這本《淮劇小戲考》囊括了80多個(gè)精彩的劇情介紹、180余段經(jīng)典唱段、幾百?gòu)埦赖膭≌蘸脱輪T照片，以及60位演員小傳、40多條淮劇知識(shí)。

去年年初，上海文化出版社資深編輯林愛(ài)蓮來(lái)電問(wèn)我有沒(méi)有興趣做一項(xiàng)“與你的文學(xué)創(chuàng)作無(wú)關(guān)”、且“付出與得到絕對(duì)不成正比的工作”。我好奇地問(wèn)，這到底是什么選題呢？她說(shuō)，社里曾出版過(guò)京、滬、越等諸多劇種的小戲考，有的劇種還出過(guò)好幾個(gè)版本，惟獨(dú)沒(méi)有出版過(guò)淮劇戲考，也從沒(méi)見(jiàn)過(guò)淮劇戲考面市。她說(shuō)，你是上?；磩F(tuán)的專業(yè)編劇，比較合適。如果我沒(méi)有興趣，那么這個(gè)選題可能就得割愛(ài)了。

我一時(shí)沒(méi)有回答。于是，林愛(ài)蓮請(qǐng)我認(rèn)真考慮之后再作答復(fù)。

我上網(wǎng)搜索“小戲考”。果然沒(méi)有淮劇的，沒(méi)有，一片空白。林愛(ài)蓮的話得到了證實(shí)?；磩∫延袃砂儆嗄甑臍v史，進(jìn)入上海也已一百多年，居然迄今為止還沒(méi)有一本屬于淮劇人自己的戲考！那么，作為一名“上淮”人，我有什么權(quán)力退縮呢——雖困難重重，卻是一個(gè)歷史的機(jī)遇！

我拿起了話筒，撥響了林愛(ài)蓮老師的電話。就從這一秒鐘起，我開始面對(duì)一個(gè)字——難。

盡管知道難，卻還是沒(méi)料到會(huì)這樣難。我從“上淮”資料室里將上了年歲的資料、劇本、海報(bào)、剪報(bào)、宣傳單片、節(jié)目說(shuō)明書等等，一次次、一袋袋地拎回家中，仔仔細(xì)細(xì)地編年史，小心翼翼地選曲目，認(rèn)認(rèn)真真地將選定曲目的內(nèi)容簡(jiǎn)介、編導(dǎo)演主創(chuàng)人員、唱詞唱腔、演員小傳等等一一輸入電腦。那些油印劇本、宣傳單片、說(shuō)明書的紙張已發(fā)黃發(fā)脆，字跡模糊不清，甚至缺字少句，我細(xì)細(xì)考證、勘誤，打電話詢問(wèn)、上網(wǎng)查找、翻閱資料……

這還不算復(fù)雜。復(fù)雜的是某演員當(dāng)年演唱的究竟是哪個(gè)版本，一定要弄清楚，因?yàn)槊總€(gè)版本的唱詞各異，不能出半點(diǎn)差池。然而，即使請(qǐng)教了這位演員，甚至找上了該劇編劇，但由于相隔多年，事過(guò)境遷，他們也大都記不清了。而那些已仙逝的老前輩，則更無(wú)從問(wèn)起了。

但是，“戲考”“戲考”，關(guān)鍵在一個(gè)“考”字——考證、考據(jù)、考釋、考量，來(lái)不得半點(diǎn)想象和馬虎。在 “上淮”領(lǐng)導(dǎo)的幫助和關(guān)心以及上海文化出版社編輯、劇團(tuán)資料室的大力支持下，我終于一步步地走過(guò)來(lái)了。他們幫我從無(wú)數(shù)文字和圖片資料中找尋所需要的劇本、照片，甚至是鋼筆記錄整理的唱詞。而不少德高望重的淮劇老藝術(shù)家主動(dòng)為我提供翔實(shí)資料，使我深深感動(dòng)。

希望這本《淮劇小戲考》能折射出上海淮劇百年來(lái)的發(fā)展歷史、演變軌跡、風(fēng)雨歷程，能讓讀者充分領(lǐng)略淮劇骨子老戲、經(jīng)典唱段、新編劇目，更能展現(xiàn)海派淮劇的無(wú)限魅力和無(wú)窮韻味。

以下作為“小貼士”，共3段

淮劇又稱江淮戲，發(fā)源于古楚國(guó)域內(nèi)，即今江蘇省境內(nèi)長(zhǎng)江以北的鹽阜和清淮寶兩大地區(qū)，距今約有二百年歷史?；磩≈饕餍杏谔K北、皖北、上海及滬寧沿線一些城市，現(xiàn)已成為江蘇、上海主要?jiǎng)》N之一。1949年，上海江淮戲公會(huì)改名為上?；磩「倪M(jìn)協(xié)會(huì)。鹽淮小戲、江北戲、江淮戲等被統(tǒng)一定名為淮劇。

淮劇在申城

1906年淮河洪水泛濫，淮戲藝人紛紛棄家逃難，涌入上海。為了生計(jì)，淮戲藝人們自由組合，在街頭用筷子擊打盤底敲曲演唱，內(nèi)容多是具有濃郁鄉(xiāng)土人文氣息的小唱段。1912年，淮劇藝人韓太和創(chuàng)建“韓家班”，活躍于上海南市、南碼頭等地區(qū)?；磩〗K于在十里洋場(chǎng)的上海灘掙得了一席之地。

淮劇的絕活絕技

爬竿《楊香武盜杯》一劇中，舞臺(tái)前右側(cè)豎立一根約十余米高的粗木樁，謂之“圍桿”。演員頭戴黑高沖帽，赤膊穿黑馬甲，下穿黑彩褲和黑快靴，腰系緊扎，登臺(tái)舞蹈亮相后，輕捷地徒手爬上高桿，在桿頂上口擒玉杯，抱桿橫臥并施展“犀牛望月”姿態(tài)，緊接著懸空蹬腳，使出“金雞獨(dú)立”姿勢(shì)，最后將肚子抵在桿頂，手足騰空，使出“烏鴉展翅”等一系列的驚險(xiǎn)動(dòng)作。

滾燈《滾燈》一劇中的賭棍丑角渾名“怕老婆”。舞臺(tái)上用十張長(zhǎng)板凳交叉壘塔，丑角頭頂一撂瓷碗，最上面一只碗盛油點(diǎn)燃燈火，在十張板凳的空隙間鉆進(jìn)鉆出、爬上爬下，轉(zhuǎn)身打滾，并使出“臥魚”、“探?！钡雀唠y度動(dòng)作，其驚險(xiǎn)程度堪比雜技。

挑花擔(dān)《陰陽(yáng)河》一劇中，男旦有“翻撲摔摜”的動(dòng)作。演員頭包大頂白球，身穿素白裙襖，肩挑水擔(dān)，步伐輕盈，姿勢(shì)優(yōu)美。有時(shí)不扶扁擔(dān)，雙手臨空或叉腰做出各種舞蹈和戲曲身段動(dòng)作，臺(tái)步穩(wěn)健，圓場(chǎng)奔跑迅速快捷，同時(shí)還夾插左右連續(xù)鉆圈的高難度動(dòng)作。

跳判《紅梅閣》一劇中，花臉演員有獨(dú)特的龍騰虎躍的戲曲舞蹈。演員勾有臉譜，化裝考究，兩肩和臂部用棉絮撐起，胸襯大肚，頭戴扎紅彩球的桃翅紅紗帽，身穿紅官衣，腳蹬厚底靴，為判官的形象。登場(chǎng)時(shí)口中露出一對(duì)彎曲的獠牙，手拿繪有各種圖案的“陰陽(yáng)風(fēng)火扇”。扇功妙絕奇特，包括騰空接扇、正反手接扇、跨馬背手接扇、撲蝴蝶等。而竄手過(guò)桌、翻身上椅、獨(dú)腳穩(wěn)立椅把等，都堪稱一絕。

此外，淮劇還有“搭架子”、“罵燈”、“六人三對(duì)面”等本劇種特有的戲曲技巧。