群芳斗艷迎春來，幽谷紅梅處處開。

風(fēng)散暗香吹滿榭，人到西園心先醉。

1980年，由徐玉蘭、王文娟主演的《西園記》一炮打響，即引起轟動(dòng)：28年后，該劇的完整版由“徐王”傳人“鄭王”——鄭國(guó)鳳和王志萍再次搬上舞臺(tái)，同樣引人注目。

傳承，融入自身元素

傳承兩位老師的經(jīng)典，一直被鄭國(guó)鳳和王志萍視為己任。從《追魚》到《紅樓夢(mèng)》、《孟麗君》，徐派和王派的經(jīng)典劇目大部分已被她們復(fù)排，但仍有《西園記》、《北地王》、《信陵公子》、《鴛鴦?dòng)洝?、《皇帝與村姑》在等著她們。鄭國(guó)鳳說，她先是準(zhǔn)備了《北地王》，但因資金等因素遭到擱淺。于是在老師的啟發(fā)下，她們選擇了《西園記》。這部《西園記》是越劇舞臺(tái)上一出難得的抒情喜劇，主角之間層層遞進(jìn)的誤會(huì)和矛盾，使全劇笑料疊出、趣味叢生。

《西園記》現(xiàn)存至今的唯一版本，是26年前徐王合演的電視劇。鄭國(guó)鳳和王志萍都坦言，由于當(dāng)時(shí)她們年紀(jì)過小，并未很好地留意老師的演出，留下了遺憾。然而兩位老師卻十分隨和地對(duì)她們說，看不到舞臺(tái)版本也好，記不清以前印象也好，這反而能讓她們“更加放開”、“不被老師的條條框框所束縛”。確實(shí)，作為中年演員，她們?cè)趥鞒薪?jīng)典時(shí)有義務(wù)也有能力將自身的東西融入其中，賦予經(jīng)典以鮮活的生命力。

當(dāng)然，前提在于很好的繼承。王志萍認(rèn)為戲曲演出不能“為創(chuàng)新而創(chuàng)新”，而是要在忠實(shí)繼承的基礎(chǔ)上加以發(fā)揮，否則，過多加入自身元素反會(huì)將老戲弄得不倫不類。

合作，需要換位思考

對(duì)于這場(chǎng)以小生為主的戲，鄭國(guó)鳳自感壓力甚大。表演難度主要在于——角色的臺(tái)詞多，人物關(guān)系復(fù)雜，劇情跳躍性大，把握人物的“心理節(jié)奏”并非一件易事?！耙層^眾笑起來實(shí)在不容易!”鄭國(guó)鳳說演張繼華的難度甚至超過了演《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉。徐玉蘭提示她說，演這個(gè)角色，一定要投入感情，否則就會(huì)演成一個(gè)傻小子。該劇的唱腔也很有難度，徐派風(fēng)格本是高亢激昂、大起大落的，但該劇要求的音調(diào)之高，有時(shí)連這位徐派名小生都很難駕馭。鄭國(guó)鳳說自己在排練時(shí)競(jìng)走了音，把自己嚇了一大跳。

鄭國(guó)鳳、王志萍合作多年，甘苦自知?；仡櫼酝?，王志萍將其分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段為嘗試期，主要作品為《追魚》，當(dāng)時(shí)她剛從日本回來，八年相別，彼此不免有些生疏。然而在合作過程中，鄭國(guó)鳳極力予以配合，給了她許多幫助；第二個(gè)階段是磨合期，主要作品為《蝴蝶夢(mèng)》，此時(shí)兩人組合已形成了一定的默契，獲得了觀眾尤其是年輕觀眾的認(rèn)可；第三個(gè)階段為成熟期，以新版越劇電影《紅樓夢(mèng)》為代表，此時(shí)兩人合作已趨于一體，彼此常在表演和生活中換位思考，往往一個(gè)眼神、一個(gè)手勢(shì)便知對(duì)方意圖。也就是在這個(gè)時(shí)期，她們漸漸領(lǐng)悟了搭檔的重要性、整體性和連貫性。

7月31日，《西園記》正式登場(chǎng)。當(dāng)夜，天蟾舞臺(tái)時(shí)時(shí)爆出爽朗舒心的笑聲。淡雅的服裝、別致的布景、精湛的演藝，讓臺(tái)下觀眾度過了一個(gè)快樂的夜晚。