1935年的上海，霓虹閃爍，紙醉金迷。一條喧鬧的馬路，一群生活如蟻的小人物，他們貧困卻充滿理想、單純快樂。美麗的歌女小紅和年輕的吹號(hào)手少平，心心相印，彼此相愛。然而魔爪已經(jīng)伸出，威脅著他們的幸福。清晨，他們背負(fù)行囊，離開了熟悉的馬路，去尋找生活新的希望。

時(shí)隔80載，《馬路天使》再現(xiàn)申城，馬路已不再是昨日那條馬路，天使依然在老地方等你。

電影《馬路天使》被譽(yù)為“中國影壇上的一朵奇葩”，它是一個(gè)時(shí)代的烙印，一份專屬于上海的記憶。此次由上海話劇藝術(shù)中心和上?；鼊F(tuán)聯(lián)手搬上舞臺(tái)，用音樂和舞蹈詮釋30年代老上海小人物的生活，別有一番風(fēng)情。懷舊之余，一股鮮活之氣撲面而來。

音樂劇與滑稽戲的組合，導(dǎo)演周小倩首度嘗試，原本擔(dān)心表演風(fēng)格上的不和諧，卻欣喜的看到了融合迸發(fā)的火花。電影《馬路天使》中主演趙丹和周璇就是學(xué)習(xí)了幽默大師卓別林，表演比較夸張。滑稽戲作為上海本土戲曲劇種，演員渾然散發(fā)的幽默感帶著海派風(fēng)味，由他們來詮釋老上海感覺更地道。著名滑稽戲演員錢程在劇中飾演報(bào)販老王，表演內(nèi)斂靠近話劇，周小倩笑著說：“有些委屈他”。但正是雙方的互補(bǔ)和融合，造就了《馬路天使》。

音樂和舞蹈的配比，是導(dǎo)演周小倩此次的最大功課。音樂劇的劇本，是文字劇本加上音樂。演員要靠音樂去領(lǐng)導(dǎo)，音樂要靠作曲去領(lǐng)導(dǎo)，而導(dǎo)演則要統(tǒng)領(lǐng)全局、掌控節(jié)奏。對(duì)于音樂劇中歌舞的比例，周小倩有自己的想法：“音樂劇，體現(xiàn)的是情感。音樂要加的適時(shí)適量，就像炒菜時(shí)的佐料?，F(xiàn)下越來越多的話劇加入太多音樂，猶如配樂詩朗誦，挺可怕”。

音樂劇對(duì)時(shí)間的把握至關(guān)重要，可能10秒鐘的延長就會(huì)拖垮節(jié)奏，多那么一丁點(diǎn)兒就會(huì)感覺歌曲太冗長。近年來，國外諸多大型音樂劇搶占上海市場(chǎng)，上海觀眾對(duì)于音樂劇這種形式不再陌生，也更懂得如何去欣賞。然而上海話劇中心的觀眾以觀看話劇為主，這種觀賞習(xí)慣對(duì)音樂劇的節(jié)奏要求更高，這讓導(dǎo)演周小倩不敢有絲毫懈怠，在調(diào)配歌舞比例和次序上煞費(fèi)苦心。

音樂，是音樂劇的靈魂?！端募靖琛?、《天涯歌女》這兩首老歌曾經(jīng)風(fēng)迷了一代人，如今依舊是舞臺(tái)的主角。劇中音樂，在老上海眾多流行歌曲的基礎(chǔ)上大量融入搖滾樂爵士樂等流行音樂元素?！端募靖琛分匦戮幥螅忍鹈烙茡P(yáng)的獨(dú)唱改為由溫陽、田水演繹得柔情似水和委婉凄美交相輝映的二重唱。這是周小倩的獨(dú)到設(shè)想：“小紅賣唱小蕓賣身，她們都同樣渴望美好的一天”。

周小倩對(duì)小蕓是“別有用心”的，滿懷同情之余，更賦予了她許多的溫情和更多的戲份。電影只專注于男女主人公的感情，她卻發(fā)現(xiàn)了劇中打動(dòng)她的另一條線索。那就是小蕓：一個(gè)賣身卻不賣靈魂的妓女，一個(gè)為生計(jì)被逼無奈的女子，一個(gè)被唾棄卻始終渴望愛情的人。就像音樂劇《貓》中的老貓，一直是她心中的一個(gè)情結(jié)。

于是，周小倩為小蕓量身定做了第七場(chǎng)《新娘》，婚紗和木偶的配合，成為了整出戲的亮點(diǎn)。木偶的設(shè)置，是突發(fā)奇想。當(dāng)時(shí)排練遇到瓶頸處，為了讓田水搶裝，在高臺(tái)上安排了一個(gè)木偶新娘，卻意外收獲了八音盒的夢(mèng)幻感?；榧?，是周小倩執(zhí)意要演員穿上的。她說：“穿自己旗袍去幻想成為新娘，多沒意思?！?/p>

按常理來說，該是得到承諾的小紅身穿白色婚紗，唱起那一首《新娘》。但周小倩沒有這么做，她給了我們一個(gè)驚喜：妓女小蕓穿上了潔白的婚紗。周小倩說：“獲得幸福的人還有什么夢(mèng)想”，小紅找了到自己的愛人可以雙宿雙飛，而小蕓始終被人唾棄、被幸福拋棄。她要給小蕓一個(gè)美夢(mèng)，一霎那的絢爛。然而夢(mèng)終歸要醒，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的落差，讓我們于這出喜劇中看出了些許凄涼。

陳薪伊在看過她的戲后曾如此評(píng)價(jià)：“總覺得你心里有夢(mèng)”。的確，周小倩是一個(gè)懷揣夢(mèng)想的女子，以其女性導(dǎo)演特有的溫情，詮釋生命中的感動(dòng)。在她看來，“應(yīng)該心懷感恩的生活，無謂的爭斗只是虛耗生命”。這一回，她的人生觀嫁接到了劇中。

今天展示《馬路天使》，既不改它的詞，也不改它的意，周小倩要將她最想表現(xiàn)的傳達(dá)給觀眾。于是，她要求舞美設(shè)計(jì)將房屋要往前靠，讓房子對(duì)劇中人有壓迫感。整場(chǎng)演出一景到底，就在這一條弄堂里、鄰里間，發(fā)生的那些個(gè)雞零狗碎、磨磨唧唧的事情。這不是階級(jí)沖突，而是螞蟻的相互爭斗。

如果說婚紗和木偶是神來之筆，那么最后的《螞蟻》是導(dǎo)演的吶喊：“我們都是螞蟻，我們不要再鬧了，只有團(tuán)結(jié)，才有希望” 。

劇中，充斥著對(duì)“新的一天”的祈望。周小倩希望，大家每一天都開心，獨(dú)樂樂不如眾樂樂。然而，新的一天到來之前是無邊的黑暗。她笑了，“心里有希望，心里這根蠟燭永遠(yuǎn)點(diǎn)著，它就會(huì)越照越亮” 。希望就是一盞燈，即使是黑暗，也不再懼怕。

“走向高貴”，是周小倩的座右銘，在她看來精神的高貴比物質(zhì)更重要。

《馬路天使》是一部真真正正的本土音樂劇，每一個(gè)元素都是原汁原味的“中國制造”。音樂劇是一個(gè)舶來品，主創(chuàng)人員力爭在打造本土音樂劇的同時(shí)，吸納國外的優(yōu)秀音樂劇的精華，為觀眾奉獻(xiàn)一出真正專業(yè)的中國音樂劇。

“簡直是一個(gè)奇跡”，話劇《I LOVE YOU》 的制作人看過戲后發(fā)出這樣的感嘆。雖然和音樂的配合尚顯生澀，但如此短時(shí)間內(nèi)打造的音樂劇已經(jīng)大大超乎了他的想象。原創(chuàng)音樂劇本身就是一個(gè)挑戰(zhàn)，《馬路天使》在不到兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)編排上演實(shí)屬不易。

曾經(jīng)有業(yè)內(nèi)人士表示，中國音樂劇目前最緊缺的還是專業(yè)的演劇人才。音樂劇的演員不單是需要具備優(yōu)秀的表演素質(zhì)，還必須擁有出色的歌喉、音樂表現(xiàn)力、一定的舞蹈功底，以及良好的體力。男女主角于毅和溫陽已經(jīng)是自《I LOVE YOU》之后二度合作出演音樂劇了，將他們稱作中國第一代音樂劇明星，可謂當(dāng)之無愧。畢竟，在國內(nèi)歌舞演全能的綜合型演員真是鳳毛麟角。

值得一提的是扮演小蕓的田水，這位公認(rèn)的實(shí)力派話劇演員，在音樂方面的表現(xiàn)力同樣不可小覷。她的嗓音渾厚、富有磁性，與眾不同的歌喉為該劇平添了一份特殊的魅力。著名演員錢程更是亮出了一副好嗓子，充分展示了滑稽戲演員說學(xué)逗唱的特長。在舍棄了一貫的喜劇程式化表演的同時(shí)，很好的塑造了一個(gè)善良憨厚的舊社會(huì)小人物。錢程表示：“在音樂劇的鄰域里，我們還是新兵。旨在為本土原創(chuàng)音樂劇做點(diǎn)實(shí)事，使之成為滬上獨(dú)具風(fēng)采的新型舞臺(tái)藝術(shù)”。

音樂劇是現(xiàn)代都市時(shí)尚文化的產(chǎn)物，作為現(xiàn)代大都市，上海需要培養(yǎng)本土音樂劇文化。這就是選擇經(jīng)典電影《馬路天使》這一題材，選擇了一個(gè)年輕的創(chuàng)作集體來創(chuàng)作這部音樂劇的原因。上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理?xiàng)罱B林如是說。