，斷然是不會稱其為先鋒寫作的。

那么，怎樣才能寫出高品位的小品文呢？我認為，在這個問題的把握上，作者除了要堅持通常所說的作文簡捷、惜墨如金之外，更重要的是必須從小品文空間狹小、容量有限的實際出發(fā)，在題材選擇、藝術(shù)構(gòu)思、思維方式等方面下一番特殊功夫，突出和強化一些小品文寫作既有聯(lián)系、又有區(qū)別的藝術(shù)元素，努力挖掘和擴展社會生活中多少細節(jié)所蘊含的深刻意義，水乳交融地將日常視角與哲理思索完善地結(jié)合起來，使筆下作品形成言與意、形與神之間的彈性和張力，最終收到以小見大、以少勝多的審美效果。

龍源期刊網(wǎng)：“小品文從來不登堂入室，小品文不是滿漢全席，不是金鐘大呂，不是目不斜視的正室夫人。小品文是東直門的香辣蟹、麻辣小龍蝦，是《五更轉(zhuǎn)》、《十八摸》，是蘇小小不讓摸的小手，是董小宛不讓上的小床”，當代小品文家馮唐如是說。怎么理解他這一番話？

王興德：馮唐先生說的很形象。他是從“小”和“不入流”的角度談小品文的?，F(xiàn)在有些人排斥包括小品文在內(nèi)的短小文章，將短小的文章貶稱為“豆腐干”，這是沒有道理、缺乏常識的一種說法。

小品文是文學海洋里的一葉輕舟，自然更適合承載生活中那些小或細的東西。郭沫若先生說：“黃金只有一點點，但還是有它的份量；牛糞雖然一大堆，份量卻不見得有多重?！北磉_一片情趣，感悟一種意象，描繪一幅圖景，講述一段經(jīng)歷，都可以緊扣著微觀的生活現(xiàn)象與具體的生命心象，折射出小品文特有的小處著眼的選材意識。

人常說，一滴水可以看大千世界。通過幾百字乃至千把字的篇幅，反映重大的社會問題和人生哲理，不是不可能的。篇幅很小的東西，往往具有宏大的思想內(nèi)容。魯迅先生在論述短篇小說時指出：“只頃刻間，而仍可借一斑知全豹，以一目盡傳精神。”這里說的“頃刻”，應(yīng)當說指的就是生活中的一件事，一個場景，甚至是一句話，一種思想的閃光，一個動作。小說是這樣，小品文也是如此。

龍源期刊網(wǎng)：魯迅先生在《小品文的危機》中這樣寫道：“生存的小品文，必須是匕首，是投槍，能和讀者一同殺出一條生存的血路的東西；但自然，它也能給人愉快和休息，然而這并不是‘小擺設(shè)’，更不是撫慰和麻痹，它給人的愉快是修養(yǎng)，是勞作和戰(zhàn)斗之前的準備”。在當今的社會，對小品文是否還有這樣的要求？

王興德：魯迅先生的小品文，其精髓是憂國憂民。他的這些見解，至今還閃耀著燦爛的光芒。我想，進入文學藝術(shù)領(lǐng)域的各種文學，無論詩歌、小說、散文、小品文，之所以能夠獨立存在，為人們所喜愛所需要，擺在第一位的是它們所揭示的人類社會的意義。當然，也有休閑的功能，但沒有哪一種文字式樣是專供休閑的。

龍源期刊網(wǎng)：當今快節(jié)奏的社會，許多人擠不出時間看長篇大論，小品文的短小精練因此受到人們的歡迎，許多小說家、詩人、戲劇家也改行寫小品文。隨著社會節(jié)奏越來越快，小品文的發(fā)展趨勢會不會越來越短？

王興德：隨著社會節(jié)奏越來越快，小品文的發(fā)展趨勢肯定是越來越短。但這里所說的“短”是相對于長而言的。

縱觀中國文學發(fā)展史，大凡廣泛流傳的名篇佳作，篇幅都比較短小。這就是好比模特兒上場作泳裝表演，雖然穿得少而又少，但卻能夠遮丑現(xiàn)美。

新的辦刊理念：小品文高品位，小故事大哲理、小刊物大氣勢。

龍源期刊網(wǎng)：“我以前走得太快、太急了，以至于錯過了許多沿途美好的風景，以至于不能細細品味人生的哲理和韻味。感謝《小品文選刊》，讓我能夠放慢腳步，享受這一份精致的精神食糧，更讓我開始珍惜生活，珍惜當下?lián)碛械狞c點滴滴”，這是一位讀者對于《小品文選刊》的感言。對此，您有什么感觸？

王興德：非常感謝廣大讀者朋友對《小品文選刊》的鐘愛。小品文的骨質(zhì)是有“品”。有品有性，妙然天成。小品文字里行間發(fā)散出的都是生活的哲理和人生的啟迪，這對于讀者的人生將會起到潛移默化的影響和指導作用。我們將盡最大的努力，力爭期期給讀者送上一份精神大餐。

龍源期刊網(wǎng)：有人把《讀者》、《青年文摘》、《意林》等期刊歸類于“心靈雞湯”期刊。您是否認同《小品文選刊》也屬于這類期刊？

王興德：高品位的小品文當然是“心靈的雞湯”，可以滋潤讀者的靈魂，可以提高人生的內(nèi)在質(zhì)量。

不過，我要聲明一點，《讀者》、《青年文摘》等是綜合性文摘類期刊，而我們的《小品文選刊》是純正的文學期刊，刊物的屬性是不一樣的。

龍源期刊網(wǎng)：文摘類期刊同質(zhì)化的現(xiàn)象十分嚴重；而且，目前這類期刊隊伍不斷地膨脹。只有突出自己個性的文摘期刊才能在激烈的市場競爭中求得生存和發(fā)展。《小品文選刊》的個性是什么？如何避免文摘期刊你摘我也摘的雷同現(xiàn)象？

王興德：選稿把“高品位”放在第一位，辦刊把“高質(zhì)量”放在第一位，這是《小品文選刊》的個性，也是《小品文選刊》在市場競爭中得以生存和發(fā)展的重要因素。

目前文摘類期刊同質(zhì)化現(xiàn)象的確嚴重，但我認為，只要辦刊人抱著一種負責任的態(tài)度去辦刊，只要你的刊物有個性，有特色，就不會出現(xiàn)你摘我也摘的雷同現(xiàn)象。

龍源期刊網(wǎng)：“陶冶情操的讀物”為《小品文選刊》的一句宣傳詞?！缎∑肺倪x刊》想陶冶讀者一種什么樣的情操？

王興德：好的小品文對選材是特別講究的，其篩選的尺度應(yīng)當是能使讀者的思想境界得到升華，有一種心靈的震撼。所以，我們的《小品文選刊》是一本陶冶讀者思想道德情操的讀物。

龍源期刊網(wǎng)：《小品文選刊》的前身是《北岳》。這是兩本差別很大的雜志，不僅內(nèi)容不同，而且運作方式也不一樣。當時是怎么想到讓《北岳》改頭換面成《小品文選刊》的？

王興德：《小品文選刊》的前身《北岳》是一本地域性期刊，雖面向全國公開發(fā)行，但讀者主要是大同市民，發(fā)行量也只有幾百份，其辦刊宗旨是培養(yǎng)本土作者?？砍载斦隙芫S持，但要發(fā)展壯大很不容易。辦刊物，不能鉆牛角尖，不能走死胡同。

大同作為一座歷史文化名城，應(yīng)當有一份叫得響的文學期刊。有歷史亦有文化，才會名副其實。于是我們的主辦單位和雜志社想到了改刊，想到要辦一份全國性的文學期刊?！缎∑肺倪x刊》就是在這樣的背景下辦起來的。而且，經(jīng)過幾年的努力，我們的《小品文選刊》已經(jīng)成為大同這座歷史文化名城的一個文化品牌，一張文化名片。

刊物要發(fā)展，就得有盈利，就必須做廣告；廣告量有多大，利潤就有多大

龍源期刊網(wǎng)：發(fā)展原創(chuàng)是文摘類期刊一大趨勢，《小品文選刊》也不例外，與一些作家進行簽約以獲得原創(chuàng)內(nèi)容。對簽約作家，有什么要求？所刊登的作品，這一部分的內(nèi)容占多少？

王興德：《小品文選刊》目前還沒有簽約作家，但刊物也發(fā)原創(chuàng)作品，原創(chuàng)作品份量不大，每期不足五分之一。我們希望與全國知名的小品文作家簽約，共同推進小品文創(chuàng)作的繁榮。

龍源期刊網(wǎng)：網(wǎng)絡(luò)小品文近年越來越火，《小品文選刊》對其的態(tài)度如何？除了與龍源合作外，與網(wǎng)絡(luò)還有哪些合作？有沒有創(chuàng)辦自己網(wǎng)站的想法？

王興德：網(wǎng)絡(luò)小品文為我們刊物精選高品位的小品文提供了新的載體和空間，我認為是好事。

目前我們只與龍源一家網(wǎng)絡(luò)合作，近期也沒有創(chuàng)辦網(wǎng)站的打算。

龍源期刊網(wǎng)：廣告向來是文摘類期刊的弱項。在今后的發(fā)展上，在這方面，《小品文選刊》準備如何去突破？

王興德：文摘類期刊選的都是全國報刊上最優(yōu)秀的文章，讀者眾多，我認為廣告不應(yīng)當是弱項，關(guān)鍵是要想方設(shè)法引起商家的注意。其實，不只是期刊，就是報紙，發(fā)行也沒有多少利潤，能持平就相當不錯了。據(jù)說靠發(fā)行營利的只有《人民日報》、《求是》這類的黨報黨刊。其他報刊靠發(fā)行掙不掙錢我不大清楚。

刊物要發(fā)展，就得有盈利，就必須做廣告。我的觀點是，廣告量有多大，利潤就有多大?！缎∑肺倪x刊》作為一份面向全國公開發(fā)行的文學期刊，２００８年起將在不占用原版面的情況下大量做廣告，不只做當?shù)氐膹V告，而且做全國性廣告。我們正在全國大中城市招聘兼職廣告業(yè)務(wù)員，以逐漸形成廣告業(yè)務(wù)網(wǎng)。２００８年，我們將申報國家級雙效期刊。

龍源期刊網(wǎng)：小品文選刊雜志社正在舉辦首屆全國小品文大賽。發(fā)起這次大賽的初衷是什么？以這一主題的大賽有沒有考慮以后每年都舉辦下去？

王興德：作為中國惟一的專門登載小品文的文學期刊，《小品文選刊》理應(yīng)擔當起繁榮小品文創(chuàng)作的重任。這是我們發(fā)起舉辦首屆全國小品文大賽的初衷。

既然是首屆，那我們就是要一年一年辦下去。此外我們還要聯(lián)合有關(guān)部門舉辦首屆中國小品文年會，出版一套總冠名為“大氣小品”的小品文叢書，并著手籌備成立中國小品文學會。所以我們在進行２００８年刊物宣傳時提出了一個響亮的宣傳口號，叫“２００８：小品文引領(lǐng)中國閱讀時尚”。

有個性，有特色，是文摘期刊生存、發(fā)展的基石。

龍源期刊網(wǎng)：文摘期刊因成本低、門檻低，而被一些人認為是辦刊的捷徑。是這樣的嗎？近年來這類期刊的隊伍不斷地膨脹，有人認為它已“邊緣化”，對它的前景不看好。對此，您有什么看法？

王興德：辦文摘類期刊肯定比辦原創(chuàng)性期刊省勁，但并非辦刊的捷徑?！缎∑肺倪x刊》嚴格按《著作權(quán)法》規(guī)定給作者支付稿酬的，且稿酬不菲，所以成本并不低。我們每期選用的稿件是優(yōu)中選優(yōu)的，所以門檻也不低。

辦文摘期刊是容易一些，但要辦好難度并不小。有個性，有特色，是這類期刊生存、發(fā)展的基石。人人做一鍋大燴菜，你摘來我摘去，最終結(jié)果是被讀者所拋棄。

龍源期刊網(wǎng)：“文摘期刊最容易辦得品質(zhì)不高，辦刊人普遍浮躁，缺乏認真鉆研的氛圍”，這是《特別關(guān)注》總編朱玉祥說過的一番話。同樣作為一家文摘期刊的總編輯，您怎么看待這一番話？

王興德：《特別關(guān)注》、《讀者》等是綜合性文摘期刊，這類期刊太多了，要想辦好自然很不容易，辦刊人越辦越不知該怎么辦了，產(chǎn)生浮躁心理是很正常的事。而我們的《小品文選刊》只發(fā)小品文，內(nèi)容單一，集中，我想只要認真辦，負責任地辦，就一定能辦好。

《小品文選刊》時尚而又干凈，精彩而又精致，對提高中學生的寫作水平絕對會有幫助。

龍源期刊網(wǎng)：您到小品文選刊雜志社的時間有多久？怎么看待您如今從事的這份工作？

王興德：我是２００７年６月到雜志社工作的，我很喜愛這份工作。作為雜志社主要領(lǐng)導，我不僅要對雜志社的工作人員負責，更要對讀者負責。我將盡全力做好這份工作。

龍源期刊網(wǎng)：小品文是否為您最喜歡的文體？業(yè)余您是否從事小品文的創(chuàng)作？

王興德：我非常喜愛小品文，業(yè)余時間也從事小品文的創(chuàng)作。特別以民俗民情為內(nèi)容的小品文創(chuàng)作，這幾年搞了很多。有四本有關(guān)民俗風情內(nèi)容的作品集即將出版。

龍源期刊網(wǎng)：您曾根據(jù)發(fā)生在大同的歷史事件，與人合作長篇小說《白登之戰(zhàn)》。您的小說是否以歷史題材的居多？

王興德：是的。我所寫的小說，基本上都是歷史題材的，而且是有關(guān)于大同這個地方的歷史事件和歷史人物。除《白登之戰(zhàn)》外，我還創(chuàng)作了長篇小說《北魏王朝》、《云岡石窟》、《閻莫禮外傳》等等。

龍源期刊網(wǎng)：您曾當過中學語文老師，對教學有著豐富的經(jīng)驗。小品文的閱讀，對于提高中學生的寫作水平，有什么幫助？

王興德：現(xiàn)在為中學生辦的報刊太多了，也太雜了。就文學期刊而言，適宜中學生看的并不多。絕大部分期刊都或多或少地有對色情、暴力的渲染?！缎∑肺倪x刊》重品位，重質(zhì)量，時尚而又干凈，精彩而又精致，好看也特耐看，最適宜青少年特別是中學生朋友閱讀，的的確確是指導中學生寫作的范本和經(jīng)典收藏的必選，對提高中學生的寫作水平絕對會有幫助。

（本刊轉(zhuǎn)發(fā)時有刪節(jié)）